张子贤：在“悲情底色”上涂改诙谐，用杂乱人物对立扮演惯性 — 新京报

在熱播劇《仁心沙（shā）龍》中，張子賢扮演的普外科（kē）主治醫師王高升成了觀眾熱議的焦點：他時而用一（yī）句“論文方（fāng）向難才（cái）有價值”顯示（shì）作業抱負，時而又因“借款借給弟弟創業”的劇情被貼上“扶弟魔”標簽。在喜劇外殼與悲情底色的拉扯中（zhōng），這個人物被張子賢演繹（yì）得鮮活立體。麵臨新（xīn）京報記者（zhě），張子賢坦言，自己最（zuì）怕人物淪為“紙片人”。“假如王高（gāo）升僅僅每天愁眉苦臉地抱怨，觀眾很快就會疲乏。我想讓（ràng）觀眾（zhòng）看到他的生命力——即使人（rén）生充溢被逼，他仍然在（zài）蠢笨地尋覓自己的光。”。

張子賢扮演醫師王高升。

打破（pò）“白（bái）大褂濾鏡（jìng）”：醫師的鎮定不是冷酷。

為了演好醫師人物，張子賢特意聯係了（le）多位從業者“取經”。“朋友告訴我，醫師麵臨存亡時的鎮定不是冷酷，而（ér）是作業素質。”他舉例說，急診室醫師若在搶救時流露緊張（zhāng），反而會讓患者家族墮入驚懼，“這種‘鎮定’背麵是對專業（yè）性的據守”。

更（gèng）推翻他認知的是醫（yī）師的生計狀況（kuàng）。“曩昔總覺得醫師是高收入集體，但深化觸摸後發現，絕大多數醫師都是工（gōng）薪階層，加（jiā）班、論文、職稱壓力相（xiàng）同不少。他們像繃緊的弦，卻一直保持著對作業的熱忱”。

在張（zhāng）子賢看來，王高升是個“被逼萬能”的人：既要應對深重的臨床（chuáng）作業，又要安排馬拉鬆沙龍、還要攻堅（jiān）學術論文。“他的日子充溢無法，弟弟（dì）創業需求他傾囊相助（zhù），升職壓力逼得他喘（chuǎn）不過氣。假如徹底按實際邏輯演（yǎn），這個（gè）人物會沉重得讓人（rén）窒（zhì）息。”。

王高升麵臨許多窘境。

所以，張子賢挑選擴大劇本中的詼諧元素。一場弟弟要錢的戲，他特意規劃成“撒嬌式”互動：“假如弟弟顯得太心計，觀眾（zhòng）會覺得王高升愚笨；但假（jiǎ）如（rú）是弟（dì）弟（dì）帶著孩子氣的央求（qiú），哥（gē）哥的支付就多了份親情的溫度。”這種處（chù）理讓“扶弟魔”多了層（céng）長兄如父的責任感與親情的糾纏。

群像戲（xì）中的“滿足式創造”。

《仁（rén）心沙龍》聚（jù）集了辛（xīn）芷蕾、白客、姚安娜等不同戲（xì）路的藝人，張子（zǐ）賢用“相互滿足”描述這次協作。“導演從一開端就（jiù）清晰：哪場戲是刻畫哪個人物的，就一定會完結這場戲的效果，他也確實是這樣做的。”而其他幾位藝人相互都會襯托著相互，相互幫助，相互（hù）滿足。張子賢表明他現已好幾年沒（méi）有碰到這樣的創造氛圍了，“現在說到咱們幾個的協作，我回想起來都是挺感動的。”。

最令他牽動的是劇組對細節的苛（kē）求。在（zài）一場論文（wén）登上期刊的戲中，道具組專門製（zhì）作了一本印有“王高升”姓名的仿真雜誌。“翻開雜誌那一刻，我逼真感受到這個人物多年的堅持總算被認可，眼淚徹底不受操控。”這場僅兩分（fèn）鍾的戲，成（chéng）為張子（zǐ）賢心中（zhōng）“人物（wù）弧（hú）光最完好的（de）瞬間（jiān）”。

“演一個好人，再演一（yī）個壞人”。

從前，張子賢在（zài）《叛逆者》中，將外表看似憨厚老實，實則狡猾自私的王世（shì）安扮（bàn）演得活靈活現。在電影《萬裏歸途》中，他又將（jiāng）駐外使館秘書章寧刻畫得細致入微。近年來，無論是懸疑諜戰劇仍是都市職場劇，張子賢“反差（chà）式選角”的背麵是他對扮演慣性的（de）警覺。“假如接連演同類型人物，簡單構成套路。所以我刻意在正反派之間切換，逼自己（jǐ）跳出舒適區。”。

他笑稱接戲規範很簡單：“人物有必要雜亂到讓我失眠。像王高升這種（zhǒng）外（wài）表詼諧（xié）、內中滄桑的人物，演起來才過癮。”這種尋求讓他回絕了不少“紙片人”邀約（yuē），“東西型人物演多了，藝人的感知力會退化”。

張子賢喜愛（ài）挑戰王高升這樣雜亂的人物。

在慣性年代尋覓“情緒”的力氣。

麵臨網友將他比（bǐ）作“水豚”“倒黴熊”乃至乒乓（pāng）球運動員許昕，張（zhāng）子賢展現出與王（wáng）高升千篇一律的詼（huī）諧：“這說明觀眾記住了我的人物，哪怕是經過聯想的方法。”他坦言不在意（yì）被評論外形，“藝人像水豚是功德——水豚看起來淡定，其（qí）實水下拚命劃（huá）水，這多像咱們這行的狀況”。

采訪中，張子賢屢次說到自己的作業情緒。這種“作業情緒”體現在王（wáng）高（gāo）升身上，是明知日子困難卻仍然較勁的正直；投射到藝人本身，則是回絕工業化扮演（yǎn）模板的堅持。“現在影視創造太快了，但我期望每個人物都能留下‘人’的溫度。”或許正是這（zhè）份“情緒”，讓他在流量至上的年代顯得分外寶貴。當（dāng）問及未來規劃時，他表（biǎo）明自（zì）己和王高升相同，都（dōu）期（qī）望經過自己的盡力在工作上得到“提升”，一起他也會據（jù）守住自己的作業（yè）情緒，用最真摯的扮演讓觀眾記住自己。

新（xīn）京報記者 張坤玉。

修改 佟娜。

校正 楊利。