张嘉佳彭昱畅谈《天堂旅行团》：藏在故事背面的创伤和创可贴

2021年，作家（jiā）張嘉（jiā）佳履曆著自己人生的至暗時刻，心境重（chóng）複出（chū）現軀體化的症狀，“水泥（ní）在往你的嘴裏灌，心梗的感覺隨時都會（huì）來。”他回想其時《天堂旅（lǚ）行團》的寫（xiě）作狀況，幾乎是空（kōng）白的，“我現已忘了這個故（gù）事是怎樣寫出來的，隻記（jì）住常常寫一（yī）個（gè）華章，就要縮到房間的旮旯裏邊好久”。由（yóu）於（yú）想要連續最實在（zài）的心境去書（shū）寫故事（shì），所（suǒ）以他堅持（chí）把整個小（xiǎo）說（shuō）寫（xiě）完（wán）了才去承受（shòu）醫治。

這種近乎自毀的創造狀況（kuàng），讓小說充溢著壓（yā）抑的“藥水味”。主（zhǔ）人（rén）公宋一鯉的日子坍塌軌道——飯館（guǎn）關閉、婚姻決裂、母親中風（fēng）——正是張嘉（jiā）佳精神國際的鏡像投（tóu）射。而這段漆黑年月誕生的（de）著作，卻在出書（shū）後成為百萬讀者的“心靈創可貼”。

四年後，張嘉佳擔任監製兼編劇，彭昱暢、楊恩又（yòu）、魏大勳、李雪琴、吳謹言等人主演（yǎn）的同名電（diàn）影《天堂旅行團》在全國院線上映。一站站的路演行程中，從前無聲碎裂過的讀（dú）者們向他敘述自（zì）己被言外（wài）之意的好心治好的過往。

電影（yǐng）上映（yìng）期間，張（zhāng）嘉佳（jiā）和主演彭昱暢承受洶湧新聞專訪（fǎng），分享受創造（zào）對自己“縫縫（féng）補（bǔ）補”的心路曆程。

每個人物都有原型（xíng）。

《天堂旅行團》的故事裏，主人公宋一鯉（彭昱暢 飾（shì））在人生的（de）暗淡時刻，遇到了身（shēn）患沉痾卻達觀剛強的小（xiǎo）女子餘（yú）小聚（楊（yáng）恩又 飾）。為了協助小聚，兩人踏上了一段充溢不知道的旅程。

宋一（yī）鯉和餘小聚在旅（lǚ）途中遇到了五花八門的人，他們各自有著不同（tóng）的故事和煩惱，這些生動的人物形象，也都是張嘉佳（jiā）國際中重要的存在。“每一個人物都有原型，我很難做（zuò）到隨便（biàn）去刻畫一個全新的人物出來。我期望把自己履曆過的人，在故事裏（lǐ）邊讓（ràng）他們相遇。”。

餘（yú）小（xiǎo）聚的原型來自一則令他淚崩的新聞：一（yī）個患癌女孩將社會捐（juān）款分給病友，相片裏（lǐ）她與母親分錢的畫麵成為電影中這個天使般人物的起點。“看到相片我現已不由得自己的眼淚了，那麽小的孩子，或許都不懂得什麽是逝世。由於這個新聞，我模模糊糊有了小聚這個人物的影子。”。

而電影中另（lìng）一個具有重要含義的人物李樹，是張嘉佳一位去（qù）山村支教並永久留在了山村的朋友。電影裏（lǐ）邊，他留下的那封信裏邊有一些語句，都是（shì）來自實在時空的悠遠回響。

由魏大勳扮演的方塊7的原型是大學同學，李雪琴扮演的（de）晶（jīng）晶的（de）原型（xíng）是工作（zuò）中的一個搭檔，歌手陳岩原型（xíng）正是此次在片中友誼客（kè）串的張靚穎。“關於我來說，寫小說（shuō）很大的一部分都是在記載或許複原，乃（nǎi）至有時分（fèn）覺得，是把我的（de）人生變成一部小說（shuō）了。”張嘉佳還泄漏，在現場，看到彭昱暢和魏大勳演繹兄弟情的時分，“特（tè）別自然地讓我覺得如同也回到我的芳華（huá）大學年代了，這是他（tā）們（men）給我帶來的驚喜。”。

彭昱（yù）暢應戰（zhàn）頹喪大叔。

上一年，彭昱暢主演的另一部由張嘉佳小說改編的電（diàn）影《雲邊有個小賣部》上映，而事實上，《天（tiān）堂旅行團》才是兩人協作的第一部電（diàn）影。張嘉佳描述彭昱暢是“最了解這（zhè）個（gè）著（zhe）作的人”，彭（péng）昱暢則點評，“他寫的每（měi）一個人物裏邊其實有一部分影子是他自己。”。

彭昱暢（chàng）是張嘉佳的好朋友，陪同和見證過張（zhāng）嘉佳的困難時（shí）刻。彭昱暢描述自己和張嘉佳的聯係，“就像電影裏的宋一鯉（lǐ）和方塊（kuài）7”。“他平（píng）常在咱們身邊也（yě）是笑嗬嗬的，愛惡作（zuò）劇，但有時分早（zǎo）上起來，我看到他發的朋（péng）友圈，才會認識到他的不對勁。”。

假如在日子中遇到宋一鯉這樣的朋友，你會怎樣樣？麵臨這個問題，彭昱暢說，我（wǒ）什麽也不會說，我（wǒ）隻會常常去找他吃飯。這是他之前和張嘉佳的共處方法。

彭昱暢在《天堂旅行團》中一改以往觀眾了解的少（shǎo）年形象，成為被楊恩又追（zhuī）著叫“叔（shū）叔”的頹喪大（dà）叔（shū）。關於彭昱暢來說，這是（shì）一個“把自己揉碎了從頭粘起來的進程”，“我很知道那段時刻他在履（lǚ）曆什麽，他的心境是什麽樣。”。

關於影片（piàn）中宋（sòng）一鯉的人（rén）物（wù），彭昱暢介紹，“他遇見小（xiǎo）聚的時分（fèn），現（xiàn）已履曆了許多工作。親人的離世、愛人的脫離，導致他不（bú）再眷戀這個（gè）國（guó）際。”拍照期間沉浸（jìn）在這個很喪人（rén）物的精神國際，也讓彭昱暢疏忽（hū）了和人物（wù）年紀上的距離（lí），“有時分我自己看到自己（jǐ）那種整個人耷拉下（xià）來，很低眉（méi）喪眼（yǎn）的狀況，我是百分百相信我便是宋一鯉。”。

采訪中，兩位老友談到互相眼（yǎn）中的對方，張嘉佳點評“你沒辦法從他日常日子上感觸到滄桑，但在處理工作上顯著感到他（tā）變得老練”。彭昱暢在一旁玩（wán）笑地“翻（fān）譯”，“他的意思（sī）是我的臉是年青的，但我心裏的魂靈老了。”。

從宋一鯉這（zhè）個人物談到現階段一些心態上的改變和感觸，彭昱暢表明，盡管一方麵是由於“藝人是為劇情（qíng）服務的（de），劇情需求咱們什麽（me）樣咱們就去什麽樣”，但他也（yě）感觸到，“跟著人生履曆的添加，在收獲（huò）到一些東西的一同，或許也會失掉一些少年時分（fèn）的奮發向上。比方我現在回（huí）看我的第一部電影《亮光少女（nǚ）》，最終那一下那種奮發向上蓬（péng）勃的感覺（jiào），或許也被年歲帶走了。”。

陪破碎的人死扛。

張嘉佳在采訪中談（tán）到，書中主人公宋一鯉的失望與重生，實際上是他與自我寬和的實（shí）在寫照。在寫（xiě）作時（shí），他更沉浸在自己的心境泥沼中，而當（dāng）故（gù）事進入影（yǐng）視改編時，他（tā）更期望（wàng）保（bǎo）存原（yuán）作中溫（wēn）溫暖（nuǎn）期望的內核。

“原著小說是（shì）十分壓抑的，咱們不（bú）想讓觀眾在電影（yǐng）院裏邊聞到藥水的滋味，因而和主創團隊一開始（shǐ）就一致定見，要下降磨難的成分（fèn）。”關於這樣的挑選（xuǎn），張嘉（jiā）佳（jiā）表明，“我知道太多（duō）普通人現已履曆（lì）了那麽多磨難，我不想讓觀（guān）眾在（zài）電影院裏邊從頭履曆一遍。”從文字到印象，他有著不同（tóng）的界說，“假如小說（shuō）是我自己（jǐ）的病與藥，那麽電影的（de）話，我期望它是一個創可貼，可以貼住看電影的人（rén）身上一些小小（xiǎo）的創傷，假如可以（yǐ）做到這麽一點，咱們（men）就現已很滿足了。”。

而跟著電影上映，張嘉佳在一站站的路演中，遇到了許多從前如（rú）他文字中寫的那些“‘砰’一聲碎掉的（de）人（rén）”。有人（rén）向張嘉佳展現自己腕上的刀痕，有人告（gào）知他由於看了他的書才鼓起勇氣留在這個國際。“我寫作了10多年，很少正麵（miàn）去麵臨自己的讀者。十年之後，我（wǒ）才發（fā）現竟然有人是由於一（yī）本小（xiǎo）說或許自（zì）己的（de）一句話支撐他走下來，這些人關於我的震懾真的很大。”張嘉佳慨歎，“本（běn）來我覺得寫書的含義是關於我自己的，但本來它還有別的的含義，文字除了在文學上，本來還對生（shēng）命有（yǒu）含（hán）義。”。

關（guān）於電影摒棄了更實際的沉重感，多少帶著些“神（shén）話”的情節挑選（xuǎn），正是（shì）張嘉佳坦蕩堅持的（de）“溫暖實際主（zhǔ）義”。由（yóu）於（yú）關於那些履曆著無聲破碎的人，張嘉佳（jiā）期望，自己的電影和小說（shuō），能陪同他們持續“死扛”。“或許我對這（zhè）個國際的感知（zhī）便是這樣，我從來沒有考慮過要成為一個多了不得的作家，要在文學（xué）史上留下什麽位置，我隻想我要怎樣跟我的讀者講，跟（gēn）需求我的人一同走下去。“。