艺术家项楠与童雁汝南两大个展，今世唐人艺术中心北京双空间启幕 — 新京报

新京（jīng）報訊（記者劉臻（zhēn））藝術家項楠最近個展“和風與（yǔ）樂園”與藝術家童（tóng）雁汝南個展“麵臨麵”，日前別離在今世唐（táng）人藝術中心北京首位與（yǔ）第（dì）二空間同期啟幕。

作為今世唐人藝術中心在亞洲（zhōu）區域全麵署理藝（yì）術家（jiā），項南“和風與樂園”個展由王（wáng）詩穎策劃，完好出現藝術家創造於2015年至2024年間、跨（kuà）過十餘年的近三十件重（chóng）要著作。

項楠個展“和風與樂園”展覽現場。

項楠，生於內蒙古。2004年至2009年（nián）就（jiù）讀於法（fǎ）國圖爾藝術學院（ESBAT），並取得國立高級藝（yì）術造型表現文憑DNSEP；1998年至2003年就讀於中心（xīn）民族（zú）大學美術學院油畫係。項南將關於圖畫考慮的進程實實在在凝集於著作構成之中，每一筆堆疊，每一處中止（zhǐ），乃至每一（yī）道（dào）順手刷過的空地，他交（jiāo）給於人們的不（bú）再是某種固定的視覺效果，而（ér）是能“看見”繪畫悉數深度的時機。他筆下的大海（hǎi），漫天砂石的（de）山脈，是每個人都了解又生疏的真摯存在，這些場景並非意在從（cóng）某個關於繪畫的新穎觀念動身，而是源自藝（yì）術（shù）家質樸而本真的求索。

學者夏（xià）傑以為（wéi），在《門童》四聯奏和《和風與（yǔ）樂（lè）園》係列裏（lǐ），項楠將準確的人物與不可能存在的真摯景色相交融，使兩（liǎng）者在適與不適之間的動（dòng）態（tài）改變中（zhōng），逐步脫節詳細細節（jiē）的拘束，而將（jiāng）互相交織（zhī）出的意境麵向情感表達與心思探求的極（jí）限。而他探求已（yǐ）久的《海景》和《淘（táo）金（jīn）者》係列裏（lǐ），憑借（jiè）繪畫的進程，讓人感受到藝術逾越個人毅力與（yǔ）願望的可能（néng）性——藝術賦予個別暫時脫離生計磨難的時機，從頭捕捉對國際實質的（de）深入洞悉。“項楠的繪畫無疑也是浪漫的，他前期的一組籠統景色（《雲》《山溝》《綿長的離別》《晚風》），宛如飄揚的思緒，圍繞著關（guān）於天然、情感與（yǔ）精力國際的討論。而《科爾（ěr）沁的山》則令（lìng）人聯想到T.S.艾略特《荒漠》中的（de）景色。‘這兒沒有水隻要（yào）岩石；岩石，無（wú）水和砂（shā）礫的路；路在山嶺間回旋扭轉而上；山嶺亂石嶙峋（xún）而無。’”。

今世唐人藝術中心的（de）北京第二空間，推出了藝術家童雁汝南的個展“麵臨麵”。展覽由前意大利羅馬國家現代（dài）和今世藝術館館長克裏斯蒂娜·科魯策展，體係地展（zhǎn）示童雁汝南（nán）近年的（de）著作100餘件。

藝（yì）術家童雁汝南個展“麵臨麵（miàn）”現場。

童雁汝南，生於九江（jiāng），自幼學習我國（guó）傳統（tǒng）書畫，1996年考入我國美院油畫係，2012年獲博士學位。他以27年如一日修行式、麵臨麵的（de）肖像藝術創造，來回溯我國山水精力和老莊的六合觀，反思單行（háng）道上的人工年代。堅持麵臨麵的創造方法，模特包含德、意、瑞、比利時、沙特、巴西等國家元首，百位國（guó）家博物館美術（shù）館（guǎn）館長，數十位羅斯柴爾德、洛可菲勒宗（zōng）族等企業首領，方力鈞、冷軍等藝術家，塞尚、畢加索、馬蒂斯、馬約爾子孫繼承人，組成各城市博物館（guǎn）的“名人牆”。

策展人（rén）克裏斯蒂娜·科（kē）魯以為，童（tóng）雁汝南的肖像畫曆來不是對相似性的（de）簡略記（jì）載，而（ér）是一種哲學和現象學的探（tàn）求，並以其急進的創造方法鋒芒畢露。在其簡練的肖像畫中，他拋棄了任何剩餘的細節，捕捉一種即時而又難以捉摸的存在方法。“他的肖（xiāo）像畫，以其實質性和神秘性，表現了肖像作為（wéi）他者和自我反思（sī）空間的理念。它提示咱們，麵孔曆來都不徹底歸於（yú）咱們，也一直歸於他者，每一個圖畫（huà）終究都是一種麵（miàn）臨無形事物的方法（fǎ）。從這（zhè）個意義上來說（shuō），肖（xiāo）像畫不僅是一種藝術流派，更（gèng）是一種（zhǒng）哲學、一種思想方法和存在方法，引導咱們透過外表去調查躲藏的東西。”。

在克裏斯蒂娜·科魯（lǔ）看來，童雁汝南脫節了肖像畫的學院派傳統，趨（qū）向於更（gèng）為陳舊和精（jīng）力的維度。除此之外，童雁汝南著作的另一個重要方麵是其原料。他畫（huà）作中稠密厚重的筆觸，讓人聯想到（dào）黏土或蠟（là）的（de）方法，使其繪畫實踐更接近於（yú）雕塑。克裏斯蒂娜·科魯以為，童雁汝（rǔ）南的雕塑並沒（méi）有（yǒu）固定的（de）人（rén）物形象，而是捕捉一（yī）個少縱即逝的瞬間（jiān）。在他的肖像畫如（rú）《笑的女孩》或（huò）《瞧！孩子》中 ，人物臉部出現出一（yī）種不確定的（de）幻象，似乎在觀者的凝視中會逐（zhú）步消失。相同的，童雁（yàn）汝（rǔ）南的繪畫也不界說麵部的概括，而是經（jīng）過光（guāng）線和物質暗示並刻畫它們。

據悉，藝術家（jiā）項楠最近個展“和風與樂園”與藝術家童雁汝南個展“麵臨麵”將一（yī）起展出至（zhì）4月15日。

修改 徐美琳。

校正 楊利。