话剧《远方的拉萨河》：展示“缺氧不缺精力”的担任

　　“拉薩河啊靜靜地流動，帶著我的心念去向遠方，宛如一條皎白的哈達，連接著北京與西藏，雪域之巔的霞光……”在話劇《遠方的拉薩河》動聽的歌聲中，觀（guān）眾被深深感動。4月18日（rì）至20日，該劇（jù）在北京世界戲曲中心（xīn）·曹禺劇場表演，著作以實在細膩的敘事和多元交融的藝術（shù）方法，生動展示了援（yuán）藏幹（gàn）部的貢獻精力（lì）與藏漢民族的深沉友情。

　　2024年是（shì）北京對口援藏30周年，本年是西藏自治區建立60周年，在這一重（chóng）要的（de）前史節點，話劇《遠方的（de）拉薩河》應運而生。該劇以北京援藏幹部程燕傑、宋亦樂、曾超、周旭峰等人在拉薩（sà）的作業和日子為主線，經（jīng）過一係（xì）列事情，展示援（yuán）藏幹部“缺氧不缺精力，艱苦（kǔ）不（bú）怕喫苦”的職責（zé）擔任。

　　作為著（zhe）作聯合打造方之（zhī）一（yī），北京演藝集（jí）團副總經理董寧說：“在北京對口援助拉薩的30餘年來，湧現出的真人真事和他們發（fā）明的豐碩成果值得咱們用文藝著作書寫。這是一部（bù）北京和拉薩攜手打造的（de）現（xiàn）實主（zhǔ）義（yì）體裁原創著作，既有前史厚（hòu）度，又具年代（dài）溫度。”全劇探討了“貢獻”的多重含義，經過實（shí）在的日子細節展示援藏的龐大主（zhǔ）題，讓（ràng）觀（guān）眾殷切感觸援藏作業者如（rú）安在點滴貢獻中築牢民族團結的柱石。

　　在劇中能夠看到，援藏幹部的日子充溢了（le）應戰與艱苦，但他們一直不忘自己的職責：程燕傑（jié）作為援藏部隊的“老（lǎo）大哥”，他不隻要接受作業壓力（lì），還牽掛著家庭；宋亦樂在家庭與作業難以分身（shēn）中據守初心；青年幹部曾（céng）超充溢（yì）熱（rè）血，在險境中（zhōng）生長；醫師原慧以仁心破解藏族女孩央金的疑問病症；“驢（lǘ）友”易筱曉的（de）意外（wài）闖入，為高原故事增（zēng）加一抹溫情與詼諧。

　　在人物描繪（huì）方麵，編劇蒲遜摒棄“高大全”的刻畫方法，著力體（tǐ）現援藏（cáng）幹部的日常微光，經過細節（jiē）描繪使人（rén）物更顯實在生動。創造期間，主創團隊（duì）赴拉薩采風，不隻造訪了多位援藏幹部及家族，還實地（dì）考察了清水工程、犛牛（niú）飼養基地等項目。援藏幹部隨身攜帶的便攜氧氣瓶、藏族同胞贈送的（de）哈達、寫滿作業（yè）筆記的筆記本等細節，都被搬上了舞台。

　　該劇（jù）音樂以（yǐ）“京藏交融”為核心理念，經（jīng）過文明符號（hào）的跨界交融將北京曲劇《數唱》的幽默韻律與藏族（zú）酒歌（gē）《美好的邦錦花（huā）》的動（dòng）聽長（zhǎng）調奇妙（miào）互嵌，三弦與紮念琴的對話、嗩呐與加林的和鳴，勾勒出不同區域（yù）文明（míng）同頻共振的美學圖景。

　　舞（wǔ）美設計則將寫實與詩意結合，輔以光影與多媒體技能，讓觀眾似乎置身雪域高原。舞台以（yǐ）抽象化的“拉薩河”為（wéi）視覺主軸，一條彎曲的（de）藍色光帶貫穿全場，既標誌河流的生命力，也隱喻援藏幹部的（de）情感樞紐。劇中援藏（cáng）幹部辦公室、藏族公民家庭、醫療站等室內場景均以寫實風格出現，牛糞（fèn）堆、銅製酥油茶壺等（děng）細節也複原了藏族同（tóng）胞的日子氣息。

　　關（guān）於一般觀眾而言，這部話劇成為了解援藏作業（yè）、感觸藏漢友情的重要窗口。有觀眾表（biǎo）明：“當老一輩的（de）滄桑、中年的掙紮與青年的銳氣在舞台上交匯，我看到的不隻是援藏進程，更是民族精力生生（shēng）不（bú）息的接力。”該劇讓人們（men）深入認識到援藏作業的含（hán）義，以及藏（cáng）漢民族團結的深（shēn）沉（chén）內（nèi）在，增強了人們對中華民族共同體的（de）認同感和歸屬感。（本報記者 於 帆）。