每个女性都应该具有一件旗袍

旗（qí）袍，是（shì）一首年月的詩。

寫盡東方女性的浪漫厚意，

撫平年華裏的褶皺與蕭條（tiáo）。

宋佳 X 《上城士》。

旗袍，是東方美學的一曲絕唱。

將嫻靜描畫，將風情（qíng）攏住、將曼妙勾勒......。

藏著每個女（nǚ）性濃（nóng）鬱而樸實的情節，

將那些單純、青澀、高雅、知性與才智。，

縫入經緯交織（zhī）的綢緞中（zhōng）。

辛芷蕾 X 電影《花樣年華》25周（zhōu）年（nián）導演（yǎn）特（tè）別版首映禮。

——。

舊光影裏的冷傲香凝。

“北方有佳人，遺世而（ér）獨立。一顧傾人城，再顧傾人（rén）國。”。

常常念起這首詩，

眼前就似乎看到，

一個個身姿婀娜的旗袍女子，

婷婷嫋嫋，穿過渺渺雲煙，翩翩（piān）而來。

《金陵十三釵》劇照。

要說舊（jiù）光影裏的冷傲香凝，

陸小（xiǎo）曼、林徽因、張愛（ài）玲定是其中之一。

就如張愛玲那句。

“生命是一襲華美的袍子（zǐ）。”。

“咱們各（gè）人住在各人的衣服裏（lǐ）”。

倪妮 X 話劇（jù）《如夢（mèng）之夢》。

書香門第出世的陸小曼，

對時尚有自己的共（gòng）同見地，

過人（rén）的（de）氣質、姣好的容貌，

穿旗袍的她就像是（shì）雪山的泉流，

沒有一滴雜質；

陸小（xiǎo）曼（左）、林徽因與梁思成（右）。

作為修建學家的林徽因，

被稱（chēng）為。“一個穿旗（qí）袍搞修建（jiàn）的女性”。。

旗（qí）袍關於她來說：

一方麵是正經大氣有涵養的氣質，

另一方麵（miàn）是颯爽英（yīng）姿似女性的氣魄。

金嶽霖教授也（yě）曾為她編撰挽（wǎn）聯：

“一（yī）身（shēn）詩意千尋瀑，萬古人（rén）世四月天”。。

張（zhāng）愛玲。

而關於張愛玲來說，旗袍是終身摯愛。

“女（nǚ）性終身不能沒有兩樣東西，

相同是玉鐲，別的相同便是旗袍（páo）。”。

在那個搖搖欲墜的年（nián）代，

旗袍賦予了「她」最雅的風骨，

在（zài）斑（bān）斕韶光裏勾勒出（chū）一份風味與英勇。

張愛玲原著小說《色戒》劇照。

「舊光影裏的旗袍」，

是沉（chén）香水榭裏的一簾幽夢，

也是動蕩不安裏的神（shén）韻風（fēng）骨，

一舉手、一投（tóu）足，搖（yáo）曳間，

安慰了一個又一個絕地中的女性。

《花樣年華》劇照。

即便國際偶（ǒu）然涼薄，

心裏也（yě）要繁花似錦。

懷舊經典影片（piàn）《花樣年華》，

以60年代為布景（jǐng），

影片裏張曼玉扮演的（de）蘇麗珍，

數十套旗袍（páo）造型，襯（chèn）出曼妙身段。

一垂頭一回眸（móu）一盼首，

彌（mí）漫（màn）著流水般的氤氳美感，

充滿著詩意和適可而止，

恰似絕（jué）美愛情應有的容（róng）貌。

《花樣年華》劇照。

舊光影裏的旗袍，

更像一首意蘊深遠的詞。

它盡管緊貼身線，卻並不會影響行為舉動；

盡管（guǎn）質地柔軟，卻能給人強壯的力氣；

盡管光澤富麗，卻能沉積平緩漠（mò）然。

梅豔芳。

——。

新年代裏的異樣芳華。

大約沒有一個東方女性。

不曾做過一（yī）場與旗袍有關的霓裳夢。

即便身在樓房（fáng）樹立的都市，

旗袍裏的詩意與高雅也曾勾勒過美的幻想。

易夢玲 X M essentia。

旗（qí）袍，永遠是最懂女性的（de）衣服。

從少女的絢麗、熟女的性感、到老年的沉著，

每（měi）一道取舍、每一抹色彩，

都在訴（sù）說著獨歸於女（nǚ）性的生命故事。。

任敏/盧昱曉。

20歲的那件，

款式寬（kuān）鬆、花樣清淡，

流著月光般誇姣；

鍾楚曦/古力娜紮。

30歲的那件，

有（yǒu）適可而止的收身取舍，

滾香邊柳絲般柔軟，

包（bāo）裹著明澈小（xiǎo）巧（qiǎo）少女心和（hé）神往的女性味；

楊冪/蔣欣。

40歲那件，

花樣豔麗、豐富火熱，

底色深邃，透著沉穩和才智；

50歲那件，

細膩如絲，

色彩（cǎi）高（gāo）雅有洗淨鉛華（huá）的（de）漠然......。

惠英紅/趙雅芝（zhī）。

翻過半個世紀（jì）的日曆，

旗袍（páo）走到今日，

早已（yǐ）打破印象中的傳統容貌（mào）。

現在的新中式旗袍是（shì）時尚的、百變的。

不再局限於婀娜身姿，

它能（néng）容納任何身段和氣（qì）質，

走向萬千群眾，

透著女性的特性與審美。

M essentia。

BBLLUUEE。

精巧提花、重工刺繡、。

周身開放的印花、立體花，

是現代摩登與東方神韻碰撞出的精美浪漫 。

在傳統旗袍（páo）的款式（shì）基礎上，

改進融入了Y2K、甜辣風等新式現代風格，

調配也逐步走混搭道路，日常可穿性變得更高。

虞書欣/陳都靈（líng）。

妥當的、不規則的裁剪，

是現代女性對這（zhè）個年代最有力氣的回應（yīng）。

是勇（yǒng）敢（gǎn）堅毅（yì）、是獨立自主，

是（shì）柔中帶剛、也（yě）是不被界說...。

那爾那（nà）茜 /鍾楚曦。

關於今（jīn）世女性而言，

穿旗袍成（chéng）為（wéi）了。一種日子方式。

無關取悅（yuè）別人，一種享用做（zuò）真（zhēn）實的自己，

一種不受年紀的（de）束縛和約束，

坦蕩（dàng）地麵臨這個紛雜國（guó）際的日子態度...。

虞書欣/盧昱曉。

因（yīn）而，一個女性隻（zhī）要在愛自己，

且有滿心熱望（wàng）構建日子與夢的時分，

旗袍才是她身上最好的表達。

BBLLUUEE。

✍。

二月的姑蘇，青石板沁著（zhe）早春的涼意。平江路轉角的老麵館裏，一屜蟹粉小籠蒸發的熱氣中，遽然遇見一（yī）抹水赤色的漣漪——鄰座的青絲奶奶（nǎi）穿戴合身的旗袍，銀絲綰成低髻，珍珠耳墜輕晃。她舀起一勺薺（qí）菜豆腐羹的動作，竟（jìng）比拙政園的太湖石更顯風骨。

那一刻遽（jù）然懂得：旗（qí）袍真實（shí）的法力，不是定格芳華，而是讓年月在褶皺裏發光（guāng）。。

脫離姑蘇那日，又（yòu）見那位旗（qí）袍奶奶在耦園喂錦鯉。水赤色身影反照池中，與九曲橋、漏花窗構成三重鏡像。驚覺：旗袍真實的奢（shē）華，不是綢緞的貴賤，而是穿戴者那份“我自風情萬種，與世無爭”的篤定。。

「或許咱們（men）該這樣老去——。

讓旗袍（páo）領口束住自豪的脖頸，

任年月在開衩處灌進春風，

當青絲成（chéng）為最耀眼（yǎn）的頭飾，

便對著韶光的鏡（jìng）子說：

瞧，我與（yǔ）美簽的是（shì）終身契約。」。

吳彥姝。回來搜狐，檢（jiǎn）查更（gèng）多。