归于赵小黎的“玫瑰的故事”：艺术叙事与女人力气重构

在當今（jīn）流量年代，她是我國交際媒體首位。千（qiān）萬級女人藝術發明者。，用畫（huà）筆與身體敵對傳統標簽，以互動（dòng）與（yǔ）共情重構藝術與日子的鴻溝。

《隻要玫瑰才幹怒放如玫瑰》。——這場在。今天美術館。3。號館開幕的（de）展（zhǎn）覽，正是來自她的（de）畫作構建。不僅是一（yī）次視覺（jiào）盛宴，更是一場關於女人生長的公共對話。在這裏，玫（méi）瑰既是美的（de）標誌，也是荊（jīng）棘的化身；藝術既是私密的表達，也是團體的呼籲。

這（zhè）場撼動藝術圈的展覽（lǎn）背麵，站著一位手持刮刀、裙裾沾（zhān）滿油彩的新銳（ruì）藝術家——。趙小（xiǎo）黎。。

趙小黎的藝術啟蒙（méng）始於童年時期在。爺爺中藥鋪（pù）。的韶光。那些（xiē）包裹藥材（cái）的粗（cū）糙紙張成了她（tā）開端的畫布，她用幼嫩的筆觸勾勒（lè）出對國際的幻想。這種“自在自在（zài）的塗鴉”不僅是對傳統繪畫（huà）前言的前期叛變，更是一種自在（zài）精力的萌發。正如（rú）她（tā）所說：“藝術的不受限和自在（zài）度，讓我堅持挑選了（le）這（zhè）條（tiáo）路——這注定是我的任務。”。

成年（nián）後（hòu），雖然爸（bà）爸媽媽期望她挑選（xuǎn）安穩的工作路途，她卻決然辭去職務，帶著“兩三平方米”的畫室在北京（jīng）掙紮，終究（jiū）遷居廈門。這段（duàn）閱曆成為她藝術生計的（de）轉折點——。2019。年（nián），她在垃圾堆中撿回一個寒酸高腳凳，將其改造為畫架並（bìng）拍照（zhào）發明視頻，意外獲得百（bǎi）萬點讚，敞開了短視頻年代的藝術表達新途（tú）徑。

當你第一眼看見趙小黎的著作，就會被其激烈的視覺符號所（suǒ）震懾（shè）。她將玫瑰視為。“凝結（jié）生長階（jiē）段精力狀況的載體”。，而（ér）這一挑選並非故意規劃，而是。“潛意識驅動的成果”。。她的發明（míng）言語隨認知迭代（dài）不斷演化，從前期對花朵的浪漫化描繪，逐步轉向更具社會性的互（hù）動（dòng）表達。

一（yī）朝一夕，她發明了一個歸於自己的美學年代，將繪畫與行為相交融，構成一起的（de）個人藝術風格。在群（qún）眾眼裏，趙（zhào）小黎的（de）“破壞（huài）性發明”常被貼上“暴力美學”標（biāo）簽，但她並（bìng）非這麽以為。她更（gèng）著重這是“忠於自（zì）我表達”的必（bì）然挑選，當（dāng）。顏料與身體的直接敵對，既是對傳（chuán）統繪（huì）畫精美感的推（tuī）翻，也是對女人身體作為藝術載體的從頭界說。

她坦言：“自我物化的確存在，但（dàn）與其被迫承受標簽，不如自動（dòng）將身（shēn）體融入發明。”。這種身體介（jiè）入式（shì）的（de）發明，既挑戰了藝術發（fā）明中的性別規訓，也以直觀的視（shì）覺衝擊（jī）力傳遞出女人內（nèi）涵的爆發性力氣。

在今天美術（shù）館最新展覽。《隻要玫瑰才幹怒放如玫（méi）瑰》。中，SuperELLE。見證（zhèng）了一場跨過趙小黎三個藝術發明階段（duàn）的藝術盛宴。以（yǐ）。“玫瑰”。為頭緒（xù），經過繪畫、設備、印象與行為藝術的多維交錯，構建了一個沉溺式的女人生長劇場（chǎng）。她將展覽視為自身藝術生計的縮（suō）影，經過“萌（méng）發期”、“探究期”、“成熟期”三階段的心境變遷，映射女人生長的遍及窘境。

趙小黎和。SuperELLE。共享道，萌發（fā）時期的她常在廢舊家具上（shàng）作畫，用肌理賦予舊物重生。而這一階段的最大課題是。“身份認同”。——在短視頻浪潮中，她的發明常被貼上“女人化”“通俗化”標簽，藝術價值遭受質疑，但。她仍舊堅持初心，堅持自己的發明理念，將思維（wéi）與（yǔ）情感繪畫互相結合，讓畫作成為完（wán）美的表達載體。

交際媒體的趨勢化，令趙小黎。 “狂野”作畫風格。引（yǐn）發仿照與爭議，乃至被批（pī）“方式大於內容”。如安在藝術尋求與群眾審美間找到（dào）平衡點，成為這一時期她（tā）會集想要攻破的要害課（kè）題。

閱曆沉積後，她將印象、行為藝術與繪畫結合，使用自身影響力推進藝術表達。例如。《玫瑰（guī）花園》設備。複刻（kè）了她的工作室場景（jǐng），將畫中符號轉化為實體（tǐ）存在，構（gòu）成“日子即藝術”的閉環敘事（shì）。

作為趙小黎迄今最大規劃的個展，展覽分成了三層為咱們展現藝（yì）術家的“美學年代”。一樓展廳（tīng）中以油畫（huà）。《焚燒中的風箏》。為中心，打開一場（chǎng）探究女人多元聲響與身份認同的互動藝（yì）術實踐。《送你一萬（wàn）朵玫瑰花》。約請觀眾將新鮮的玫瑰刺進設備的赤色矽膠（jiāo）管（guǎn）裏，拋（pāo）開前史化，感觸當下（xià）生命和時刻的軌道。

《焚燒中的（de）風箏》。

《送你一萬朵玫瑰花》。

二（èr）層。《暫時花（huā）朵》。中，99。位觀眾一起製作玫瑰，讓未幹（gàn）的顏料與傾斜的（de）線條成為展覽的“暫時性”注解；一起也讓觀眾的筆觸暫時“開放（fàng）”在展覽（lǎn）中。未（wèi）幹的顏料、傾斜的赤色線條，為這場 “暫時展覽” 帶來了鮮活的（de）氣味。

而。《無盡的痕跡》。項目作為第2次發明，趙小（xiǎo）黎約請了。999。位觀（guān）眾與其一起完結（jié）情感的表達，一起書寫自我的人。作為持續性的藝（yì）術項目，經過參加（jiā）性（xìng）、進程性的方式，讓（ràng）空間跟著時刻推移、觀眾介入，天然演化而發（fā）生改變。

正如趙小黎（lí）所說：“玫瑰，既是美的（de）標誌，也是荊棘的化（huà）身。”。在她的畫像呈現，咱們（men）了解（jiě）到（dào）了更多（duō）女人生長的多（duō）元敘事，找（zhǎo）到互相的共識。

SuperELLE。 ：你是怎（zěn）麽與藝術結緣的（de）？能（néng）夠和咱們共享一下你的故事嗎？

趙小黎。 ：我從（cóng）小就喜愛畫畫，那時經常在爺爺包中（zhōng）藥（yào）的紙上塗（tú）畫，至今（jīn）仍保留著（zhe）其時的畫作，有一張就藏在今天美術館的展覽裏（lǐ）。也正是藝術（shù）的不受限和自在（zài）度，讓我堅持挑選了這條路（lù） —— 我想這注定是我的任務吧。

SuperELLE。 ：你的許多發明（míng）都是（shì）與玫瑰掛鉤的，為什麽會挑選“玫瑰”，是有什麽（me）典故嗎？

趙小黎。 ：玫瑰僅是（shì）我花朵發明中的（de）一個符號載體，它凝結了我某（mǒu）個時期生長階段的精力狀況。當然，發明言語（yǔ）會隨認知迭代而演化，玫瑰並非起點，而是在發明沒有徹底覺悟（wù）的前期，由某（mǒu）種潛意識驅動導致的挑選。

SuperELLE。 ：你是怎（zěn）麽經過（guò）著作來引發（fā）女人生長的情感共識，傳遞（dì）女（nǚ）人力（lì）氣的？（能夠（gòu）以一個（gè）代表作來進行解析（xī））。

趙小黎。 ：我大都著作以心情、花朵符（fú）號、場域互動為前言，來詮釋女人不同階段（duàn）的生長。24年時我開（kāi）端測驗（yàn）主張（zhāng）並親自參加了互動行為項（xiàng）目。《無盡的痕跡》。——和300位女人，在現場構建了一個以赤色物質為（wéi）中心的社會劇場，咱們以不（bú）同明度和質地的赤色前言（油彩、化妝品（pǐn）、墨水等（děng））作為對話載體，經過身體書（shū）寫（xiě）或空間塗繪等行為，打開（kāi）對女人個別敘事與（yǔ）團體身份建（jiàn）構。參加者在前言上自在表達心裏言語，這些承載私密內容（róng）的赤色痕跡（jì），終究經過交際媒體進行傳達，隨後構成了超上億（yì）次傳達量，使渙散的女人言語在公（gōng）共空間中得到（dào）了共（gòng）識共振。

SuperELLE。 ：今天美術館中您的最新展覽（lǎn）《隻要（yào）玫瑰才幹（gàn）怒放如玫瑰》引起了廣泛的好評，萌發期（qī）、探究期（qī）和成熟期的你，三（sān）個時期（qī）的發明心境和（hé）藝術方法（fǎ），又有哪些不一樣？別離遇到的最大的課題是什麽？

趙小黎。 ：這（zhè）三個時期也是我這幾（jǐ）年的生長進程（chéng），每個階段都有各自的對待事物的觀點和困擾。

萌發期：發明（míng）的動機源於對傳統繪（huì）畫前言的叛（pàn）變和對自（zì）我表達的巴（bā）望。測驗在（zài）廢舊的家具（jù）上作畫，用顏料和肌理賦予舊物新（xīn）的狀況。最大的表達（dá）是（shì）身份的認同（tóng），麵臨在短視頻年代自我價值的表現（xiàn），常（cháng）被貼上“女人化”“通俗化”的標簽。

探究（jiū）期：是流（liú）量和藝術的（de）抵觸，交（jiāo）際媒體的傳達特性（xìng）與藝術的尋求存在極大的敵（dí）對，常被質疑。“擺拍”。、。“方式大於（yú）內容”。，也被許多仿照（zhào）和仿製（zhì）。這其實給我帶來很大的困擾，需求在藝（yì）術發明和群眾審美（měi）中找到平衡點，也是生長（zhǎng）最要害的時期。

成熟期：在閱曆流量爭議與自我沉積後，尋求打破，把印象、行為互動、設備與繪畫和自身結（jié）合，使用自身的影響力去（qù）賦能自己的（de）藝術發明，不僅是女人生長的敘（xù）事，也是對（duì）個別一起性的堅（jiān）持（chí）。

SuperELLE。 ：進行（háng）展（zhǎn）覽現場安（ān）置的時分，有沒有什麽小巧思小細節藏在設備或（huò）許空間規劃裏？您怎（zěn）麽經過空間敘事引（yǐn）導觀眾完結（jié）從觀看者到共（gòng）情者的（de）身份轉化？

趙小黎。 ：這（zhè）次展覽中有一幅我五、六歲時期畫的塗鴉，期望觀眾能找到它。展覽從視覺衝擊到情感共識，再到（dào）行為互動，便是將觀眾從“觀賞者（zhě）”轉化為“參加者”，終究成（chéng）為“共情者”。

SuperELLE。 ：在你的發明進程以及個（gè）展中，不僅僅繪畫呈（chéng）現，行為藝術的占比也很（hěn）大，現在（zài）許多（duō）人會（huì）以為“行為藝術”僅僅嘩眾取寵，你以為“行（háng）為藝術”的含義是什麽？期望經過“行為藝術”去達到什麽？

趙小黎。 ：我以為藝術的（de）許多行為自身便是“嘩眾”的，有許多不確定性、突發性（xìng）、隨機性等，正是由（yóu）於這些（xiē）使藝術更具魅力。打破（pò）日子和藝術的（de）邊界，重構人與藝術的聯係，到底是藝術為人人，仍（réng）是藝術是小部分（fèn）人的特權，咱們會在（zài）這（zhè）些群眾互動和藝術行為中（zhōng）尋覓到（dào）答案。

SuperELLE。 ：你是（shì）怎（zěn）麽看待商業與藝（yì）術之間（jiān）的跨界協作的？本年會有什（shí）麽跨（kuà）界的協作（zuò）和咱（zán）們共享嗎？

趙小黎。 ：藝術與商業並（bìng）非敵對，我要（yào）做的，是（shì）在兩者之間找到平衡點，這（zhè）樣才幹支撐我在藝術路途（tú）上的（de）持（chí）續性（xìng）。本年仍是（shì）會有不少關於藝（yì）術花朵的（de）聯名和TVC的項目會顯露。

SuperELLE。 ：您（nín）以（yǐ）。"。破壞性發明。"。推翻傳統繪畫的精美感，當顏料與身體直接敵（dí）對時，您怎（zěn）麽了解這種暴力美（měi）學與女人力氣的聯係？這種身（shēn）體介入式的（de）發明是（shì）在（zài）抵擋傳統藝術中的性別規訓嗎？

趙小黎。 ：我不以為我的發明（míng）有。“暴力美（měi）學”。，而是藝術多（duō）元性與個（gè）人一起表達的呈現，是一個打破常規、重塑認知的進程。發明無需故意抵擋傳統，要（yào）點在於忠於自我（wǒ）表達，用實在的感觸和一起的視角，去描（miáo）繪（huì）歸於這個年代的圖景。

SuperELLE。 ：在短視頻年代，您經過。"。毀衣作畫（huà）。"。將（jiāng）女人身體轉化為（wéi）藝術載體，你以為這是一種自（zì）我物化的呈現嗎？談論區裏常常呈現。"。美人畫家。"。這類標簽，您（nín）在麵臨審美消費時有什麽感觸（chù）？

趙小黎。 ：自我物化的確存在，我（wǒ）自動將自己視為發明的一部分。但在這個被標簽吞沒的短視頻年代，比起被迫（pò）承受符號化界說，不如先認清自我、再堅持自我，才是更（gèng）重要的發明底色。

SuperELLE。 ：關於（yú）正（zhèng）在（zài）蒼茫，想要表達自我思維（wéi）的新一代女人藝術家有什麽主張？她們在當代藝術係統與群眾認知中，應當怎麽找到既不趁（chèn）波逐浪於商（shāng）場又不沉溺於自（zì）我夢話的表達途徑？

趙小（xiǎo）黎。 ：“主張” 二字太重（chóng）了，其實我也在這個進程裏（lǐ）探尋自我價（jià）值。花朵不用尋求完美怒放的（de）姿勢，在裂縫裏紮根生長（zhǎng），反而更（gèng）有力氣。

在商場規矩與自我表達之間， 需求“尋覓” 一種動態平衡：先想清楚自己究竟要經過著作傾訴什麽。藝術從來沒有一條（tiáo）完美滑潤的（de）路能走到頭，比起糾結成果，享用發明進程中那些磕磕絆絆或許更挨近（jìn）藝術帶（dài）給人的（de）生命力 —— 就像“懼怕受傷的花是（shì）無法怒放的”。

趙小黎的藝術實踐，既是對個（gè）別（bié）生命經曆的分析，也是對女人團體身份（fèn）的從（cóng）頭詮釋。從短視頻的“毀衣作畫”到（dào）美術館的沉溺式展覽，她一直在商（shāng）業與藝術、傳統與潮流（liú）、私密與公共的張力中尋覓（mì）動態平衡。

這場以玫瑰（guī）為名的展覽，不僅是她藝術（shù）生計的階段（duàn）性總結，更是一份關於女人生長的宣（xuān）言（yán）——在年代的裂縫中，藝術終將以最實在的姿勢開放。

修改：WAIWAI WONG。

規劃：ZHANG TIANTIAN。

圖（tú）片來曆：受訪（fǎng）者供給。回來搜狐（hú），檢（jiǎn）查（chá）更多。