音乐剧《湾》行将亮相国话前锋才智剧场，叙述横跨40年深圳故事 — 新京报

新京報訊（記者（zhě）劉臻）作為國家藝術基金2024年度藝術人才培養（yǎng）讚助項目及“青年導（dǎo）演創造扶持方案第（dì）三季原（yuán）創劇目（mù）”，由（yóu）我國國家（jiā）話劇院、深圳（zhèn）話劇院（yuàn）（籌）、深圳大劇院出品，原創音樂劇《灣》將於1月6日-7日在國話前鋒才智劇場首演。

原創音（yīn）樂劇《灣》海報（bào）。

該劇由當選“我國國家話劇院青年導演創造扶持方案”的青年導演曲藝執導（dǎo），一起擔任編劇及作曲，特邀藝人高天鶴、種丹妮及湛嘉麗、袁澤智 、彭玥菡 、李卓雨、邢鶴嚴、侯毅傑、龐皓（hào）、廖莎、盧梓萌（méng）、王燁森等主演。敘述了1979年-2019年的深圳灣，橫（héng）跨（kuà）四十年的芳華（huá）鬥爭與愛情（qíng）故事（shì）。主人公經過函件（jiàn）和漂流瓶進行的跨時空對話，以音樂劇（jù）的方法在兩個（gè）時空交錯中，展示了深圳改革開放的進（jìn）程，以及個人在大年代中（zhōng）的情感（gǎn）與生長。

導演曲藝回想，開（kāi）始（shǐ）拿到“鬥爭在（zài）深圳”這一主題時，或許大都創造者會（huì）愈加傾向於（yú）從某個典型人物或深圳的企業故事下手。但（dàn）是，曲藝則更期（qī）望（wàng）這個著作可以靠（kào）近年輕一代。經過音樂劇這一藝術方法，追溯改革開放的洶湧澎湃（pài）的一起，構建（jiàn）一（yī）種愈加靠近（jìn）現實生（shēng）活的情感樞（shū）紐，並經過觀演（yǎn）之間的聯係，引發年輕（qīng）一代的深化共識。“咱們（men）挑選了漂流瓶這個充溢浪漫顏色的標誌，它（tā）代表著每個人好（hǎo）像大海（hǎi）中的（de）漂流（liú）瓶，雖然趁波逐浪、命（mìng）運不決，但終究都將被有緣之人（rén）撿起，尋得歸於自己的歸宿。這正是咱們這部劇（jù）的（de）中心主題和創造意圖。”曲藝表明，無論是在深圳仍是北京，隻需樂意支付盡力去鬥爭，機會總會不期而至。在這條鬥爭（zhēng）的道（dào）路上，總會有溫溫（wēn）暖（nuǎn）關（guān）心相伴。

音樂劇《灣》劇（jù）組合影。

在音樂創造上，此次主創團隊可謂投入（rù）極大的精力。曲藝表明，雖然時刻緊、任務重，但咱們（men）一直遵從正常的藝術生產過程，沒有退讓。據他介紹，此次音（yīn）樂（lè）劇《灣》的劇本閱曆了三（sān）十屢次修正，尤其在音樂方麵，特別深化到本鄉進行了實地考察，深化發掘並選取了廣東以及深圳區域的民歌、歌謠，並參加了如（rú）童謠《月光光》，民族音（yīn）樂等具有地方（fāng）特色和契合年代特征的音樂，一起（qǐ），還融入了七十至九十年代的流行音樂及港（gǎng）樂元素。

為了酣暢淋漓地展示這些音樂著作，主創（chuàng）團隊特別邀請了資深的粵語教師為藝人供給專業輔導，保證劇中每（měi）一首歌曲都能精確地（dì）表達粵語的韻律和美（měi）感。曲藝表明，“咱們這樣做的意圖（tú），是期（qī）望讓（ràng）深圳的朋友們可以在劇中聽到那些親熱的旋律，使用音樂的橋（qiáo）梁將不（bú）同年（nián）齡層的觀眾嚴密（mì）相連（lián）。咱們致力於在傳統中尋求立異，期望可以讓更多的年輕人（rén）觸摸並欣賞到我國優（yōu）異的文明。”。

據介紹，音（yīn）樂劇《灣》的舞美規劃（huá）選用漂流瓶（píng）裏的信紙的方法（fǎ）來體現全體戲曲的詩意性，一起運用了很多的多媒體（tǐ）印象與舞美相配合。該劇（jù）舞美規劃（huá）陳斯表明，依據劇情設定，劇中人物別離來自兩個不（bú）同的時空，但他們之間存在著情感上的交匯，就像是（shì）穿越時空的相遇（yù）。他們的情感故事，就好像漂流瓶中的函件，承載著深遠的意味。因而，在舞台規劃上，便以漂流瓶和函件（jiàn）作（zuò）為藝人扮演的首要空間載體。而舞（wǔ）台空間（jiān）的轉化、感恩的表達，以及藝人情感寄（jì）予的展示（shì），則首要經過多媒體技（jì）能（néng）來完成。“期望可以讓多媒體元素與舞台布景愈加有機地融合，營造出愈（yù）加詩意的舞台效果。舞台規劃中的很多（duō）留白，正是為了給多（duō）媒體供給更多的體現空間，使其可以更好地彌補和豐厚（hòu）藝人的扮演。”。

音樂劇《灣》排練照。

多媒體規劃王晉寧表（biǎo）明，近年（nián）來，許多戲曲著作很多運用多（duō）媒體（tǐ）內容，以增強觀眾的沉溺感，這可能與今世年輕人的審美（měi）偏好有（yǒu）關。但在這部劇中麵臨一條較長（zhǎng）的時刻線，展（zhǎn）示了兩個年代的（de）比照。因而（ér），全體（tǐ）風格上在堅持一部分寫實元素的（de）一起，也要融入一些籠統（tǒng）的體（tǐ）現手（shǒu）法。“關於這（zhè）一點，咱們的印象規劃（huá）現已形（xíng）成了一個明晰的規劃思路。她方案在劇中奇妙地（dì）結合寫實與籠統，經過這種風（fēng）格上的比（bǐ）照和融合（hé），來強化劇情的深度和觀眾的體會。咱們信任（rèn）這（zhè）樣的（de）視覺規劃可以有效（xiào）地支撐劇（jù）情的（de）開展，一起（qǐ）滿意（yì）現代觀眾的審美需求。”。

在（zài）這部音樂劇中，因為劇情觸及兩（liǎng）個時空和兩個年代的不斷切換（huàn）與改變，印象規劃方麵更是（shì）選用了兩種風格的結合。一部（bù）分是寫實寫實的風格，另一部分則是愈加籠統、詩意和適意的風格。印象規劃郭靜表明，“觀眾在觀看（kàn）表演時，將可以體會到這（zhè）兩種風格的融合（hé）與比照（zhào）。一起，咱們（men）在劇末做了一個新的測驗。在女主角與未來的自己進（jìn）行對話這一環節，咱們融入了AI技（jì）能，以展示一種跨過（guò）時空（kōng）的對話。咱們期望經過這種立異的體現方（fāng）法（fǎ），可以得到觀眾的喜歡和認可。”。

修改 徐美琳。

校正 王心。