新京报Q1剧集榜：从反扒江湖到家庭叙事，现实主义在生活中破局 — 新京报

2025年開年的劇集商場，是一場冷門敘事與經典文學的（de）雙向奔赴。在懸疑、古裝（zhuāng）等傳統體裁漸顯（xiǎn）疲態之際，第一季度劇集以多元化的立異姿勢，完（wán）成了對實際主義深度（dù）的再探究——《黃雀》《北上》等著作（zuò）牢牢紮根於（yú）日（rì）子的瑣碎、難（nán）堪與溫情，以郊野查詢般的實（shí）在質感（gǎn）、文學改（gǎi）編（biān）的厚重見識（shí），一起（qǐ）構築了一幅兼具社會洞悉（xī）與藝術質感的影視畫卷。

家庭劇一直是商場上老少通吃的“根本盤”，但一（yī）季度的家（jiā）庭（tíng）體裁跳出（chū）了傳（chuán）統狗血套路。《六姊妹》以上世紀（jì）六十年代（dài）至千禧年的皖淮小城為（wéi）布景，經過何家六姊妹的婚戀、工作與親情糾（jiū）纏，描繪（huì）了我國家庭聯係（xì）的雜亂性與耐（nài）性（xìng）；《180天重啟方案》則以輕（qīng）喜劇方法解構重組家（jiā）庭的代際聯係，吳越與周雨彤演繹的“非典型母女”從“相愛相殺”到雙向救贖，為都市家庭劇拓荒（huāng）了兼具詼諧（xié）與深度的新途徑。

一季度開播的懸疑劇大（dà）都反應平（píng）平，其間《漂白》靠（kào）大（dà）標準與爭（zhēng）議出圈（quān），卻（què）終究遭到口碑（bēi）反噬；古裝劇上新不少，主創（chuàng）陣型也稱（chēng）得上（shàng）星光熠（yì）熠（yì），如《國色芳華》《大（dà）奉打更人》《五福臨門》《雁回時》等劇，播出期間都掀起過相（xiàng）關（guān）論題評論熱度。但整體而言，一季度的古裝劇質量良莠不齊，沒有呈現可以打破圈（quān）層的爆款……。

新（xīn）京報梳理了2024年12月（yuè）23日—2025年3月（yuè）22日期間開播的搶手劇集。依據劇集質量、觀眾（zhòng）口碑、播出熱度等多個維度評選出“新京報（bào）2025年Q1劇集榜”，包含了“影響力劇集”“質量劇集”“新銳劇集”“打破劇集”“人（rén）氣劇集”五個獎項。

質量劇集 《黃雀》。

《黃雀（què）》聚集“反扒”這一冷門賽道，展示鐵路反扒差人與偷盜團夥的智鬥故事。沒有觸目驚心（xīn）的（de）槍戰，沒有大標準的刑事（shì）案件，而是經過晃動車廂和人來人往的車站裏警與賊的明暗比武，勾勒出實在的人生百態——既有遊走在善與惡邊際的人道（dào）掙紮，也有中（zhōng）年（nián）人的（de）疲乏與難（nán）堪。編劇王小槍以實地調研為（wéi）底，將販子江湖的生計哲學與中年人的理想主義的消亡交融在一起，賦予劇作（zuò）郊野查詢式的實在厚重（chóng）感。敘事上也跳出（chū）了傳統警匪體裁的套路，郭京飛扮演的差人郭鵬飛，褪去了傳統英豪的光環，成為一個需求守時吃藥，頭發斑白、行事低（dī）沉的“賊見愁”，他身上的執著、詼諧與疲乏感精準複原了反扒民警的（de）日常（cháng）；該劇還經過《霧都孤兒》的隱喻（yù）與人物命運（yùn）的交錯，呈（chéng）現了社（shè）會轉型期個別的流（liú）浪與異（yì）化。一起，創作者在“螳（táng）螂捕蟬，黃雀在後”的命運循環中探討（tǎo）了（le）正義與生計的鴻溝。

影（yǐng）響力劇集（jí） （空缺）。

新銳劇集 《180天重啟方案（àn）》。

《180天重啟方案》聚集今世家庭中雜亂的代際聯係，經過一對“非典型”母女180天（tiān）的同處（chù），以（yǐ）辛辣的喜（xǐ）劇筆觸與細膩的情感張力，直麵重組家庭、女人生長等社會議題。劇中，48歲的媽媽吳儷梅（吳越飾）與28歲的女兒顧（gù）雲蘇（周雨彤飾），是母女亦是“戰（zhàn）友”，她們在被逼（bī）一起日子的180天裏“相愛相殺”，既火花（huā）四濺又溫情脈脈，終究從頭認識（shí）互相，完成了（le）關於自我認知與親情寬和的“重啟”。導演李漠連續其一向的實際（jì）主義輕喜劇風格，以平行時空（kōng）敘事與日子化鏡頭言語將瑣碎日常升華為（wéi）藝術化的（de）情感共振，既荒謬又實在，既詼諧又感人。《180天重啟方案》以“重啟親（qīn）情”為中心（xīn）出題，在都市家庭體裁裏探（tàn）究出一條兼（jiān）具（jù）詼諧（xié）與深度的藝術新路。

打破（pò）劇集 《北上》。

電視劇《北上》以茅（máo）盾文學（xué）獎獲獎（jiǎng）著作為藍本，不（bú）隻（zhī）承（chéng）載著百年運河文明（míng）的厚重見（jiàn）識，更以芳華化的視角重構了前史與實際的對話，讓經（jīng）典文學著作在影視著作中煥宣布鮮活的年代生命（mìng）力。主創團隊鬥膽重（chóng）用新生代藝人詮釋雜亂人物，白鹿從“黑皮鋼牙”的懵（měng）懂少女到（dào）洗盡鉛華的堅韌女人，歐豪從花（huā）街少年蛻變為扛起職責的奮鬥者（zhě），他們的扮（bàn）演既保留了原著人物的精（jīng）力內核，又以芳華化的表達消解了文學與群眾的隔膜，讓“運河精力”在代際共識中生生不息。《北上》完成了一次嚴厲文學與芳華敘事的熱情磕碰，為文學影視化改編供給了新（xīn）解法。

人氣劇集《六姊妹》。

《六姊妹》以皖淮小（xiǎo）城淮南為布景，敘述何家六姊妹（mèi）在年代激（jī）流中曆經婚戀（liàn）、工作、親情磨（mó）煉，終究凝（níng）集成“家”的力氣的故事。該劇經過細膩的群像刻畫（huà）和深入的親（qīn）情表達，展示了我國家庭聯係的多維雜亂性，更以年輕化的視（shì）角（jiǎo）和對年代細節的複原，讓觀眾在跨過時（shí）空的情感共識（shí）中，從頭審視家庭的含義。《六姊妹》播出的單日最高（gāo）收視（shì）率5.307%、單日（rì）收視比例（lì）21.242%，是首部CVB單日收視破5的劇集；每（měi）集均勻收（shōu）視率4.349%，是首部CVB均勻（yún）收視破4的劇集。此外，該劇（jù）的熱播還帶起了安徽淮南文旅熱潮，拍照取（qǔ）景地九龍崗成為搶手景點，劇中（zhōng）呈現的淮南（nán）牛肉湯等地域文明符號也成為網（wǎng）紅（hóng）標簽。

劇集榜長圖：

新京報記者 楊蓮（lián）潔。

修改 佟娜。

校正 王心。