预售领跑五一档，马丽初次转型正剧大女主！这部实在女人勉励传奇能否被认可？

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1995年6月，取（qǔ）材自“灣仔碼頭”創始（shǐ）人臧健和創業進程的港劇。《水餃皇後》。在香（xiāng）港無線電視翡翠台首播，雖然（rán）情節、人物聯絡和原型故事相關鬆懈，但卻是第一次將這位女商人的（de）傳奇鬥爭故事帶到大（dà）眾眼前（qián）。

現在時隔（gé）30年，又有劉（liú）偉強執導、馬麗主演的全（quán）新電影版。《水餃（jiǎo）皇後》。麵世。這（zhè）部更忠誠於臧健和人生閱（yuè）曆的列傳電影，於今天（4月30日）公映，提早假日一天參加五一檔激戰。

現在（zài），《水餃皇後》的（de）貓眼渠道“想看人數（shù）”、和預售票房在五一檔新片（piàn）中領跑（pǎo），被看好為檔期最有競爭力的種子選（xuǎn）手。

《水（shuǐ）餃皇（huáng）後》的優（yōu）勢，首要在於原型故事（shì）的（de）力氣：帶著兩個女兒的山（shān）東單親媽媽在1970年代（dài）來到香港，以碼頭販賣起步，在（zài）底層泥濘中（zhōng）摸爬滾打，用北方餃子降服香港，逐漸做大（dà），成果人（rén）生光芒（máng）。在大（dà）年代、大地緣的激蕩中（zhōng），展示大女主的人格魅力。

在女人主題越來越遭到（dào）歡迎的當下，臧健（jiàn）和的故事可以一起包容。女人敘事。、。勉勵敘（xù）事。和。港風懷舊敘（xù）事。“三大聲部”的獨奏，是淺顯列傳電影中可貴的“好（hǎo）選題”，對女演員也是清（qīng）楚明了的（de）“好餅”。

一起，影片終（zhōng）究敲定由（yóu）馬麗主演，也傳遞了這（zhè）位“喜劇女王”應戰正劇的含義。——副角陣型和製造班底強壯，這一出眾星捧月的“轉型大戲”，重量也不可謂不重。

強原型，大陣型，大製造，《水餃皇後》作為女（nǚ）人電影、列（liè）傳電（diàn）影、香港電影的成色別離怎麽？馬麗的“正劇大女主”轉型（xíng），又是不是成功？

大女主（zhǔ）勉勵和母親情感敘事並重（chóng）。

雖然臧健和自己（jǐ）的故事現已稱（chēng）得上“精彩如戲”，但以她為主（zhǔ）角的列傳片，要想（xiǎng）完結（jié）全體實（shí）在（zài）和部分虛擬、實踐（jiàn）主義質感和類（lèi）型化敘事的合（hé）理平衡（héng），仍舊（jiù）不算簡略（luè）。而《水餃（jiǎo）皇後》的改編處理，設置了一些可（kě）以加強“女（nǚ）人敘事（shì）”和“情麵（miàn）敘事”的新亮點。

雖然（rán）沒有靈氣（qì）四溢的冷豔發明，雖然（rán）部分情節的虛擬（nǐ）或許還難免有幾分煽情或匠氣，但整體來看，《水餃皇後》仍（réng）是用商業類型片的方法，老成持（chí）重、水準之上地完結了一次對女人（rén）史詩與香港布（bù）衣史詩（shī）的兩層書寫。

在實踐國際中，臧（zāng）健和與來華的泰國華裔黃醫（yī）師相愛成婚，生下兩個女兒。但幾年後臧健和預備攜女去泰國日子時，發現（xiàn）因婆婆重男（nán）輕女，黃醫師現已在泰國再娶妻生子。不肯伏低做妾的臧健和決議帶著女兒來（lái）到香港鬥爭，自謀（móu）生路。

不會（huì）粵語、沒有正規身份的臧（zāng）健和從多份小工做（zuò）起，在（zài）某次腰傷後，開端（duān）在灣仔碼頭（tóu）非法經營“北京（jīng）水餃（jiǎo）”活動攤，漸漸打響名聲，成（chéng）為被媒體報道的“正規軍”攤販，經營（yíng）規模也逐漸擴展。1983年（nián），臧健和的餃子（zǐ）進駐聞名日資商場“大丸百貨”，從此進入高速（sù）開展擴張，成果了速凍食物巨子“灣仔碼頭”的商業帝國。

在臧健和的故事裏，她由被（bèi）老公扔掉（diào）的淒慘（cǎn）妻（qī）子、被看低（dī）看扁的外來妹開端，以在（zài）窘境中自強（qiáng）、永久搏命鬥爭的“獅子（zǐ）山精力”為指（zhǐ）引，逐漸（jiàn）成為自食其力的成功女商人。

不過雖有這樣的故事作為（wéi）基底，《水餃皇後》卻顯著不流於一般勉勵列傳電影以大誌為導向的成功敘事，而是一下找準了臧健和最中（zhōng）心的精力動（dòng）力——。一顆（kē）母親（qīn）的心。。

不去泰國做妾是為了不讓女兒受委屈（qū），拚命打工擺（bǎi）攤是（shì）為了給女兒更（gèng）好的生（shēng）長環境，麵臨輕浮女兒的流氓怒而揮刀要和對方拚命——。比起“拚命想要成功的女人”，“為（wéi）了（le）孩子必需求成功的母親”，才是臧（zāng）健和的實在底（dǐ）色。

加之，影片除了著重臧健和與女兒間的愛情，還（hái）特意著重她和母親間相互疼愛（ài）、女欲養而親（qīn）不待的情感銜接，乃至“餃子”自身，都成為（wéi）了稱頌人間全部母女（nǚ）聯絡（luò）的（de）“媽媽（mā）的滋味”……。

此外（wài），還有一點難免要（yào）提及：《水餃皇後（hòu）》對臧健和故事的描繪大體實在，但為了添加（jiā）作為“香港布（bù）衣史詩”的格式，飽滿人物聯絡（luò）網，刻畫群像敘事，影（yǐng）片仍是虛擬（nǐ）了一些副角和聯絡線（xiàn）——比方警官（guān）華哥（朱亞文 飾）雖然有原型人物，但他（tā）和臧健和之間的（de）中年愛（ài）情頭緒，卻是虛擬。

給工作型大女（nǚ）主加愛情戲，很簡單墮入惡俗的地步。但在《水（shuǐ）餃皇後》之中，臧健和與華哥間（jiān）相互平視的相互賞識，以及終究臧健和挑選工作、惋惜放華哥遠走加拿大的處理（lǐ），尺度妥當，發乎情止乎禮，不（bú）顯狗血，更（gèng）照應了一開端臧健和自動“休夫”的決絕，傑出了女人不依靠（kào）男性的自強主題，對影（yǐng）片的女人主義表達，是一個增益。

也正是由於找到（dào）了母性和（hé）女人鉸接的基點，《水餃皇後》才由勉勵特點更強的創業者敘事，轉向（xiàng）了（le）更能調集廣大觀眾情感共識（shí）的“媽媽（mā）敘事”和“女人敘事”。

從媽媽和女人的視點動身刻畫（huà）主角，完結了熠熠生輝、堅定不移的大女主弧光。這，便是《水餃皇後（hòu）》最值得稱道的（de）當地。

從一（yī）個人的故事到（dào）香港布衣史詩。

當然（rán），《水餃皇後》是大女主電（diàn）影，但卻遠不是獨角戲，以小見（jiàn）大（dà），以個人見群像，表現了年代故事、布衣故事的定位。

正如上一部分所說，影片虛擬了一些副角（jiǎo）和聯絡線，而這樣的虛擬（nǐ），也並不止於和臧健和有愛情聯絡的華哥。

實踐中，臧健和來到香港（gǎng）租住的小屋（wū）比較關閉，兩（liǎng）個女兒乃至不被房東答（dá）應來到公共空間。但在電影中（zhōng），以她（tā）和女兒租住的公寓為場景，以房東紅姐（惠英紅 飾（shì））為首的一眾鄰裏成為重要副角——。

紅姐是亦師亦姐亦友的人物，起到（dào）了保（bǎo）護、勸導、支撐臧健和的關鍵作用；鄰居中的露絲（薛凱琪 飾）、雙喜叔（太保 飾）、珍（zhēn）姐（jiě）（江美儀 飾）、辣撻哥（張（zhāng）達明 飾）等人物戲份稍遜，但相同如此。

在（zài）全部這些友愛NPC”中，糖水（shuǐ）伯（袁富華 飾）戲份傑出，在幫臧健和擺攤的進程中，幾乎是體貼入微地供給全部實踐協助，是肯定含義上的大（dà）恩（ēn）人。

而這個人物，他樸素仁慈（cí）的協助，乃至他隨後的遭受和臧健和的回報援手，卻都並非虛擬，而（ér）是都實在（zài）存在。所以，片中（zhōng）其（qí）他“友愛NPC”的虛（xū）擬並非全（quán）無（wú）依（yī）據，而是對“糖水伯”這位協助過（guò）臧健和的（de）實在好人的藝術化分化，入情入理（lǐ）。

總歸，不管虛擬與否，在這幫副角群像的填充下，原型故事中（zhōng）臧健和壓（yā）抑、孤寂的租住環境，乃至在灣仔碼（mǎ）頭（tóu）擺攤時的同行社（shè）會，都一下變（biàn）成了香港布衣社會的熱（rè）烈縮影。並且經過主副角之間的互動，電影也更好地傳遞了香港底層（céng）民眾間同舟共濟的情（qíng）麵之美。

這樣的敘事形式和情感共識，這（zhè）樣對販子焰火的複原，也是對以《七十二家租（zū）客》為代表的香港電影布衣（yī）傳統的問候（hòu），了解（jiě）港式情麵之美的觀眾，想必很（hěn）難不感（gǎn）到親熱、動容。

電影並不完美，但應戰更在場外。

當然，《水餃皇（huáng）後》也遠非完美無瑕。

要說整部電影要有什麽大的疏忽，那也倒也不至於（yú），但。總的來看，《水餃皇後》仍是顯著有些（xiē）像“踩點給分”成果傑出的規範（fàn）作文。，女人勉（miǎn）勵、母（mǔ）性、群像溫情（qíng）、港風元素……該有的點都踩得八麵玲瓏，但包含情節編列在內，電影中的許多橋段和處理，都還沒脫（tuō）節“港式主旋律”的保存風格（gé）。

比方（fāng）片中臧健和被朋友們托舉起來的鬥（dòu）爭閱曆，當（dāng）然洋溢著人與人之間合作的真善美光芒，但（dàn）以實踐主義的視（shì）點（diǎn）衡量（liàng），她的成功之路好像顯得有些過於平整容易、過於“神話”了。抹去（qù）了實（shí）踐生計之難和商戰的陰暗麵，挑選挨近港式正能量主旋律的（de）道路，就難免會有簡化乃至失真的嫌疑。

以更高的藝術規範衡（héng）量，《水餃皇後》以上所說的這些特質，就略顯“庸俗”了。

此外，馬麗的（de）扮演也相同有兩麵性。作為心情傳遞才能極強、一起在粉絲中心“媽媽”人設家喻戶曉的喜劇大拿，她在正劇之中刻畫愛女情深、為（wéi）母則剛（gāng）的母（mǔ）親人（rén）物（wù），確實是小菜（cài）一碟。

再加上有相同身為母親的實踐（jiàn）體會打底，這個“剛強如（rú）鐵不內訌、能賣力扛下全部”的典型北方布衣母親形（xíng）象，被馬麗演繹得鮮活動聽。

但在（zài）刻畫臧健和的幹練女強人一麵，以及“山（shān）東-香（xiāng）港”二元層（céng）麵時，有必要坦白地說，馬麗沒太能呈現出逐（zhú）漸（jiàn）融入香港的一麵，心情（qíng）外放的階（jiē）段也略顯“咋呼（hū）”，和原型人物傾向“文氣”的氣質有所差異。終究（jiū）是“馬麗（lì）自己”勝過了“臧健和”。

而別（bié）的一點（diǎn）改編方麵（miàn）的惋惜，或許更少有人可以發掘到：臧健和與父親的聯絡其實愈加傳奇。臧健和幼年時，父親就扔掉母親，帶著一位女眷跟從國軍去往台灣，從（cóng）此和臧健和失掉聯絡。直到1988年，臧健和來到台灣（wān）看望（wàng）高雄左營（yíng）水兵家屬宿舍，才又見到了現已中風的父親。。

但是如此值（zhí）得被拍出來的父女情感羈絆，在電影中卻徹底沒有被呈現，乃至臧健和（hé）的父親沒有一處被提及。這當然有些惋惜，但影片要在不到兩個小（xiǎo）時的篇幅之中講全臧健和的（de）香港鬥（dòu）爭（zhēng）史，刻畫她作為母親（qīn）和商人的一麵，也隻能為（wéi）嚴控體量和敘事格式而做出取舍，也算是（shì）無可（kě）厚非。

不過，以上（shàng）兩點創造上的缺憾，倒未必會（huì）對影片的商場承受度起到明（míng）顯的負麵影響。《水餃皇後》實在需求麵臨的應戰有三，一是在當今的商場環（huán）境中，尋求解壓的幹流觀眾會不會厭惡苦情敘事；二是內地觀眾對“香（xiāng）港故事”的熱心會不會現已大幅減（jiǎn）退，三是現已（yǐ）在某些渠道呈現的，關於本片是“資本家列傳片”“外資企業廣告片”的惡感言論。

這三（sān）個問題，放在（zài）幾年之（zhī）前，倒未必多麽值得憂慮，但商場風向瞬息萬變，2020年之前就已完結劇本（běn）的《水餃皇後》（原名《陽光碼頭》），能否對上現在（zài）商場的節拍？場外的不確（què）定性，要比創造層麵（miàn）的缺陷愈加風險。

《水餃皇後（hòu）》是勝是敗，馬麗的正劇轉型能否收成滿堂彩，檔期完畢（bì）見分曉。

（文/阿（ā）拉紐特）。回來搜狐，檢查更多。