日本导演筱田正浩逝世，封镜著作与上影厂协作

日前，日本電影公司“體現社”發布訃（fù）告（gào），稱其創（chuàng）立者、以（yǐ）《心中天網島》《孤苦盲女阿玲》《蛇矛權三》《少年年代》等著（zhe）作聞名於世（shì）的導演筱田正浩，已（yǐ）於當地時刻3月（yuè）25日清晨（chén）4時55分因肺炎病逝，享（xiǎng）壽94歲。

據筱田（tián）正浩的（de）妻子、藝人岩（yán）下誌麻（má）泄漏：“曩昔四年（nián），他一向與（yǔ）帕金森病做著奮鬥，但仍能牽強保持正常日子。但（dàn）是，本年1月他因跌倒導致骨折，3月又罹患肺炎（yán），終究不幸逝世（shì）。”。

筱田正浩。

與上一年10月逝（shì）世的日本藝人西田敏行相同（tóng），筱田正浩導演也很早就參加了日本我國文化交流（liú）協會，並長（zhǎng）時刻擔任代表理事等要職。他曾多次來華參與交流活（huó）動，其封鏡（jìng）之作《特（tè）務佐爾格》（2003）仍是（shì）與（yǔ）上海（hǎi）電影製（zhì）片廠協（xié）作拍照。2021年，上（shàng）海國際電影節“向大師（shī）問（wèn）候”單（dān）元特別策劃了筱田正浩著作回顧展，放映了他的多部（bù）代表作。

《特務佐爾格》海報。

筱田正浩於（yú）1931年生於岐阜市的一個小康之家，父親和兄長運營電機工廠。他自（zì）幼喜歡運動，特別拿手跑步；在早稻田大學（xué）文（wén）學部就（jiù）讀時，還作為長距離跑隊的一員參與過聞名的箱根驛傳。大學畢（bì）業後，筱田正（zhèng）浩（hào）在1953年（nián）進入青年人才輩出的鬆竹電影，從副導演幹起，很快便獨立自主執導了第一部影片《愛情單（dān）程票》。

在鬆竹時（shí），筱（xiǎo）田正浩和大島渚、吉田喜重一同被（bèi）視為“鬆（sōng）竹新浪潮”的領軍人物。他們三人都出生於二十世紀30年（nián）代初，也都非常推重歐洲的新一代電影人，包含讓-呂克·戈達爾、弗朗索瓦·特呂弗、阿倫·雷奈、安東尼奧尼等的著作，還學著差不多年歲的法國“新浪潮”同誌辦起雜誌（zhì），批評小（xiǎo）津安二郎、木下惠介這些老派導演故步自封。

《幹枯的湖》劇（jù）照。

1960年，筱田正浩找來其時默默無聞、以創造廣播劇為生的詩人寺山修司，請他將榛葉榮（róng）治的小說《幹枯的湖》改編為電影劇本。該片敘述一位抵擋家（jiā）庭、投身學生運動的年青人的故事，公映後取得不錯的反（fǎn）應（yīng）。這次協作也完全激發了寺（sì）山修（xiū）司（sī）對電影的愛好，筱田正浩在1961年推出的《落日中紅著的臉（liǎn）》和《我的（de）愛情的墓誌銘（míng）》相同由他執筆劇（jù）本（běn），後來（lái）寺（sì）山修司也拿起了導筒，稱筱田為（wéi）寺山在電（diàn）影之路上的伯樂也不（bú）為過。此外，隻比筱田大幾個月的年青作曲家（jiā）武滿徹也參加到他的固定團隊，前鋒的伴奏令他的著作與年代的脈（mò）息更為合拍。

由於理念不合，大島（dǎo）渚和吉田喜重等年青導演連續與鬆竹分裂出走。筱田正浩（hào）也在1965年拍照完《異聞猿飛（fēi）佐助》後，因不（bú）滿公司改革方案轉而成為自在導演（yǎn），隨後建立獨立電（diàn）影製造公司（sī）“體現社（shè）”。爾後，他的著（zhe）作逐步脫離法國“新浪潮”的影響，轉而尋（xún）求日式唯美主義的美學風格，著作（zuò）多以古裝片為主，包含《心中天網島》《無賴（lài）漢》《櫻之森之滿開之下》《緘默（mò）沉靜》《卑彌呼》《孤苦盲女阿玲》《蛇矛權三》等。

《孤苦盲女阿玲》劇照。

《櫻之森之滿開之下》劇（jù）照。

但（dàn）是，這並不意味（wèi）著筱田正浩因實際的波折轉而抱殘守缺，相反，他走（zǒu）向以富麗的視覺言語解構日本古典舞（wǔ）台藝術方式（shì）的鬥膽的試驗之路，比如在依據（jù）近鬆門（mén）左衛門劇作改編的《心中天網島》中，他（tā）引進人偶淨琉璃的扮（bàn）演係統，今後台布景人員（黑子（zǐ））的（de）進場，投射一般民眾對主人公悲（bēi）慘劇命運的情緒，該片（piàn）榮登當年《電影旬報》評選的年度十佳影片之冠；而在《無（wú）賴漢》中，他又探究如何將歌舞伎的意（yì）境勾畫於熒幕之上。

日（rì）本聞名影（yǐng）評人佐藤忠男對筱田正浩這一時期的著（zhe）作有很高點評（píng）：“日本前史這個體裁隻需經過（guò）了他的（de）手，就不再像曩昔的古裝片那樣將（jiāng）豪爽威嚴的武士和充溢人情味的、令人心酸的基層市民描（miáo）繪為兩個（gè）極點，不再是遭到封建捆綁（bǎng）的、單調的國際，而成為被人們多彩的情感裝點得朝氣蓬勃的國際。” 

佐藤忠男還對（duì）筱田勇於打破曩昔古裝片往往以男性為主人公的前進性欣賞（shǎng）有加，以為他的著作“否定將男性作為中心的主意，給（gěi）予男女雙方對等的人物份額，乃至是以（yǐ）女性為（wéi）中心的（de）著作（zuò）居多”，“在他的古裝片中，男人們從風（fēng）流而魅惑的女人們那裏學會了如何做一個真實（shí）的男子漢。”（《日本電影史》，複旦大學出版社）。

《少年（nián）年代》劇照。

進入二十世紀90年代後，筱田正浩的創造周期逐步拉長，但仍（réng）舊執導了《少年年代》《寫樂》《瀨戶內月光小夜曲》等佳作。其間，依據藤子不貳雄A漫畫改編、以前（qián）往村莊逃避烽火的（de）東京少年為主人（rén）公的《少年年（nián）代》，取（qǔ）得第14屆日本電影學院獎（jiǎng）最佳影片、最佳導演等多個獎項。2003年，筱田正浩完（wán）成了設想10年、耗資20億日（rì）元的《特務佐爾格》，以此為他超越四十年的導演生計畫上句點。

除（chú）了著作之外，筱田正浩（hào）最為圈內圈（quān）外人稱道的就是與岩（yán）下誌麻的伉儷情深，後（hòu）者出演了他的絕大多數著作。之前他曾與早稻田大學（xué）的同（tóng）班同學、詩人兼翻譯家白石かずこ有過一段時刻短的婚姻。

拍照第二（èr）部著作《幹枯的（de）湖（hú）》時，筱田與藝人岩（yán）下誌麻相識（shí）。比他小十歲（suì）的岩下（xià）誌麻不光麵龐如冰瓷般生（shēng）輝，抬眼間就是眸色驚鴻，演技也非常了（le）得。他們一個導，一個（gè）演，兩情相悅又誌趣相（xiàng）投（tóu）。當筱（xiǎo）田正浩決議（yì）脫離鬆竹，挑選充溢不知道、單打獨（dú）鬥的創造之路時，岩下誌（zhì）麻也決然相隨，兩人於1967年成婚。起（qǐ）先，這段婚姻並（bìng）不為外界看好，但隨著時刻的推移，筱田正浩成了（le）電影圈中（zhōng）同儕（chái）仰慕的目標。

年青時的筱田正浩與岩下誌麻。

“正是由於遇見了筱田，我才（cái）能在許多著作中刻（kè）畫各種人物。現在的我，真的要感謝他。筱田曾說，‘咱們就像是被電影這頭怪物附（fù）身的兩個人，總是同舟共濟去降（jiàng）伏它。’關於這樣的篠田，我隻要滿心的感謝。”痛失伴侶（lǚ）的岩下誌麻表明，“咱們攜手走過了（le）58年的人（rén）生，現在我的心裏隻要無盡（jìn）的哀痛（tòng）與丟失。”。