赵丽颖被困在“母亲形象”里？

“趙麗穎不再是曩昔的趙麗穎了。”。

張（zhāng）藝謀的這句點評，馮小剛也認識到了。

19年前，她剛好19歲，是素人，參加選秀，成為馮小剛組冠軍，剛才出道；現在，這位青澀（sè）的河北姑娘，已成為手握飛天獎、金鷹獎、百花獎等許多獎項的萬眾矚目的女藝人。

兜兜轉轉多年，一個（gè）大明星，一個大導演，緣分甚深的兩人，協作也（yě）算瓜熟蒂落。《向（xiàng）陽·花》上（shàng）一年拍（pāi）照，本年清明（míng）檔上映，並成（chéng）為該檔期國產新片冠軍，更是達到新年檔後首部破億元國產電影的成果。

但（dàn）1.12億元票房及豆瓣6.6分的點評（píng），也真實談不上抱負。對藝人而（ér）言，《向陽·花》中的母親“高月香”一角，更像是趙麗穎過往熒幕形象的重複，而非打破。

她是被困（kùn）住了嗎？

壹。

“向陽花”是女子監獄文藝扮演隊的稱號，是刑滿釋放人員的微信群名，是她們重獲重（chóng）生之後的生計（jì）地點——向陽花洗車（chē）行，更是趙（zhào）麗穎扮演的高月香和蘭西雅扮（bàn）演的黑妹的人生之標誌（zhì）。

她們根在泥地，風雨糟蹋而（ér）不倒，寒霜威壓而不（bú）折（shé），用血淚灌溉根部泥（ní）土，逐節成長，總算（suàn）迎來自己的秋日，無（wú）畏又明媚地盛開（kāi）。

整部影片便是講生在“泥地”的她們，怎麽（me）完成（chéng）生命的“盛開（kāi）”。

泥地，即監（jiān）獄和她們的來時路。

馮小剛（gāng）方法老辣（là），僅十分鍾便交待清楚了各自的“罪（zuì）”。

高月香因傳達淫穢色情罪被判刑，黑妹因盜竊罪入獄，同室牢（láo）友有沾毒的，有拐賣（mài）兒童的，不勝枚舉。

但（dàn）主（zhǔ）角的“罪”與其別人不同，她們在品德上（shàng）是“情有可原”的：

高月香（xiāng）被作為“彩禮”送給了（le）瘸腿老公。婚後，老公不作業，還家暴；女（nǚ）兒因腦膜炎聾了。她想籌錢給（gěi）女（nǚ）兒買一副20萬的人工（gōng）耳蝸（wō）。打工時，結（jié）識了叵測之人，引進裸聊一行，雖賺的負（fù）心錢，但為（wéi）了（le）孩子，哪怕火坑，她亦不旋踵。

被抓，不委屈，但不幸。

黑（hēi）妹與之相似，從小被家法（fǎ）威嚴的違法團夥養（yǎng）大，看似是“家人”，實則是奴（nú）隸（lì），看似是聾啞人，實則是為了違法和應對差人裝的，結識了懂手語的高月香後，兩人（rén）互幫互助（zhù），結為一體。

她們本是至善之人，怎麽辦生不逢時，被命運糟蹋，遂有牢獄之（zhī）災。但囹圄沒有困住（zhù）她們，反倒清洗（xǐ）和賠償了早年的“罪”，當監獄大門打開，陽光普照，她（tā）們迎（yíng）來了重生——。

是重生，更是血淚，故事來（lái）到第二幕。

老公遺棄的孩子，被福利院收養。高月香想去（qù）看望孩子，卻被園長奉告，你沒錢沒房，不如不打擾。

想要取得“打擾（rǎo）”的權力，就（jiù）得掙（zhèng）錢（qián），營生，安身，成個人樣。可違法前（qián）科，成（chéng）了她不得不擔負的（de）隱形監獄：

在（zài）酒店做保潔，被（bèi）誣蔑偷盜（dào）手表，要求脫衣自（zì）證（zhèng）潔白，哪怕誤解弄清，司理仍（réng）是將她掃地出門。

在街邊賣藥酒，車廂裏跳豔舞，卻遭受討厭老板，克扣工錢不說，甚至還想奸汙她（tā），毒（dú）打她（tā）。

與黑妹相依為命，住八百一月的漏雨危樓，扛垃圾袋，踩縫紉機，推銷防盜鎖，十（shí）分困難有了起色（sè），黑妹的響馬“老爹”找到她，幽禁她，救不出，逃不掉，“老爹”甚至還要扣押她們，讓兩（liǎng）人代孕產子，以此贖身。

總算，高月香深惡痛絕，抄起“老（lǎo）爹”供奉的大元寶（bǎo），砸向了那張不願放過她們、不願給條生路的標（biāo）誌罪惡的臉。

她（tā）二次入獄。

高月香以背水一戰的勇氣與狠辣，贖（shú）回了（le）黑妹的人生，洗清了周遭的淤泥，六年後出獄，她總算（suàn）迎來了真實的、沒（méi）有擔負的重生。

而早年的血淚，早已灌溉出一個歸於她們的未（wèi）來——向陽花洗車行，女兒的人工耳蝸及關羽神像前的大結義（yì）與大團圓。

女人群像，女人敘事，女（nǚ）人向陽，也是向死而生，馮小剛（gāng）的（de）新片不同以往，陌生得像是平行（háng）時空的馮小剛拍的。而這些女藝人，其（qí）扮演可圈可點，尤以趙麗穎和蘭西（xī）雅傑出。

蘭西雅（yǎ）有一（yī）股（gǔ）不被征服的野（yě）性，趙麗（lì）穎亦複如（rú）是，但更為內斂，因為她有必要統籌母性的柔光，這對藝人（rén）來說，要求更高，規範更高。顯著，趙（zhào）麗穎扛住了大熒幕的注視：

行路時，感覺她隨時會被勁風刮倒；

拉（lā）貨時，又像個會被麻袋埋葬（zàng）的民工；

商場推銷時，規（guī）範得有點生硬的淺笑，儼然被（bèi）日子練習良（liáng）久；

失望之時（shí），那種恨意滔滔的目光（guāng）和報複，像死寂的火山忽然噴射；

最令人牽動的是一個背影，監獄扮演前一刻，聽見孩子的哭聲，她情難（nán）自抑地躲到衛（wèi）生間，以頭撞牆，嗚咽抽搐，全程看不到臉，卻讓你清楚感（gǎn）覺到，那個衰弱的背影在哆嗦。

貳。

從2024年新年檔的《第二十條》開端，這一年多時間裏（lǐ），咱們好像（xiàng）一直（zhí）在熒幕上看著這樣的一個趙麗穎，掙紮、失望、憤恨。

縱觀趙麗穎熒幕形象（xiàng），前期的電影著作，比方《女漢子真（zhēn）愛公式》《披荊斬棘》《西遊（yóu）記女兒國》等（děng），皆是其電視形象：芳華女人（rén）、國民初戀、鄰家女孩、職場新人（rén）的連續和變體。

直至2021年（nián）離婚後，她有認識地刺（cì）入實際，企圖經過更多元化的、更靠（kào）近（jìn）當下年代的影視著作，剝蝕自己身上的“芳華”光環。所以，其電視（shì）形象蛻變為新年代村莊（zhuāng）女人、變革浪潮中的女企業家等。而這也為她（tā）鋪平了一條能夠滑潤過渡到電影（yǐng）的（de）路途——既證明了藝人的可塑性，還保留了“偶像”的（de）光環（huán）。

然後，張藝謀才從頭（tóu）“發（fā）明”了一個“趙麗穎”，歸於大熒幕的趙麗穎（yǐng）。

在《第二十條》中，她扮演的郝秀萍，不會說話，素顏裝扮，皮膚黢黑（hēi），瘦到脫相，隨時在（zài）接受暴力和壓抑帶來的（de）苦楚摧殘。為了（le）給孩子籌手術費，她成了低微的犧牲（shēng）品，隻（zhī）能逃跑，躲藏，像一隻被符號的羊。

逼到終究，退（tuì）無可（kě）退，天台上（shàng）她以手語傾吐失望，深知自己僅有能夠信賴的兵器（qì），便是這條“賤命（mìng）”。所以她縱身一躍，那一刻，羊成了狼。即便（biàn）反撲的價值是生命，但為了孩子和家人，這名母親，義無反顧。

郝秀萍使趙麗穎完成了驟（zhòu）變：褪去芳華的外衫（shān），步入母性的力場。

緊隨（suí）其後的電影《浴（yù）火之路（lù）》，她又扮演了一位失望的母親（qīn），孩子（zǐ）丟了，她四（sì）處尋找，和其他（tā）尋子者結成含糊又昏暗的同（tóng）盟，在灰色地（dì）帶搞錢，按捺（nà）愛的（de）需求，為了孩子，以身犯險，為了孩子，持刀闖入賊窩，與罪犯纏鬥。

再到《喬妍的心（xīn）思》，這部電影的體裁，迥異於前兩部的實際質感，敘述了一個女明星想要遮蓋、為之糾結、不（bú）得自在的現狀與（yǔ）往事。演一個心猿意（yì）馬又不得（dé）擺脫（tuō）的女明星，對趙麗穎來說，沒什麽難度。

片（piàn）中，她未婚，無子，卻依然是某種母性形象的標誌。在高潮階段，她以姨母（mǔ）的身（shēn）份，闖入狼穴，與凶惡的生意（yì）公司老板堅持，險被（bèi）強（qiáng）奸，慘遭毒打，但她仍（réng）能冷靜自救，順手抄起手邊物件，砸向那（nà）個討厭的人。

臉上濺（jiàn）著罪人的血，懷裏抱著拚命看護的孩子，這一幕幾可成（chéng）為近兩年趙麗穎（yǐng）熒幕形象（xiàng）的激烈符號：

圓臉，白淨，衰弱，身軀似羊，卻有逆鱗——孩子，“人有嬰（通“攖”）之，則必殺人”，因此護崽的羊，隨時可化身為狼，舍生忘死地去廝殺。

馮小剛對（duì）趙麗穎的要求，並沒有脫離這一符號，甚至能夠說，高月香是郝秀萍（píng）的延伸：兩個人物（wù）都深愛孩子，都是為了孩子籌錢走（zǒu）到違法邊際，都與違法團夥和仁慈的公檢法（fǎ）人員（yuán）羈絆甚深，都（dōu）在失（shī）望的一刻，以自戕為價值，搏命抵擋（dǎng）不公與罪惡。

自從張藝謀發掘出趙麗穎（yǐng）身上共同的母性（xìng）力氣（qì），後續導演們便連續並穩固了這一天才般的洞見，不同（tóng）的僅僅是戲份長短、故事體裁，當（dāng）然對趙（zhào）麗穎而言，最（zuì）大的不同是，她（tā）從大導演的副角，成功地躋身至榜（bǎng）首主角。

叁。

被困在母親形象裏的趙麗穎，是否（fǒu）會討（tǎo）厭這種重複？

咱們不得而（ér）知。

但人物重複，就一定是壞事嗎？

也不一定。

吳京大都著作，都是以一挑十的硬漢（hàn）；段奕宏、張譯大都著作，非軍即警；王寶強是鄉土喜劇，徐崢（zhēng）是城（chéng）市喜劇，黃渤是城鄉結合部喜劇，沈騰是小城喜劇；雷喜報多是正派卻帶著一絲狡（jiǎo）猾的小人（rén）物，肖央爽性是苦（kǔ）情爸爸專業戶。

活潑在當今影壇的諸位藝人，皆不得不進入人物重複的（de）循環。可見，重複並不可怕，可怕的（de）是，隻會機械重（chóng）複，而（ér）毫無改變，甚至電影非但不能給人物發明扮演空間，反而會（huì）因劇本（běn）、製造、導演等主（zhǔ）創才幹的缺點，拖了藝人的後腿。

高月香，便是一（yī）個被連累的（de）人物。

這個人物，從賣身式嫁（jià）人開端，先後遭（zāo）受女兒大病，於違法邊際掙錢，不幸（xìng）入獄，出（chū）獄（yù）後又被（bèi）輕視、毆傷、淩辱，甚至奮力一擊，二次入獄，終究才迎來曙（shǔ）光。論其人物弧光，其豐滿（mǎn）豐厚、存亡抑揚，遠勝趙麗穎曾經的任一人物，簡直能夠稱之為電影範疇（chóu）的盛明蘭和許半夏。

從左至右：高月香，盛明蘭，許半夏。

惋惜，棋差一著。

罪不在藝人（rén），而（ér）是劇作自身，抑或馮小剛才能欠奉。

比方人物設定上，高月香是（shì）至善（shàn）之人（rén），違法純屬局勢所迫（pò），這兒不存在任何（hé）品德和人道（dào）的評論空間（jiān）。

一株出淤（yū）泥而（ér）不染的蓮，潔淨是潔淨（jìng）了，但力道顯著缺乏。假使她在裸聊時，發現對方是學生——又一個孩（hái）子，良知和（hé）母愛（ài）的二難選擇（zé）下，高月香應當（dāng）怎麽？

相似這樣（yàng）的糾結與掙紮，底子（zǐ）沒（méi）有。隻能刻畫一個品（pǐn）德純潔的無（wú）辜（gū）罪人，這是（shì）馮小剛狡黠又脆弱的當地（dì）。

再者，人物聯係上有一個喪命缺點，在100多分鍾的劇情裏，高月香母（mǔ）女從未同框（kuàng），隻在大結局團（tuán）圓部分，母女才（cái）合體（tǐ）呈現。或許導演有其考量（liàng），但對藝人來說，無疑被掠奪了一個（gè）重要的扮演時機：

愛女心切的她（tā），早年到後隻能空想（xiǎng）念，而無對手戲。

此外，故事情節還（hái）有許多不合邏輯之處，比方一場重頭戲，高月香想與黑妹一同，拍推銷防盜鎖的視頻，以便更快地（dì）掙錢。黑妹回絕。她堅持要拍（pāi），她堅持不拍，所以兩（liǎng）人鬧掰，踢板凳，掀桌子，互罵對方婊子、響（xiǎng）馬，以致於兩人分裂。

“分裂”是規範的電影敘事——主角組成團隊，遭受困難，聯（lián）手（shǒu）抗敵，決戰前夜忽然分裂，主角檢討（tǎo），然後召回隊友，並在終（zhōng）究決戰（zhàn）大（dà）獲全勝。所以馮小剛寫分裂戲，沒問題，有問題的是編（biān）劇技巧，過於（yú）低劣，寧可讓（ràng）主角降智和損失同理心，都不問一句為什麽不願意拍視頻，爽性就吵，就暴怒，就來一場強行的“分裂”。

一個降智和（hé）沒有同理心的（de）主角，隻會讓觀眾討厭，覺得她“有病”，又談何人物的魅力（lì）和扮演（yǎn）的發揮？

更可歎的是，《向陽·花》已經是趙麗（lì）穎參演的四部電影中，質量最（zuì）佳、戲份最多（duō）以（yǐ）及扮演空間最大的一部了。故而與其說是趙麗（lì）穎被困在“為母則剛”的形象裏，不如說，那些給趙麗（lì）穎遞簿本的導演編劇（jù）們，費事再用點心吧。