赵丽颖被困在“母亲形象”里？

“趙麗穎不再是曩昔（xī）的趙麗穎了。”。

張藝謀的這句點評，馮小剛也認識到（dào）了。

19年前，她剛好19歲，是素人，參加選秀，成為馮小剛組冠軍，剛才出道；現在（zài），這（zhè）位青澀（sè）的河北姑娘，已成為手握飛天獎、金鷹獎、百花獎等許多獎項的萬眾矚目的女藝人。

兜兜轉轉多年，一個大明星，一個大導（dǎo）演，緣分甚深的兩人，協作（zuò）也算瓜熟蒂落。《向陽·花》上（shàng）一（yī）年拍照，本年清明檔上映，並成為該檔期國產新（xīn）片冠軍，更是達到新年檔後首部破億元國（guó）產電影的成果。

但1.12億元票房及豆瓣6.6分的點評，也真實談不（bú）上抱負（fù）。對藝人而言（yán），《向陽（yáng）·花》中的（de）母親“高月香”一角，更像是趙麗穎過（guò）往熒幕形象的重複，而非打破。

她是被困住了嗎？

壹。

“向陽花”是女子監獄文藝扮演隊的（de）稱號，是刑（xíng）滿釋放人員的微信群名，是她們重獲重生之後的生計地點——向陽花洗車行，更是趙麗穎扮演的高（gāo）月香和蘭西（xī）雅扮（bàn）演的黑妹的人生之標誌。

她們根在泥地，風（fēng）雨糟蹋而不倒，寒霜威（wēi）壓而不折，用血淚灌溉根部泥土，逐節成長，總算迎來自己的（de）秋日，無畏又明媚地盛開。

整部影（yǐng）片便是講生（shēng）在“泥地”的她們，怎麽完成生（shēng）命的“盛開”。

泥地，即監獄和她們的來時路。

馮小剛方法老（lǎo）辣，僅十分鍾便交待清楚了各自的“罪”。

高月香因傳達淫穢（huì）色情罪被判（pàn）刑，黑妹因盜竊罪（zuì）入獄，同室牢友有（yǒu）沾毒的，有（yǒu）拐賣兒童的，不勝枚舉。

但主角的“罪”與（yǔ）其別人不同，她們在品（pǐn）德上是“情有可原”的：

高月香被（bèi）作為“彩禮”送給了瘸腿老公。婚後，老公不（bú）作業，還家暴；女兒因腦（nǎo）膜炎聾了。她想籌（chóu）錢給（gěi）女（nǚ）兒買一（yī）副20萬的人工耳蝸。打工時，結識了叵測之人，引進裸聊（liáo）一行，雖賺的負心錢，但為了孩子，哪怕火坑，她亦不（bú）旋踵。

被抓，不委屈，但不幸。

黑妹與之相似，從（cóng）小被家法（fǎ）威嚴的違法團夥養大，看似是“家人”，實則是奴隸，看似是聾啞人，實則是為了違法和應（yīng）對（duì）差人裝的，結識了懂手語的高月香後，兩人互幫（bāng）互助，結為一體。

她們本是至善之人，怎麽辦生不逢時，被命運糟蹋，遂（suí）有牢獄之災。但囹圄沒有困住她們，反倒清洗和賠償了早年的“罪”，當監獄大門打開，陽光普照，她們迎來了重生——。

是重生，更是血淚，故事（shì）來到第二幕。

老公遺棄的孩子，被福利院（yuàn）收養。高月香（xiāng）想去看望孩子，卻被園長奉告，你沒錢沒房，不如不打擾。

想要取得“打擾”的權力，就得（dé）掙錢，營生，安身，成個人樣。可違法前科（kē），成了她不（bú）得不擔負的（de）隱形（xíng）監獄：

在酒店做保潔，被誣蔑偷盜手（shǒu）表，要求（qiú）脫衣自證（zhèng）潔白，哪（nǎ）怕誤解弄清，司理仍是將她掃地（dì）出門。

在街邊賣藥酒，車廂（xiāng）裏跳豔舞，卻遭（zāo）受討（tǎo）厭老板，克扣工錢不說，甚至還想奸汙她，毒打她。

與黑妹相依為命，住八百一月的漏雨危樓，扛垃圾袋，踩縫紉機，推銷防盜鎖，十分困難有了起色，黑妹（mèi）的響馬“老爹”找到她（tā），幽禁她，救不出，逃不掉，“老爹”甚至還要扣押她們，讓兩人代孕產子，以（yǐ）此贖身。

總（zǒng）算，高月香深惡痛絕，抄起“老（lǎo）爹”供奉的大元寶（bǎo），砸向了（le）那張不願放過她們、不（bú）願給條生路的標（biāo）誌罪惡的臉。

她二次入獄。

高（gāo）月香以背水一戰的勇氣（qì）與狠辣，贖（shú）回了黑妹的人生，洗清了周遭的淤泥，六年後出獄，她總算迎來了真實的、沒有（yǒu）擔負的重生。

而早年的血淚，早已灌溉出一個歸於她們的未來——向陽花洗車（chē）行，女兒的人工（gōng）耳蝸及關羽神像前的大結義與大團圓。

女人群像，女（nǚ）人敘事，女人向陽，也是向死而（ér）生，馮小剛的新片不同以往，陌生得像是平行時空的馮（féng）小剛拍的（de）。而這（zhè）些女藝人，其扮演可圈可點，尤以趙麗穎和蘭西雅傑（jié）出（chū）。

蘭西雅有一股不被征服的野（yě）性，趙（zhào）麗穎亦複如是，但更為內斂，因為她有必要統籌母性的柔光，這對藝人（rén）來說，要求更（gèng）高，規範更高。顯著，趙麗穎扛住了大熒幕（mù）的注視：

行路時，感覺她隨時（shí）會被勁風刮倒；

拉貨時，又像個會被麻袋埋葬的民工；

商場推銷時，規範得有點生（shēng）硬的（de）淺笑，儼（yǎn）然被日子練習良久；

失望之（zhī）時（shí），那種恨意滔滔的（de）目光和報複，像死寂（jì）的火山（shān）忽然噴射；

最令人牽動的是一個背影，監獄扮演前一刻，聽見孩子的哭（kū）聲，她情難自抑地躲到衛生間，以頭撞牆，嗚咽（yān）抽搐，全程看（kàn）不（bú）到臉，卻讓你清楚（chǔ）感覺到，那個衰弱的（de）背影（yǐng）在哆嗦。

貳。

從2024年新年檔的《第二十條》開端，這（zhè）一年多時間裏，咱們好像一直在熒幕上看著這樣的一個趙（zhào）麗（lì）穎，掙紮（zhā）、失望、憤恨（hèn）。

縱觀趙麗穎熒幕形象（xiàng），前期的電影著作，比方《女漢子真愛公式（shì）》《披（pī）荊斬棘》《西遊記女兒國》等，皆是其電視形象：芳華女人、國民初戀、鄰家女孩、職場新人的連續和變體。

直至2021年離婚（hūn）後，她（tā）有認識地刺入實際，企圖經過更多元化的、更靠近當下年代的影（yǐng）視著作，剝蝕自（zì）己（jǐ）身上的“芳華”光環。所以，其電（diàn）視形象蛻變為新年代村（cūn）莊女人、變革浪（làng）潮中的（de）女企業家等（děng）。而這也為她鋪平（píng）了一條能夠滑潤過渡到電影的路途——既證明了藝人的可塑（sù）性，還保留了“偶像”的光環。

然後，張藝謀才從頭“發明”了一個“趙麗穎”，歸於大（dà）熒（yíng）幕的趙麗穎。

在《第二十條》中，她扮演（yǎn）的郝秀萍，不會說話（huà），素顏裝扮，皮膚黢黑，瘦到脫相，隨時在接受暴力和壓（yā）抑帶來的苦楚摧殘。為了給（gěi）孩子籌（chóu）手術費（fèi），她成了低微的犧牲品，隻能逃跑，躲藏（cáng），像（xiàng）一隻被符（fú）號（hào）的羊（yáng）。

逼到終究（jiū），退無可退，天台上她以手語傾吐失望，深知自己僅有能夠信賴的兵器，便是這條（tiáo）“賤命”。所以（yǐ）她縱（zòng）身一躍，那一（yī）刻，羊成了狼。即便（biàn）反撲的價（jià）值是生命，但為了孩子和家人，這名母親，義無反顧。

郝秀萍使趙麗穎完成了驟變：褪去（qù）芳華的（de）外衫，步入母性的力場（chǎng）。

緊隨其（qí）後的（de）電影《浴火之路》，她又扮（bàn）演了（le）一位失望的母親（qīn），孩子丟了，她四處尋找，和其他尋子者結成含糊又昏暗的同盟，在灰色地帶搞（gǎo）錢，按捺愛的需求，為了孩子，以（yǐ）身犯險（xiǎn），為了孩子，持刀（dāo）闖入賊窩，與罪犯纏（chán）鬥。

再到《喬妍的心思》，這部電影（yǐng）的體（tǐ）裁，迥異於（yú）前兩部的實際質感，敘述了一個女明星想要遮蓋、為之糾結（jié）、不得自在的現狀與往事。演一個心猿意馬又（yòu）不得擺脫的女明星，對趙麗穎來說，沒什麽難度。

片中，她未婚，無子，卻依然是某種母性形象的標誌。在高潮階段，她以姨母的身份，闖入狼穴，與凶惡（è）的（de）生意公司老板堅持，險（xiǎn）被（bèi）強奸，慘遭毒打，但她仍能冷靜自救，順手抄起手邊物件，砸向那個討厭的人。

臉上濺著罪人的血，懷裏抱著拚命看護的孩子，這一幕幾可成為近兩年趙麗穎（yǐng）熒幕形象的（de）激烈符號：

圓臉，白淨，衰弱，身軀似羊，卻有（yǒu）逆鱗——孩子，“人有嬰（通“攖”）之，則必殺人”，因此護崽（zǎi）的羊，隨時可化身為（wéi）狼，舍生忘死地（dì）去廝殺（shā）。

馮小剛對趙麗穎的要（yào）求，並沒有脫離（lí）這一符號，甚至能夠（gòu）說，高月（yuè）香是郝秀萍的延伸：兩個人（rén）物都深愛孩子，都是為了孩子籌錢（qián）走到違法邊（biān）際，都與違法團夥和仁慈的公檢法（fǎ）人員羈絆甚深，都在失望的一刻，以（yǐ）自戕為價值，搏命抵擋不公與罪惡。

自（zì）從張藝謀發掘出（chū）趙麗（lì）穎身上共同的母性力氣，後續導演們便連續並穩固了這一天才般的洞見，不同的僅僅是戲份長短、故事體裁（cái），當然對趙麗穎而言，最大的不同是，她從大導演的副角，成功地躋身至榜首主角。

叁（sān）。

被困在母親形象裏的趙麗（lì）穎，是否會討（tǎo）厭（yàn）這種重複？

咱們不得而知。

但人物重複，就一定是壞事嗎？

也不一定。

吳京大都著作，都是以一挑（tiāo）十的硬漢；段奕宏、張譯大都著作，非軍（jun1）即警；王寶強是（shì）鄉土喜劇，徐（xú）崢是城市喜劇，黃渤是（shì）城鄉結（jié）合部喜劇（jù），沈騰是小城喜劇；雷喜（xǐ）報多是正（zhèng）派卻帶著一（yī）絲狡猾的小人物，肖（xiāo）央（yāng）爽性是苦情爸爸專業戶。

活（huó）潑在當（dāng）今影（yǐng）壇的諸位藝人，皆不得不進入人物重複的循環。可見，重複（fù）並不可怕，可怕的是，隻會（huì）機械重複，而毫無改（gǎi）變，甚至電影非但不能給人物發明扮演空間，反而（ér）會因（yīn）劇本、製造、導演等主創才幹的缺（quē）點，拖了藝人的後腿（tuǐ）。

高月香（xiāng），便是一個被連（lián）累的人物。

這個人物，從賣身式嫁人開端，先後遭受女兒大病，於違法邊際掙錢，不幸入獄，出獄後又被輕視、毆傷、淩辱，甚至奮力一擊，二次入獄，終究才迎來曙光。論其人物弧光，其豐（fēng）滿豐厚、存亡抑揚，遠勝趙麗（lì）穎（yǐng）曾（céng）經的任一人物，簡直能夠稱之為電影範（fàn）疇的（de）盛明蘭和（hé）許半夏。

從左至右：高月香，盛明蘭，許半夏。

惋惜，棋差一著（zhe）。

罪不在藝人，而是劇作自身，抑或馮小剛才能欠奉（fèng）。

比（bǐ）方人物（wù）設定上，高月香是至（zhì）善之人，違法純屬局勢所迫，這兒不存在任何品德和人道的評（píng）論空間。

一株出淤泥而不染的（de）蓮，潔淨是潔淨了，但力道顯著缺乏。假使她在裸聊時，發現對方是學生——又一個孩子，良知和（hé）母愛的二難選擇下（xià），高月香應當怎麽？

相似這樣的糾結與掙（zhèng）紮，底子沒有。隻能刻畫一個品德（dé）純潔的無辜罪人，這是馮小剛狡黠又脆弱的當地。

再者，人物聯係上有一個喪命缺點，在100多分鍾的劇情（qíng）裏，高月香母（mǔ）女從未（wèi）同框，隻在大結局團圓部分，母（mǔ）女才合體呈現。或許導演有其考量，但對藝人來說，無疑被掠奪了一個重（chóng）要的扮演時機：

愛女心切的她，早年到後隻能空想念，而無對手戲。

此外，故事情節還有許多不合邏輯之處，比方一（yī）場重頭戲（xì），高月香想與（yǔ）黑妹一同，拍推銷防盜鎖的視頻，以便更快地掙（zhèng）錢。黑妹回（huí）絕。她堅持要（yào）拍，她堅持不拍，所以兩人鬧掰，踢板凳（dèng），掀桌子，互罵對方婊子、響馬，以致於兩（liǎng）人分裂。

“分裂（liè）”是規範的電影敘事——主角（jiǎo）組成團隊，遭受困難，聯手抗敵，決戰前夜忽然分裂（liè），主角檢討，然後召回隊友，並在終究決戰大獲全勝。所以馮小（xiǎo）剛寫分裂（liè）戲，沒問題，有問題的是編劇技巧，過於低劣，寧可讓主角降智（zhì）和損失同理心（xīn），都不（bú）問一句為什（shí）麽不願意拍視頻，爽（shuǎng）性就吵，就暴怒，就（jiù）來一場強行（háng）的“分裂”。

一個降智和沒（méi）有同理心的（de）主角，隻會讓觀眾討厭（yàn），覺（jiào）得她“有病”，又（yòu）談何人物的魅力和扮演的發揮？

更可歎的是，《向陽·花》已經（jīng）是趙麗穎參演的四部（bù）電影中，質量最佳、戲份最多以（yǐ）及（jí）扮（bàn）演空間最大的一部了。故而與其說是趙麗穎被困在“為母則剛（gāng）”的形象裏，不如說，那些給趙麗穎遞簿本的導演編劇們，費事再用點心吧（ba）。