恶俗的难哄

一向想說說《難哄（hǒng）》，男女主（zhǔ）的輪流熱搜看（kàn）似誇姣，可涉及到劇集的底層（céng）邏輯，包（bāo）含劇版藝人的挑選（xuǎn）等（děng）都在網上有著不同的聲響。據悉，該劇從開拍前就引發了網友們的劇烈評（píng）論（lùn），其間論題（tí）度最（zuì）高的便（biàn）是該劇的選角，其時呼（hū）聲比較高的是男女主分別為張淩赫和張予曦，許（xǔ）多網友以為以上兩位藝人與原著非常貼合，幾乎便是天選“桑延”和“溫以凡”。

隨（suí）後，該劇的主演（yǎn）陣型（xíng）在網（wǎng）上也撒播了多（duō）個版別，終究才塵埃落定，官宣陣（zhèn）型為（wéi）現在的白敬亭和章若楠，許多網友關（guān）於這（zhè）個（gè）選角表明（míng）難（nán）以承受，紛繁稱“懸著的心（xīn）總算死了”“難哄就別哄了”。

而該劇在開播後的口碑也一言難盡（jìn），許多觀眾（zhòng）在看後紛繁吐槽稱非常醜陋。

9集6次性打擾，性暴力被稀釋成（chéng）推進愛情線的東西（xī）

劇中對性（xìng）打擾相關情節處理不（bú）妥：劇中（zhōng）女主角溫以凡在短短9會集遭受6次性打擾，性暴力被稀釋成推進男女主（zhǔ）情感線的東西。例（lì）如，在第二會集，溫（wēn）以凡在酒吧被生疏男人搭訕並（bìng）強行摟抱，男主桑延“英雄救（jiù）美”後，劇情並未對性打擾行為進行嚴厲（lì）批判（pàn），反而將這一（yī）幕處理成男女主愛情（qíng）升溫的關鍵。

這種將性打擾作為（wéi）“甜寵”佐料（liào）的荒謬邏輯，傳遞出性打擾不過是無傷（shāng）大雅的“打趣”的風險潛台詞，是對女人磨難的赤裸消費（fèi）。性打擾不（bú）是浪漫的催化劑，而是對（duì）女人莊嚴和安全的嚴峻侵略。劇集應該傳遞出對性打擾“零忍耐”的情緒，而不是將其文娛化（huà）。

劇中的受害者“聖（shèng）母化（huà）”：在第五會（huì）集，溫以凡在職場遭受上司的言語（yǔ）打（dǎ）擾後，不（bú）隻沒有憤恨或抵擋，反而在得知打擾者的家（jiā）庭窘境後，自動安慰其（qí）家族。劇情將她（tā）的（de）隱忍美化為“仁慈（cí）”，暗示受（shòu）害者必須用寬恕為暴力買單。這種處理方式與社會倡議的對性打擾“零忍耐（nài）”情緒各走各路，是對受害者的二次損（sǔn）傷。

這種“聖母化”的（de）處理方式不隻忽視了受害者的實在感觸，還傳遞了一種過錯的價值觀，即女人應（yīng）該靜靜忍耐損傷（shāng），而不（bú）是（shì）勇敢（gǎn）地站出來保護自己的權益。溫（wēn）以凡的反響不隻（zhī）不契合實際邏輯，也（yě）削弱了女人人物（wù）的（de）獨立性和自主性。

2.白敬亭章若楠契合（hé）原著（zhe）的人物設定麽？

原（yuán）著中（zhōng）溫以但凡“妖媚堅韌”的獨立女人，而劇版中章若楠（nán）扮演的溫以凡氣質溫軟，與原著形象距離（lí）大。在第三會集（jí），溫以凡在麵臨職場不公時，原著中的她會直（zhí）接反擊，而劇中的她卻（què）挑選靜靜忍耐，乃至流淚求助男（nán）主桑（sāng）延（yán）。這（zhè）種人（rén）物（wù）刻（kè）畫的失利不隻讓（ràng）原著粉絲絕望，也讓觀眾難以認同人物的行為（wéi）和動（dòng）機。

溫以凡的獨立和堅韌被（bèi）弱（ruò）化，變成了一（yī）個需求男性解救的軟弱女子，這種改編不隻削（xuē）弱了人物的魅力，也削弱了女人觀（guān）眾對劇集的認同感。

女人人物不應該僅僅男性的（de）附屬品，而應該有自（zì）己的獨立思考和舉動才能。

此外，原著中溫以凡麵臨性打擾時會反擊與清醒，與桑（sāng）延是（shì）旗鼓相當的愛情。但（dàn）在第七（qī）會集，溫以凡在遭（zāo）受街頭打擾時，不隻沒有反擊，反而不知所措地逃跑（pǎo），終究被桑延救下。這種性情的改（gǎi）變讓人物從“帶刺玫瑰”退化成等候被哄的瓷娃娃，人物性（xìng）情（qíng）前（qián）後矛盾，缺少邏輯（jí）性。

3. 麵臨質疑和批判，劇組裝瘋賣傻？

麵臨網友對性打擾情節的質疑和（hé）批判，劇組初期挑選（xuǎn）裝瘋賣傻（shǎ），企圖“冷處理”。麵臨交（jiāo）際媒（méi）體上（shàng）批（pī）判劇中性打擾情節，劇集方直到（dào）第四周才刪（shān）去部分爭議鏡頭，且未正麵回應價值觀爭議。觀眾尤其是女（nǚ）人觀眾期望看到（dào）的是對性打擾等敏感論題的嚴厲討論，而不是敷衍塞責的處理方式。

原著（zhe）本（běn）無很多性打擾情節，導演（yǎn）卻在改編（biān）中故意參加，乃至（zhì）為打擾（rǎo）者規（guī）劃正麵特寫鏡頭。例如，在第六會集，一名打擾者在打擾溫以凡後，鏡頭特意給了一個（gè）他淺笑的特寫，企圖營建（jiàn）一種“含糊”的氣氛。這種（zhǒng）處理方式被質疑將女（nǚ）人磨難“文娛化”，借敏感論題製作噱頭，而非嚴（yán）厲（lì）討論社會議題。

4.反智橋段接（jiē）二（èr）連三

情節違反實際：劇中呈（chéng）現“不合法夫（fū）妻街頭飆車（chē）追記者”“遇險不求助反逃跑”“女主（zhǔ）遭受屢次風險卻不搬遷”等反智橋段。例如，在第八會集，溫以凡在街頭被盯（dīng）梢後，不隻沒有報警或求助，反而挑選單獨（dú）逃跑，終究被桑延救下（xià）。這種情節嚴峻違反實際邏輯，讓觀眾難以（yǐ）沉（chén）溺其間（jiān），無法（fǎ）與人（rén）物發生情感共識。

此外，情節設置不合理的問題也非常傑（jié）出（chū），劇（jù）中性打擾情節密度過高，既缺少實際邏（luó）輯，也未能推進主線（xiàn）劇情開展。例如，在第九會集，溫以凡在短短一集內（nèi）遭受兩次（cì）性打擾，但這些情節並未對主線劇情發生本質影響，反而顯得僵硬和不（bú）實在。

劇情的魔改和增加，主要是底層邏輯存在多方麵問題，再加上藝人演技（jì）、選角與原著不同過大等問題，終究導致（zhì）《難哄》的口碑翻（fān）車。