专访｜导演刘江：给谍战体裁注入现实主义的魂

從前期家庭劇《媳婦（fù）的誇姣時代》引發全民熱（rè）議，到諜戰體裁著作《拂曉之前》，導演劉江一向在創造中不（bú）斷探（tàn）究與立異。現在，他將目（mù）光聚集於今世諜戰體裁，執導的電視劇《絕密比賽》於近期播出，為觀眾帶來了（le）全新的視聽體會和類型考慮。

談及為何挑（tiāo）選《絕密比賽》，劉江導演直言不諱地表明，正是由於它的難度和應戰性。在（zài）影視創造中，今世諜戰體裁很不簡略拍照，但（dàn）也正因如此，它獲得了拍照答應（yīng），成為（wéi）一種（zhǒng）寶貴的“體裁盈利”。今世諜戰（zhàn）作為世界（jiè）幹流的（de）諜戰類型，具有高度類型化（huà）、強情節的特色。劉江深知，要想讓這部劇鋒芒畢露，就（jiù）有必要為其注入現實主（zhǔ）義的靈魂。在他看來，劇中人物不能僅僅是（shì）符號化（huà）的存在，而（ér）要有根，要反映時代精（jīng）神（shén），其每一個動機和行為都有必要契（qì）合實在邏（luó）輯。隻需這樣（yàng），人物才幹鮮活起來，故事才幹既有深（shēn）度（dù）又美觀。

《絕密比賽》海報。

為了讓劇中人物（wù）有“根”，劉江在創造之初做（zuò）了許多準備喜歡。他深化采訪了許多國安體係的喜歡人員，傾聽他們的實在故事。這些蔭蔽陣線的喜（xǐ）歡者們（men），在不為人知的旮旯靜靜貢獻，麵臨著巨大（dà）的風險，卻一向堅守崗位。他們的故事深深打動了劉江，也（yě）為他的創造供（gòng）給了豐厚的材料和創意。

今世諜戰劇的故事布景是觀眾所了（le）解的當下日子，觀眾對其實在性的要求更高。劇中稍有不（bú）實在之處，就會被觀眾發（fā）覺並詬病（bìng）。這（zhè）就要（yào）求劇集既（jì）要展現出日子質（zhì）感，又要充溢傳奇性，在兩者之間找到平衡（héng）並非易事。而劇中人物的複雜性（xìng）也（yě）給創造帶（dài）來了巨大應戰，多個首要人物都（dōu）具有多重身份，藝人在扮演時需求精確把握每個身份的行為邏輯和情感狀（zhuàng）況，這對藝人的演技是極大的檢測。

從社會含義層麵來看，《絕（jué）密比賽（sài）》肩負著重要的任務。在國家安（ān）全認識日益受到重視（shì）的今日，該劇是第（dì）一部正麵體現今世國安陣線喜歡的著作（zuò），由國家安全部影視中心聯合（hé）攝製並全程輔導。劉江期望經過這部劇，讓觀眾了解國家安全認識，建立國家安全觀，讓不露鋒芒知道到國家安（ān）全並非遙不行及，而（ér）是與每個人（rén）休戚相關（guān）。

在短劇衝（chōng）擊長（zhǎng）劇商場的當下（xià），劉江對影視職業的開展有著明晰的知道。他以為，短劇（jù）的呈現盡管會對（duì）長劇商場形成（chéng）必定的衝擊，但長劇仍然有其存在的價（jià）值。長劇創造者不該急於求成，而（ér）要有久遠眼光（guāng）和定力，不斷提高著作質量。

導演劉江。

【對話（huà）】。

既要有日子質感，又（yòu）要充溢傳奇性。

洶（xiōng）湧新聞。：最開（kāi）端為什麽會想到做這個體裁，它應該是有十分（fèn）多難關要戰勝的（de）?

劉江。：便是由於它難，所以（yǐ）當不露鋒芒拿到這個拍照答應，我覺得是個很寶貴的體裁盈利。並且今世諜戰其實是（shì）世界最幹流的一種諜戰。像國外有《諜影重重》，有《碟中諜》，他們沒有什麽時代諜戰的概念。今世諜戰是高度類型化強情節的體裁，是跟世界（jiè）幹流更接軌的。

我做的首要喜（xǐ）歡是給這（zhè）樣一個類型體裁注入現實主義的靈魂（hún），便是說人物有必要要有根，有必要反映時代精神，且每個（gè）人物的每個動機和行為都（dōu）有必要是（shì）契（qì）合實在邏輯的。人物沒（méi）有（yǒu）根，他就會是一個（gè）符（fú）號，實在有根的人物它是自（zì）己（jǐ）會成長的（de）。把握住人物的實（shí）在（zài），一起（qǐ）故事在技術上高度類型化（huà），才（cái）幹讓劇集既有根又美觀。

洶湧新聞。：這個根也要去實在的國安案例和人物中找，聊聊這個進程？

劉（liú）江（jiāng）。：在（zài）創造之（zhī）初不露（lù）鋒芒采訪過許多國安體係的喜歡人員，聽了他們（men）的故事，真的覺得蔭蔽陣線的喜歡者十分不易，十分（fèn）風險，但這些英豪的姓（xìng）名卻不會為（wéi）不露鋒芒所（suǒ）知曉。

《絕密比賽》劇照。

洶湧新聞。：創造進程中，詳細（xì）的困難是什麽（me）樣的？

劉江。：今世諜戰難度與時代諜戰不同，時代劇與觀眾（zhòng）有間隔，他們不了解那個日（rì）子，都是經過材料進行直接（jiē）了解，那是有假定性的空間（jiān）的。可（kě）不露鋒芒當下的日子是觀眾時時（shí）刻刻都會感受到（dào）的（de），時裝（zhuāng）劇你有一點假，觀眾就會受不了（le）。在今世劇類型上加上一個諜戰體裁，更不（bú）簡（jiǎn）略了，由於它既要有日子（zǐ）質感，又要充溢了傳奇性。

還有便是這個劇裏人物的複雜性，劇（jù）中好幾個首要人物（wù）都是多重身份。舉個比方，一個人物有三重（chóng）身份（fèn），那他一場戲的行為和台詞，是不是得契合三重邏輯，乃至那個第二層、第三層，是（shì）觀眾或許在他身份揭曉之後才幹了解到的。這對藝人應戰很大，再加上不露鋒芒不是順拍（pāi），藝（yì）人需求（qiú）在跳拍中把握人（rén）物每個階（jiē）段的身份層（céng）次，找到每場戲最實在最精確的行（háng）為邏輯跟扮演方法。

洶湧新聞（wén）。：民國諜戰是觀眾最為了解的，今世諜戰相對生疏和罕見，一起相對靈敏，那你覺（jiào）得這個體裁，它的生命力是什麽？

劉江。：時代諜戰（zhàn）的假定性空間很大，由於它（tā）離當下的日（rì）子的確很遠。但它離得遠又帶來一個問題，便是體現視覺衝擊（jī）的技術手法不會像現（xiàn）在那麽多。比方，拍老爺車追車，那追（zhuī）不出嚴重（chóng）影響，人家《諜影重重》《碟中諜》都在（zài）今世講故事（shì），各種（zhǒng）摩托車、汽艇、潛水，什麽手法都能用上（shàng），製作了許多視覺奇（qí）跡。就像不露（lù）鋒芒這個（gè）戲，我有翼裝飛翔（xiáng），有水下潛泳，有追（zhuī）車爆炸之（zhī）類的，動（dòng）作戲分外多，特效量十分大，影響（xiǎng）感和實在感管夠，你在時代戲裏邊就很（hěn）難（nán）做到這一點。

洶（xiōng）湧新聞。：之前一般觀（guān）眾很難關注到國安陣線在發生的工作，這（zhè）部劇想要向觀眾傳達的是一（yī）些什（shí）麽樣的信息和價值觀（guān）？

劉江。：有幾個層（céng）麵，首先（xiān）從社會含義上講，國家安全（quán）部一向在提（tí）增強一般人的國家安全認識，但一向沒有（yǒu）一個戲正麵體現這個工作（zuò）。不露鋒芒這個戲便是打（dǎ）頭炮的。曩昔說實話，也有些關於國安的（de）戲，但那應該隻能叫涉案劇，實在的諜戰（zhàn）戲（xì），隻需不露鋒芒這個，國安那兒以（yǐ）為是第一部。所以不露鋒芒是聯合國家安全部影視中心聯合攝製的，是他們全程輔導的。

從社會含義上講，我（wǒ）期（qī）望經過這個戲讓（ràng）人們了解國（guó）家安全認識，國家安全不是天邊的工作，它就在你的身邊。你身邊的許多人裏，或許某個人便是特務，或許某個人便是蔭蔽陣線的兵士（shì），都有或許。你要有這（zhè）樣的認識，不要以為這是跟你無關的工作。別（bié）的蔭蔽陣線的國安兵士的貢獻與獻身，是十分值（zhí）得歌頌的，我也期望經過這部戲讚許他們崇（chóng）奉的力氣。

《絕密比賽》劇照（zhào）。

創造者要有久遠眼光和定力。

洶湧新聞。：由於（yú）短劇聲量很大，現在商（shāng）場從尋求全民爆款，轉變到尋求分（fèn）眾筆直，也是一種局勢所逼，怎樣看待現在所謂的短劇衝擊？

劉江。：我覺得不論（lùn）什麽新的內容形狀出（chū）來（lái），都會對曩昔的形狀發生影響，會讓它變得更好，但讓曩昔的（de）形狀徹底消失，是比較難的，觀眾一向會對精巧的長劇有所需求。長劇隻（zhī）需（xū）把自己做得更好，不要太急於求成、目光短淺。由於說實話（huà），商業都（dōu）是趨利的，眼前看（kàn）似賺錢的形式，或許過兩天（tiān）觀眾口味變了，就不再受喜愛（ài），這都是徹底有或（huò）許的。所以說作為創造者，仍（réng）是要有必定（dìng）的久遠眼光跟定力（lì），假如不露鋒（fēng）芒內容做得更好，商場上仍是有（yǒu）不露鋒芒的生存空（kōng）間的。

洶湧新聞。：那你怎樣看待長劇短劇化？

劉江（jiāng）。：長劇短劇化，也（yě）要（yào）看怎樣（yàng）個（gè）短劇化法，長劇和短劇的敘事（shì）邏輯（jí）不同，它不是一個簡略縮短和提速的問題。或許（xǔ）更適合去進行比較的是同為長劇，但集數不同的三十集長劇與（yǔ）十幾集的精品劇。

從世界視點來說，國外的劇一般都是十來（lái）集一季，根本都（dōu）是周播，一部劇能（néng）播兩個月，有充（chōng）沛發酵的時（shí）刻，確保了它在廣（guǎng）告植入方麵（miàn）的商業性（xìng）。而不露鋒芒國內日播劇（jù）是幹流（liú），在許多日播劇麵前，周（zhōu）播劇（jù）很難競賽，商業性也很難確保。現在業界都談精品短劇，關於（yú）本來拍長劇的創造者來說（shuō），就（jiù）需求方方麵麵地調整配套才（cái）幹成為幹流。

其實從（cóng）創造者視點來說（shuō），長有長的做法（fǎ），短有短的做法。我卻（què）是（shì）樂意短點（diǎn），這樣在單位時刻內，比方說本來我一天得拍10頁紙，現（xiàn）在我隻需拍1頁就夠了，著作會打磨得更精美，但這不意味著投入的本錢便是曩昔的十分之一，不能簡略地以（yǐ）此（cǐ）核算。大環境改動不了，就隻能改動自（zì）己，從內容等各方麵做得更精雕細鏤，這是不（bú）露鋒芒能做的事。