《藏海传》导演曹译文：肖战赋予藏海“丧命”吸引力丨专访 — 新京报

古裝傳奇劇《藏海（hǎi）傳》正在優酷熱播中。

由鄭曉（xiǎo）龍（lóng）擔任總導演、曹（cáo）譯文導演，肖戰領銜主演的（de）古（gǔ）裝傳奇劇《藏海傳》正在優酷熱播中。《藏海傳》以男主藏（cáng）海的複仇和生長為主線，敘述堪輿天才藏（cáng）海（肖戰飾）蟄伏十年、智（zhì）破朝堂迷局的複仇傳奇，在謀略博弈的過程（chéng）中逐步翻開人生格式。日前，該劇導（dǎo）演曹譯文在承（chéng）受新京報（bào）記者采訪時表明，麵臨藏（cáng）海這個隱忍的（de）人（rén）物，“收”比“放”的扮演更困難，而肖戰的扮演非常抑（yì）製、操控力很強。在曹譯文看來，肖（xiāo）戰在外型上（shàng）和藏海有著類似的氣質，賦予了（le）藏海“喪命”的吸（xī）引（yǐn）力，“肖戰本身也具有文人的風骨感，溫文儒雅（yǎ）、開暢謙善。”。

藏海不是“開金手指”的複仇機器。

《藏海傳》敘述了親曆滿門消滅之禍的大（dà）雍國（guó）欽天監監正之子稚奴，在十年後化名“藏海”重（chóng）返京城，憑仗（zhàng）多年學習的營建技藝和縱橫之術，智搏奸佞，攜手摯愛朋友護衛國家的故事。曹譯文表明（míng），《藏海傳》不是一部傳統意義上的複（fù）仇爽（shuǎng）劇，它有（yǒu）著悲慘劇見識，主人公藏海（hǎi）也不是複仇機器，而是一（yī）個實在的人，有著本身明（míng）晰的生長頭緒，以及自己的思辨。“藏海一路走過來很艱苦，複仇之後他所取得的不是單純的成功感，而是公道自在人心、善惡有報。”。

藏海這個雜亂人物現已無法用單一性情歸納，他既懷揣（chuāi）複仇的決絕，又葆有（yǒu）心裏的柔軟。劇中十年跨度裏，藏海從孤身蟄伏到執棋攪動朝堂風雲（yún），身份、心境的極（jí）致改變也讓肖戰入神，他短短十幾年閱曆的跌宕，足（zú）以構（gòu）成一部傳奇。在曹譯文看來，藏海在來京複仇之前，他（tā）是單純的一心想複仇，來京後見到了無辜大眾被（bèi）殺，他（tā）逐步理解，自己（jǐ）要對立（lì）的不僅僅是仇敵，而是（shì）封建王朝準則對底層的（de）壓榨。所以在複仇之外，藏海開（kāi）端為大眾尋求反（fǎn）抗，複（fù）仇不再是（shì）他的終究意圖，他從複仇者（zhě）逐步蛻變成了看護者。

藏（cáng）海這個雜亂人（rén）物現已無法用單一性（xìng）情歸納，他（tā）既懷揣複仇的決絕，又葆有心裏（lǐ）的柔軟。

劇中口技（jì）藝（yì）人模仿販子（zǐ）喧鬧，昆（kūn）曲水袖拂過。藥發。木偶戲的火樹銀花……這些元素並非裝修，當藏海（hǎi）在人群中穿行時（shí），他看護的“家（jiā）國大義”具象為這些鮮活（huó）的文明碎片。此（cǐ）外，藏（cáng）海布局的每個環（huán）節都埋設伏筆，策略也都有本身的邏輯（jí）。關於藏海通曉的堪輿（yú）術與縱橫術，劇中所展示的也是“去神化”，堪輿不（bú）是形而上學，而是古人對地輿（yú）、修建的智慧結（jié）晶。而縱橫術的撮合、挑撥手法（fǎ），則成為推進複（fù）仇（chóu）的要害，藏海不是“開金手指”，他的（de）每一步博弈都有價值，觀眾會（huì）看到複仇背麵的人道掙紮。

肖戰收（shōu）著演比放開了演（yǎn）難十倍。

《藏（cáng）海傳》作為肖戰出演的首部古裝同期聲著作（zuò），許多堪輿術語和古文台詞是很大應戰。劇中藏海（hǎi）台詞的重音分配、潛台詞表達都需求藝人去用心揣摩。曹譯（yì）文表明，他從前自己試著背了一下藏海的詞，就知（zhī）道（dào）有多難了。“肖戰每天的（de）預備功課很足。”。

劇中肖（xiāo）戰有一場戲讓曹譯文形象深入，劇情開展到後半（bàn）段，藏海發現陪同他10年的師父足足騙了他10年，藏（cáng）海和師父（fù）有一段對話，這一場戲能夠演繹成（chéng）為劇烈的（de）爭持，但導演想要的是（shì），藏海和師父生活（huó）化的聊家常，嘴上說著輕鬆的話，目光透露（lù）出無聲的渴（kě）求，期望師父跟他說實話、裸露本相，他乃至樂意去寬恕。但師父回避了（le），藏海帶著巨大（dà）的（de）絕望，這個場（chǎng）景下藏海沒有一句（jù）台詞（cí），“收著演比放開了演難十倍。肖戰經過他的（de）演繹，讓（ràng）人看到了其時藏海的心思改變（biàn），體現很簡單，可貴（guì）是抑製、操控。”。

曹譯文表明，肖（xiāo）戰將藏海的“抑製、操控”演（yǎn）繹得非常到位。

在拍戲之外，肖（xiāo）戰也（yě）經常會和（hé）曹譯文一（yī）同（tóng）談天，兩個年輕（qīng）人一同也相互給予了互相許多心情價值，一起討論（lùn）一些（xiē）關於音樂（lè）、電影的論題。在拍照現場，肖戰會（huì）問曹譯文，“導演這場（chǎng）戲你想用什麽音樂？”咱（zán）們一（yī）同（tóng）用音樂的節奏來感觸這場戲。

愛情線會讓人感到溫暖。

導演（yǎn）曹譯文在《藏海傳》拍照現場。

“傳統複仇敘事像拋物線，高潮即結尾（wěi）；藏海的軌道卻是螺旋上（shàng）升的（de）。”在曹譯文看來（lái），劇中每條頭緒都暗藏玄機：奧秘麵具人（rén）的實在身份，“癸（guǐ）璽”背麵的朝堂隱秘，星鬥大師赴死的本相。這（zhè）些伏筆編織成網，讓藏海的個人複仇（chóu）逐步卷進（jìn）家國命運的激流。

在（zài）曹譯文看來，藏海與冬夏公（gōng）主的愛情線會讓人感到溫暖。

當藏海與冬夏公（gōng）主的情感升（shēng）溫、開展，也逐步消解了複仇者的單維度形象。曹譯文表明，兩個人的愛情線也會讓人感到溫暖，而且不會脫離故事主線，到最後會有所“集合”，“藏海實（shí）在是太苦了，他是個自我消滅式的人物。他一路在複仇路上困難前行，咱們也期望他能有（yǒu）一段愛情來添補，這一路他能有所收成。”。

新（xīn）京報記者 劉瑋。

修改 黃嘉齡。

校正 李（lǐ）立軍。