建投读书会·东西汇流｜毛尖：十分罪十分美——东西方荧幕抒发比较

作為一座國際大都市，上海不隻承載著中華文明的傳承與發（fā）揚，更是東（dōng）西方文明交匯的萬花筒。海納百川（chuān），中外融合，在這裏，陳舊與現代交錯，東方與西方融合，一同刻畫出這座城市獨有的文（wén）明底蘊。

“建投讀書會·洶（xiōng）湧北外灘”第十三季以“東西匯流”為主題（tí），選題從“上海作為一（yī）座因河而生、連江入海的國際大都市，不隻承載著中華文明的傳承與發揚（yáng），更是東（dōng）西方（fāng）文明交匯的萬花筒（tǒng）”動身，選取了音樂、電影、體育、修建、戲曲、器物六大方麵（miàn），與讀者（zhě）們（men）共讀上（shàng）海城市基因（yīn）中的朝氣蓬勃與容納開闊（kuò）。

本期為第二場，由華東師範大學教授、作家毛尖（jiān）主（zhǔ）講。

一、任意的愛情生善（shàn）於戰火中。

1939年至1942年間，《飄》《魂斷藍橋》《卡薩布蘭卡》這三部愛情電影（yǐng）相繼上映。

從左至右依次為（wéi）《飄》《魂斷藍橋》《卡薩布蘭（lán）卡》電影海報。

這（zhè）三（sān）部文本不隻都刻畫（huà）了（le）風行全球的愛情偶像，並且在抒發（fā）方法上有相（xiàng）通之（zhī）處，一（yī）是愛情背麵有巨大的戰役（yì）布景（jǐng），當人們看到愛情被戰役炸毀，便會意生討厭、呼喊平和（hé）；二是鏡頭語法類似，運用（yòng）美式鏡頭（tóu）居多，拍照（zhào）人物的上半身並傑出麵部。

二、“誰更英勇殺敵，他（tā）便是我的（de）新（xīn）郎”。

一起（qǐ）期的（de）東方電影則有另（lìng）一套抒發邏輯，著重保（bǎo）家衛國是榜首要義，戰役效果是愛情的條件。受蘇聯影響，20世紀50時代的新（xīn）我國電影將愛情置於廣（guǎng）闊、安全的新國際中，讓大自（zì）然為人們做了一切的（de）抒（shū）發作業。

與（yǔ）此一起，新我國（guó）電影多用中景和全景鏡頭，營建（jiàn）人在天地間，與國際共呼吸、同命運之感。1958年（nián）上映的《柳堡的（de）故事》完美詮釋了東（dōng）方電影的抒發語法，也是我心目中最好的芳華電影。男女主人公沒有任何密切鏡頭，僅僅一同（tóng）坐在一（yī）同勞作的郊野中，青草（cǎo）在風中搖曳，這時候什麽都不用說，大自然現已為你做好（hǎo）了悉數的抒發作業。

這些電影主（zhǔ）題曲中，有許多精妙的歌詞。芳華有必（bì）要和大自然是押韻的。心跳、手勢、整個身心，和大自然徹底是在地步（bù）間成長（zhǎng）出來的一種動態聯係，這才是芳華片（piàn）。人有必要得到（dào）大自然的悉數支撐，與天地（dì）萬（wàn）物同聲共（gòng）氣。

在（zài）那個時代，人是新的，天是新（xīn）的，地是新的，河（hé）流是新的，耕（gēng）具是新的，幼苗是新的，一切都是新的。國際（jì）便是為人的（de）愛（ài）情所設置的。

這便是東方電影中（zhōng）芳華（huá）愛情語法的高檔地點。固然（rán），此刻的東（dōng）方電影存在（zài）把“小我”悉數變成“大我”的問題；但在徹底充滿著“小我（wǒ）”的當下，或許能夠考慮重建人與山（shān）河、與家國的（de）電影抒發語法。

三、愛（ài）情電影的全新華章與抒（shū）發轉向。

到了20世紀60時（shí）代，東西方電影的抒發語法都（dōu）發生了一些改變。法國電影《祖與（yǔ）占》完成了從愛情被戰役炸毀，到愛情自身便是一場戰役的抒發語法的回轉。它將愛情中的老生常談盡數消除，永（yǒng）久堅持其不（bú）確定性。

電影海報《祖與占》。

無（wú）獨有偶，伴隨著（zhe）“愛情”在熒幕上越來越能被無所（suǒ）顧忌（jì）地說出（chū）來，我國的（de）愛情電影日益趨向室（shì）內化。外部變得（dé）不友善、土地乃（nǎi）至成為一種賞罰（fá）。一起，美式鏡頭的運用增多。如《早春二（èr）月》中，不合塵（chén）俗的愛情受到了外部環（huán）境圍殲式的張（zhāng）望，畫麵（miàn）也不那麽亮堂。八十時代（dài）末語境下的港台電影，如《牯嶺街少年殺人事情》，讓（ràng）愛情成為新的動機。至於善（shàn）講“二樓”愛情的王家衛（wèi），雖為愛情（qíng）語法的大師，卻也帶（dài）來了（le）風格的風險。觀（guān）者要有（yǒu）針對“在地性（xìng）”的考慮（lǜ），用極小（xiǎo）的（de）空間隱喻我（wǒ）國（guó）的地輿並不徹底適宜。當然，一些電影帶來的新（xīn）測驗和打破（pò）不容忽（hū）視。例如（rú）《鬼話西遊》企圖將愛情帶離（lí）“一分一秒一個時辰（chén）”這極小的度量衡，雖然“愛你一萬年”依舊是一個難以實現的“鬼話”。又如《無名之輩（bèi）》《南邊車站（zhàn）的集會》等電影，也是從頭建構抒發可能性的特（tè）征文本。

身（shēn）處今時今（jīn）天，咱們相同等待看到一個嶄新的電影國際。