《黄雀》编剧王小枪：在反扒体裁中寻觅人道的真挚丨专访 — 新京报

由王小（xiǎo）槍編劇，張海東擔任總製片人，郭京飛、秦嵐領（lǐng）銜主演的警匪體裁電視（shì）劇《黃雀》正在央視電（diàn）視劇頻道（dào）熱播。這部以反扒民警為主角的著作，沒有觸目驚心的槍戰，也沒有大標準的刑事案子，經過出（chū）現在晃動車廂和人來人往的車站裏警與賊的明暗比武，勾勒出真摯的人生百態——既有遊走在善與惡邊（biān）際的人道（dào）掙紮，也有中年人的疲乏與難堪。

編劇王小槍承受新京報記者專訪時表明，最初（chū）挑選反扒體裁一方麵是期望避開“擁堵賽道”，另一方（fāng）麵也在體驗日子的過程中了（le）解到反扒故事的（de）戲曲張力和其間（jiān）所（suǒ）包含的真摯人道。好藝人為這部（bù）戲增色不少。王（wáng）小槍泄漏，郭京（jīng）飛和祖峰都為各（gè）自的人物規劃了許多生動細節，使得劇本上以文字出現的形象，終（zhōng）究變成了影視劇裏生動立（lì）體的（de）血肉之軀。

郭京飛和（hé）祖峰扮（bàn）演郭（guō）鵬飛和“佛爺”。

“反扒”體（tǐ）裁的差異化包圍。

《黃雀》敘（xù）述了鐵路反扒精英破獲嚴重偷盜案子，逐漸分裂各路偷盜團夥（huǒ）的故事，一同也出（chū）現了（le）各路（lù）警匪人物（wù）真摯的人道糾結。談及創造初衷，王小槍坦言“反扒”是他深思熟（shú）慮後的挑選。《對手（shǒu）》之後他就在（zài）考慮下一個著作寫什麽（me）。他對（duì）公安體裁很感興（xìng）趣，但掃黑、緝毒、命案等主題已經是市場上的大搶手了，有（yǒu）過不少著作問世。他自嘲比較“雞賊”，就想要避開“擁堵（dǔ）賽道”，盡量和（hé）我們從創造源頭上就不相同，從前考慮過能不能寫一個戶籍（jí）差人的故事，敘述（shù）其在作業中發現刑事（shì）案子線索，一路清查下去。後來他發現“反扒”體裁（cái）更值得（dé）深挖，並且反扒民警的日常近些年鮮少被影視著作出現，這一集體背（bèi）麵（miàn）的故事既真摯又充（chōng）溢戲曲張力。

為了靠近真摯，王小槍（qiāng）專（zhuān）門去了沈陽市（shì）公安局（jú）公交分局（jú）刑警大隊深化體驗日子，跟著反扒民警一同住一同吃，一同（tóng）早上6點動（dòng）身，在公交車上蹲守小偷。平常也聽他們講了許多有意思的反扒故事，從中收集到不少創造資料。比（bǐ）方小偷（tōu）也分三六九等、也有輕視鏈：有技能的瞧不上沒技能的（de），沒技能（néng）的瞧不（bú）上有技（jì）能但（dàn）去偷一（yī）些特殊人群的，比方偷醫（yī）院患者的；小偷還分為不同的類（lèi）型，有的單兵作戰、有的團（tuán）夥作案、有的隻做入室偷盜，還有（yǒu）的術語叫“吃（chī）輪子飯（fàn）”——專門在公交車、地鐵、火車，輪船上行竊……這些細節後來成為劇中多夥賊的創造藍（lán）本。

這段體驗日子的閱（yuè）曆也讓他認識到反扒作業（yè）的艱苦。“抓（zhuā）賊就像‘賭命運’。許多時分並沒有固定方針，隻（zhī）能看哪個（gè）站或許線路（lù）報案率高，就去那條公交線路蹲守（shǒu），重複摸排。”在這過（guò）程中，他也觀察到反扒民警的日子狀況：遲早頂峰出勤、飲食（shí）不規則、腰肌勞損遍（biàn）及，乃至有人由於低血（xuè）糖隨身帶一（yī）大把糖。這些細節都被融入人（rén）物，成為《黃雀》裏中（zhōng）年反扒差人的縮影：郭鵬飛（郭京飛飾）青絲叢生、一身病痛；花姐（郭柯宇飾）忙於作業，和青春期的女兒關係嚴重；李紅旗（趙濱飾）被要債的堵門，日子一地（dì）雞毛，樁樁件件（jiàn）都（dōu）透著中年人的疲乏（fá）與難堪（kān）。王小槍（qiāng）直言（yán）：“難（nán）堪是中年人的共性。”。

郭鵬飛（fēi）身上有一股失（shī）意勁兒。

人物與藝人的雙向奔赴。

《黃（huáng）雀》是一部群像（xiàng）戲，不論是差（chà）人（rén）仍是賊，每個人都刻畫得十分生動。其間，郭（guō）京飛（fēi）扮（bàn）演的郭鵬飛更是其間的佼佼者，他精幹又難堪，還帶著日（rì）子的（de）詼諧。郭京飛與王小槍協作過《對手》，其時就約好了“有時機再協作”。因而創造《黃雀》時，王小槍直接將人物命名為“郭鵬飛”，並融入郭京飛自己的（de）詼諧特質。郭京飛（fēi）也在劇本之上規劃了不少細節和特色，並且有許多即興發揮，為人物添彩。例如（rú），劇中郭鵬飛不自覺眨（zhǎ）眼的習氣（qì）是人物的一（yī）個標（biāo）誌性動作。王小槍泄（xiè）漏，這便是源自郭京（jīng）飛的構思，郭京飛以為（wéi）郭鵬飛眨眼（yǎn）是人物心裏焦慮的外化表現——表麵上他跟李唐插科打諢不（bú）著急，實則心裏是（shì）嚴重和焦慮（lǜ）的，包含常（cháng）常（cháng）做噩夢也是（shì）他心裏焦慮的外化。

劇中的大反派“佛爺”由祖峰扮演，他（tā）表麵上是火車站掛鍾（zhōng）行的修表師（shī）傅，實則是一幫小偷（tōu）的領袖，冷漠又殘暴。劇集播出（chū）後，“佛爺”這一人物也被觀眾（zhòng）點評為“高雅的惡徒”“人麵獸心”。但王小槍在創（chuàng）造“佛爺（yé）”這個人物時並未預設藝人，得知祖峰來演，他覺得特別貼合，產生了“1+1>2”的作用。祖峰也（yě）為“佛爺”規劃了許（xǔ）多小細節，比方摘眼鏡和戴眼鏡。“他隻需戴著眼鏡，永遠是仔細的、溫順的、溫暖的……”而每逢他展露殺意或許是施行暴行時，便會摘下眼鏡，就（jiù）瞬間從彬彬有禮切換為冷漠凶橫。這一（yī）細節不隻強化了人物的複雜性（xìng），也讓“佛爺（yé）”的惡更具典禮感（gǎn）。

祖峰扮演心狠（hěn）手（shǒu）辣的“佛爺”。

編劇給人物起名（míng）都有自己的考究。王（wáng）小槍期望筆（bǐ）下人（rén）物的姓名既上口好記，又（yòu）能表（biǎo）現人物的性情，出色還能有點兒隱喻在（zài）其間。例如“佛爺”在老北京話裏是小（xiǎo）偷（tōu）的外號（hào），盡管現在（zài）我們不這麽說了；黎小蓮是客家人，客家（jiā）人本來就離（lí）鄉（xiāng）背井。“蓮”便是荷花，漂在水上（shàng）的。黎小蓮從老家跑到南雄，又跑到荔城，這個姓名也隱喻了她流（liú）浪不定的命運；李唐是王小槍上部著作《對手》的男主角，由郭（guō）京飛扮演。《黃雀》裏陳（chén）靖可扮演的李唐，恰好（hǎo）是郭鵬飛（郭京飛（fēi）飾）的學徒。王小槍笑稱，把李唐這個姓名從《對手（shǒu）》沿用到《黃雀》，算是個人的“惡興趣”，首要是為了好玩。“寫劇本仍是比較（jiào）單調的，就搞點兒這種（zhǒng）小（xiǎo）興趣。”。

至於（yú）男主角郭鵬飛，除（chú）了跟藝人郭（guō）京飛姓名類似，也有另一重的意義。這部劇的片名叫“黃雀”，是一種很小的鳥。男主角（jiǎo）的姓名（míng）裏卻有大鵬的“鵬”，闡（chǎn）明他心裏是（shì）很自豪的，可日子（zǐ）在他又很難堪，形成了比（bǐ）照。“人（rén）不都是這樣嘛。我們年輕（qīng）時都是抱（bào）負主義者（zhě），每個人心中都有（yǒu）一個‘大鵬’，但到最後發現自己便是（shì）個黃雀。”。

新京報記者 楊蓮潔。

修改 佟娜。

校正 趙琳。