从大湾区到上海滩，广州交响乐团敞开“追光”之旅

多年來，廣州交響樂團一向將推進（jìn）創造視為己任，委約許多國（guó）內外作曲家（jiā）創造了許多（duō）著作，不隻推進了我（wǒ）國交響樂的開展，更（gèng）在世界舞台展示了我國文明（míng）的魅力。

從（cóng）《追（zhuī）光》《蒼穹之誌：大灣篇章》到《悲喜同源》，廣州交響樂團行將帶著三部委約著作登陸上海，著作（zuò）背麵（miàn）既有陳其（qí）鋼這樣的（de）作曲我們，也有龔天鵬（péng）、梁皓一這樣（yàng）的後起之秀。

4月5日，廣州交響樂（lè）團將在音樂總監（jiān）黃屹的執棒（bàng）下，在上海交響音樂廳表演“追（zhuī）光”音樂會。這也（yě）是本年上海之春（chūn）世界音樂節（jiē）的參演項目。

2024年，廣（guǎng）州交（jiāo）響樂團首演《追光》現（xiàn）場。

交響曲（qǔ）《追（zhuī）光》獻禮中華（huá）人民共和國75周年華（huá）誕，由廣州交響樂團委約龔天鵬創造。

著作以《世界歌》為創意與資（zī）料，總共四個樂章，用世界（jiè）化的交響語匯展示了（le）我國人民追求（qiú）真（zhēn）理、與世界（jiè）人民命（mìng）運與共的時代精神。

2024年9月在星海音樂（lè）廳，廣州交響（xiǎng）樂團聯袂華（huá）南師（shī）範大學合唱團，完成了《追光》首演（yǎn）。轉道上海（hǎi）後，合唱（chàng）部分由上海歌劇（jù）院合唱團（tuán）擔綱。

第四樂章的合唱，緊扣（kòu）主題，獨具巧思，“合唱開始是別離用法、俄、英、中四種言語演唱的《世界歌》，聲部長輪番站立以不（bú）同的言語演（yǎn）唱，直到中文出現時，才是全體一同演唱。”黃屹說，“這樣既構築出一種沉溺式的意境，更詮釋出（chū）抱負之光‘星星（xīng）之火，能夠燎原’的無量力氣和動勢（shì）。”。

2024年，黃屹指揮《追光》現場（chǎng）。

“《追（zhuī）光》的榜首（shǒu）、三、四樂章聽得最（zuì）過（guò）癮，特別第四樂章令人熱血沸騰，徹（chè）底把《世界歌》這個主題寫透了。”作曲家郭（guō）文景被這部著作所（suǒ）感動。

 “這部著作代表了龔天鵬作為新一代嚴厲音樂作（zuò）曲家在大型樂隊著作範疇創造的日（rì）臻成熟，無論是法語混聲合唱《世（shì）界歌》的運用，相似劇場作用的全體樂隊組織等，是（shì）近年來相對比較缺（quē）少的大型樂隊著作的創造性運（yùn）用。”作曲家郝維亞點評。

音樂會還將呈獻香港作曲家梁（liáng）皓一的《蒼穹之誌：大灣篇章》，展示大灣區的生機與多（duō）元文明。梁皓一曾為電影《長津湖》《紅海舉動》《蛟龍舉動》創造伴奏（zòu），其音樂風格兼具世界視界與本鄉（xiāng）情懷。

2022年，陸軼文首演二（èr）胡協奏曲《悲喜同源》現場。

作曲家陳其鋼的《悲喜同源（yuán）》，是這場音樂會（huì）的一大亮點。著作的主題取材（cái）自古琴曲《陽關三疊》，曲譜依唐朝詩人王維的（de）《送元二使安西（xī）》寫就，詩裏有永訣時的哀痛，也有奔向不知道（dào）前路時的神往與高興。

《悲喜同源》創（chuàng）造於2017年，開始是為小提琴與管弦樂隊而作。著作隻要24分鍾，陳其鋼卻整整醞釀了半年（nián），寫了七個月。2022年9月，二胡與管（guǎn）弦樂隊版《悲喜同源》由廣州交響樂團委約並首演，由陸軼文（wén）擔任獨奏。

二（èr）胡和小提琴同歸於弓弦樂器，然而在音色、演奏技法上，二胡所能表現的（de）滄桑（sāng）感和心情的極點（diǎn）改變更為（wéi）有目共睹。

“小提琴的音色十分亮堂，二胡（hú）的（de）音（yīn）色更滄桑（sāng）、更古拙。”陸軼文坦言，演奏這部著作是一次全方（fāng）位的身心應戰，《悲喜同源》移（yí）植到二胡上後，仍舊保留了許多小提琴的高難技巧（qiǎo），而為了拓展二胡的（de）低聲音域，作曲（qǔ）家還在一般二胡之外，加了一把常用於《二泉映月》演奏的低（dī）聲胡琴——二泉琴，大大增加了演奏上（shàng）的難度。

“《追光》黃屹與廣州交響樂團音樂會”表演海報。