上交现场伴奏4K修正版《神女》：默片巅峰有了新的打开方式

拍攝於1934年的《神（shén）女》，是我國默（mò）片時代的巔（diān）峰之作，更是我國現實主（zhǔ）義電影的永存（cún）經典。在默片盛行的時期，電影無法依托聲響（xiǎng）來輔佐敘事，藝人的肢（zhī）體言（yán）語、表（biǎo）情以及鏡頭（tóu）言語就成為了傳遞情感（gǎn）和故事的要害（hài）。《神女》在這方（fāng）麵可（kě）謂模範，它以一起的藝術價值在我國（guó）電影史上占有著不行撼動（dòng）的位置（zhì）。

時隔90多年，這部電（diàn）影即將以全新的“打開方式”出現在觀（guān）眾麵前，作為留念我國電影誕生120周年與聞名女藝人阮玲玉去（qù）世90周年的特（tè）別留念。

5月18日（rì）至23日，在上海影城SHO舉行的“芳香姿（zī）影：看見（jiàn）熒幕表裏的（de）她們”，將出現一係列不同前史時（shí）期以女人為主角或由女人（rén）導（dǎo）演創造的經典影片。其間（jiān），4K修正（zhèng）版（bǎn）《神女》作（zuò）為開幕影片，開幕（mù）當（dāng）日將攜手上（shàng）海交響樂團（tuán）現場伴奏，經過民樂與西方交響樂交融的立異方式，重現默片時代的藝術魅力。

最高放映標準出現（xiàn）全（quán）新修正默片（piàn）巔峰之作。

《神女》的故事聚集於舊上海底層的一位女人。她為了撫育孩子、保持生（shēng）計，在（zài）漆黑的社會中苦苦掙紮，被逼從事著不被塵（chén）俗所（suǒ）容的工作。而在這（zhè）個看似蛻化的表麵（miàn）下，她卻有著一（yī）顆無比純（chún）真和堅韌的心裏（lǐ）。雖然日子中遭受（shòu）了各種苦難，流氓的打擾、房東（dōng）的（de）欺淩，但她從未拋（pāo）棄對日子（zǐ）的期望和對孩子的愛。她盡力保護著（zhe）自己的孩子，用自己菲薄的力氣對抗著社會的不公和漆黑。

《神女》劇照。

導（dǎo）演吳永剛，以其敏銳的社會洞察力和傑出的藝術表現力，用具（jù）有表現主義顏色（sè）的鏡頭言語，展示了舊上海的社會百態，孤（gū）兒寡（guǎ）母的形象（xiàng），又照應了其時我國飽嚐列（liè）強糟（zāo）蹋，處於團體傷口（kǒu）的地步。

一代傳奇阮玲玉更是經過細膩入微的扮演，將這位母親與“神女”的形象演繹得酣暢淋漓，讓觀眾深入（rù）感觸到了那個時代底（dǐ）層女人的淒慘命運和不平精力。

此次4K修正（zhèng）版《神女》的上海首映，在（zài）視聽出（chū）現（xiàn）進步行了精心打造。我國電影資料館依托先進的AI技能與專業修正團（tuán）隊，對當年的35毫（háo）米硝酸底片進（jìn）行4K超高清掃描與（yǔ）修正，遵從（cóng）“修舊如舊”準則，不隻（zhī）複原了（le）影片的原始質感，更賦予了其纖毫畢現的（de）視覺效（xiào）果。杜比劇場最高標準的放映條件，將出現纖毫畢現的世（shì）紀芳華，電影＋交響的方式（shì），讓唯美的“麵”與動（dòng）聽的“聲”在上海影城杜比劇場千人大廳交錯。

除了（le）《神女》，影展片單還精心選擇了5部上影出品的經典影片，分別是《女籃5號》、《李雙雙》、《舞台姐妹》（4K）、《泉流叮咚》、《人·鬼·情》。這些影片均由女（nǚ）人導演或以女人為（wéi）主角，從（cóng）不同視點重視女人個別的生長和命運，展（zhǎn）示了社會各階層、各行業（yè）的女（nǚ）人形象。

《女籃5號》作（zuò）為新我（wǒ）國第一部（bù）體育體裁電影（yǐng），敘述（shù）了女子籃球隊員的鬥爭故事，展示（shì）了新時代（dài）女人在體（tǐ）育事業上的尋求與鬥爭；

《李（lǐ）雙雙》聚集鄉村婦女形象，經過李雙雙直爽、敢做（zuò）敢當的性情，反映（yìng）了其時鄉村的社會變革；

《舞台姐妹》（4K）以越（yuè）劇姐妹的人生閱曆為頭緒，展示了舊上海戲曲界的（de）風雲變幻以及女人在其間的據（jù）守與掙紮；

《泉流（liú）叮咚》則以幼兒園教（jiāo）師為主角，刻畫了一位充溢愛（ài）心與責任（rèn）感的女人（rén）形象；

《人·鬼·情》更是打破傳統，從一起的視角討論女人在（zài）藝術尋求與現實日子中的窘境與選擇。

不同時代女人在大（dà）熒幕上與今（jīn）日的（de）觀眾（zhòng）隔空對話，一起勾勒出我國電（diàn）影史上女人形象的（de）多彩畫卷。

“芳香姿影（yǐng）：看（kàn）見熒幕表（biǎo）裏的她們（men）”影展片單（dān）。

百年（nián）上交帶領觀眾夢回電影音樂風行時代。

這場首映有多特別呢？多（duō）倫多世（shì）界電影節放映時選用的是（shì）鋼琴伴奏，葡萄牙放映時（shí）選用的是弦樂四重奏，法國資料館放映時約請到了法國佩利亞斯室內樂團擔任現場伴奏……而當《神女》回到上海，上海交響樂團（tuán）將為它奏響獨歸於這座城市的新樂章。

據了解，本次上海首（shǒu）映，將選用作曲家鄒野為《神女》專門創造的伴奏。鄒野將民樂元素與西方（fāng）交響樂交融，二（èr）胡的哀婉與恢宏的弦樂交錯，既照應了1930時代（dài）上海的城市氣（qì）質，又強化了（le）《神女》作為一部血（xuè）淚史的厚重感。

指揮張（zhāng）潔敏將執棒三管編（biān）製的上海交響樂團，牽手女（nǚ）高（gāo）音歌唱（chàng）家烏列熱，帶領觀（guān）眾回（huí）到1934年（nián）《神女》的初映現（xiàn）場。

現場效果圖（tú）。

“電影和交響樂都發源於西方，都經由上海傳到我國，兩門藝術都在當年的（de）上海（hǎi）灘響當（dāng）當。”上海交響樂團團長周平介紹（shào），電影音樂（lè）在（zài）上世紀初期的上海風靡一（yī）時，而有（yǒu）著146年前史的上交，和電影音樂早（zǎo）有根由，“其時，上海隻要工部局樂隊（上交前身），許多電影音樂都是由工（gōng）部局樂隊現場表（biǎo）演，上交至今還保留著許（xǔ）多指揮梅百（bǎi）器表演的相片和海報。”。

新世紀以來，上交也有許多和電影（yǐng）“觸（chù）電”的成功經驗，比（bǐ）方李安電影《臥虎藏龍》。這部2000年麵世的電影，讓東方武俠為（wéi）全（quán）球注目，譚（tán）盾創造的電（diàn）影音樂將奧斯卡最佳原（yuán）創音樂獎收入囊中，而電影伴奏正是由上交錄製的。

現在，電影音樂（lè）會也是上（shàng）交每（měi）年的夏日音樂節最受歡迎的表演類型。一路走來（lái），夏日音樂（lè）節舉行過許多電影音樂會，比方我（wǒ）國動畫電影《大（dà）鬧天宮》《天書奇譚》，以及西方經典電影《泰坦尼克號》《莫紮特傳（chuán）》《太空周遊》《黑客帝國》，乃至還（hái）有卓別林的是非默片《摩登時代》。

有些電影音（yīn）樂會在上海交響（xiǎng）音樂廳表演，有些則是在黃浦區野外的綠色草坪表演，比方《泰坦尼克號》，“上千觀眾頭頂月亮、打著蒲（pú）扇、吹著小風，有一（yī）種小時候納涼的感（gǎn）覺。”。

周平說，電影音樂會和平常的交響音樂會（huì）不一樣，“交響音（yīn）樂會的演繹相（xiàng）對自在，指揮能夠依據現場的氣氛和心情（qíng）來調整。而在（zài）電影（yǐng）音樂會上，指揮的（de）耳朵（duǒ）裏（lǐ）要塞節拍器，音樂有必（bì）要精準對上電影畫麵，嚴絲合縫。”對《神女》來說（shuō），表演難度也不在演奏自（zì）身，而是音樂和（hé）電影畫麵的合作。

《神（shén）女》放（fàng）映時，上交的演奏家（jiā）們還將身著海派傳（chuán）統服飾，與熒幕上的阮玲玉旗袍遙相照（zhào）應。

“現在還在試裝階段，師傅（fù）要為每一位演奏家量尺度，一個個試，很花時間。”周平笑說（shuō），一開始導演提出來，讓演奏家們穿旗袍，“但旗袍對有些人是有困難（nán）的，比方大提琴家，後來改成海派（pài）風格。所以，衣服最終是什麽樣，咱們也要開盲盒。”。

此次影展由上海市電影局（jú）輔導，上海電（diàn）影（yǐng）集團主辦，上海電影博物館和上海電影資料館承辦，上海交響樂團的（de）參加進一步豐厚了上海影展的樣（yàng）態，出現出“電影（yǐng）之城”更深沉的底蘊和更多元（yuán）的魅力。