挖苦职业乱象，好莱坞新剧揭穿“好莱坞内情”

由好萊塢聞名喜劇人塞斯（sī）·羅根自編、自導、自演的新劇（jù）《製片廠》，3月26日上線流媒體（tǐ）渠道Apple TV+後大獲好（hǎo）評。這部揭（jiē）穿了“好萊塢暗地本（běn）相（xiàng）”的挖苦劇集，不（bú）隻為一般觀眾撕開了這個（gè）光鮮職業的遮羞布，還有很（hěn）多明星、名導在片（piàn）中客串自己，滿意了（le）人們關於好萊（lái）塢台前暗（àn）地（dì）的好奇心。

“好（hǎo）萊塢本身最嚴酷的挖（wā）苦喜劇之一”。

《製片廠》把故事放（fàng）在一家虛擬的好萊塢老牌電（diàn）影製片廠，敘述公司高層在一個藝術與商業日益難以（yǐ）共存的（de）國際中，怎麽鼓勵維係的故事。羅根在劇中扮演這家老牌製片廠的新任高管馬特·雷米克，盡管（guǎn）他也想把（bǎ）片廠拉出窘境，但耐不住心中（zhōng）的藝術創作抱負，不甘於製造平凡的商（shāng）業著作，首位集就約請電影大師馬丁·斯科塞斯來（lái）拍照一部耗資2億美（měi）元的大片。該劇由此（cǐ）向觀眾展示（shì）了好萊塢（wù）的暗地推手們，怎麽在藝術和商業之（zhī）間搖晃、糾（jiū）結。

盡（jìn）管劇中片廠和（hé）首要人物均為虛擬，但觸及的電影、明星、導演和事例細節卻是真摯的。例如，劇中人物大談（tán）2023年好萊塢（wù）電影《芭比》的（de）成功訣竅，查理茲·塞隆、保羅·達諾、安東（dōng）尼·麥凱、朗·霍華德和斯科塞斯等影壇名人也會出鏡，乃至煞有介事地打造劇本，讓影迷們大喊過癮，這（zhè）都（dōu）歸功於羅根對好萊塢（wù）係統的諳熟和多年摸爬滾打堆集的人脈。

作為（wéi）一部職業劇（jù），《製片廠》嘲諷的正是實際中的好萊塢高管、名導和明星們，他們雖聲名卓著卻難以平衡商業和藝術（shù），想要拍出《芭比》這（zhè）樣的爆款並（bìng）不（bú）簡單。“這部10集的劇集解說了藝（yì）術（shù）家們怎（zěn）麽製造糟糕的電影。”美國全國（guó）公共廣播電（diàn）台評論稱，“羅根扮演的製片廠（chǎng）負責人企圖解決問題，最終卻變成一場災禍。這是好（hǎo）萊塢製造的、關於好萊塢本身最嚴（yán）酷的（de）挖苦喜劇之（zhī）一。”。

職業內部梗，一般觀眾難明？

歸功於這種“自黑”，《製片廠》開播後收成英美幹流媒體好評，在爛西紅柿影（yǐng）評網站上收成95%的新鮮度（媒體評分），Metacritic網站也打出（chū）80分的高分。《時代（dài）周刊》稱譽該劇是“2025年迄今為止（zhǐ）出色的劇集，也是（shì）好萊塢多（duō）年來最尖銳的自畫像之一”。《泰晤士報》評論稱，“劇（jù）情的每一次轉機都讓人想到好萊塢黃金時代（上世（shì）紀（jì）20年代末至（zhì）60年代），在愚笨、挖苦和多愁善感之間小心謹慎地走鋼絲。舊好萊塢的太陽或許正在落下，而本年出色的新喜（xǐ）劇則在冉冉（rǎn）升起。”。

羅（luó）傑·艾伯特影評網站以為，該劇的一大亮點是“對那些自我脹大的製片（piàn）廠高管的描繪（huì）”：“他們與觀眾徹底脫節。在訕（shàn）笑這些蠢笨（bèn）高管的一起，主創（chuàng）也問候了各種類型的電影和技能。”。

不過，在《好萊塢報導者》看來，《製片廠》這種幽默感並不合適所有人，“即使後半程（chéng）較為（wéi）平緩，但整體仍是過於劇烈了”。該劇中呈現的很多影視劇製造職業的“內部梗”也讓該劇與一（yī）般觀眾拉開距離——與爛西紅柿上高達95%的媒（méi）體評分比較，《製片廠》的爆米花分（fèn）數（觀眾評（píng）分）為69%，成（chéng）為好萊塢（wù）又一部專業影（yǐng）評人（rén）與群眾口碑發生（shēng）分歧的著（zhe）作。

“祛魅”文娛圈。

最了解演藝圈的，自然是圈內人。除了這部（bù）《製片廠》，好萊塢多年來製造過不（bú）少此類揭穿文娛職業內情的影視著作，從經典的《日落大路》《雨中曲》，到近些年的（de）《好萊塢往事》，其間既有挖（wā）苦，也不乏感傷（shāng），一起（qǐ）也（yě）為觀眾眼中的文娛業“祛魅”。上一年，由聞名導演薩姆·門德斯（代表（biǎo）作《美國麗人》《007》係列）參加執導的劇集《係列大片》，環繞怎麽拍照一部時下搶手的“超級英豪大片”打開，製片人、導演、編劇和藝人們為了解救這個項目墮入博弈，反映了好萊塢在（zài）追逐票房（fáng）的一起，不得不拋棄藝術尋求，對（duì）這類IP改編著作多有挖苦和反思。不過（guò）該劇播出一季後反（fǎn）應平平，並未續訂。

2020年的劇集《好萊塢》則是對二戰後好萊塢（wù）黃金時代的複古回憶，這個職業看上去（qù）星（xīng）光熠熠，卻難掩（yǎn）種族、膚色和性別上的不公和成見。2017年的《宿敵》首位（wèi）季，將鏡（jìng）頭對準好萊塢曆（lì）史上的傳奇影星貝蒂·戴維斯和瓊·克勞馥，二人曾（céng）因工作和情感抵觸發生巨大任勞任怨（yuàn），過氣後冤家再聚首，戲裏戲外再度演出爾虞我詐。

不隻好萊塢樂於拍照此類影視著作，相同具有老練文娛工業的英國、法國（guó）也殊途同歸。2005年開播的英劇《暫時藝人》，經過暫時（shí）小藝人的視角，見（jiàn）證這個職業背麵的痛苦，凱特·溫斯萊特、塞繆爾·傑（jié）克遜等明星客（kè）串。2015年開播的搶手法劇《百分之（zhī）十》，則從經紀人的視角展示明星們私底下軟弱、落寞（mò）的一麵，伊莎貝爾·阿佳妮、朱麗葉·比諾什（shí）等人並（bìng）不都是光鮮靚麗，背麵也藏著荒謬和無法。