《亚洲新声》越南下龙湾开唱 00后歌手在压力中开放芳华群像

上星期五，亞洲首檔跨國歌手文明溝通（tōng）節目。《亞洲新聲》。第三（sān）期正式播出。當這艘“音樂郵輪”駛入有著“海上桂林”之（zhī）稱的越南下龍灣（wān），中（zhōng）外00後新聲歌手的比賽（sài）與蛻變在山水間緩緩（huǎn）打開。我國新聲歌手在東南亞音樂（lè）新勢力的強勢衝擊與篩（shāi）選賽壓力的兩層夾攻之下，以音樂為答卷書，寫出最動聽的芳華群像故事。

舞台之上：中外00後在壓力與打破中繪就生長群像。

在《亞洲新聲》的舞台上，我國新聲歌手們承受著史無前例（lì）的巨大壓力。一方麵，每一站都有實力微弱、來勢洶洶的海外新聲歌手，他們帶著共同的音樂風格和精深的技藝強勢來襲；另一方麵，嚴酷的篩選機製時間提醒著他們競賽的劇烈。但是，這群年青歌手沒有一點點畏縮，而是將壓力轉（zhuǎn）化為（wéi）生長的動力，在舞台上完成了令人矚目的蛻變（biàn）與打破。

周菲戈在兩連勝後迎來“技能大於情感”的尖銳審視，在音樂總監梁翹柏的引導（dǎo）下，經過“麵壁冥想”沉積心裏，一曲《船歌》如流水漫過甲板，讓歌聲從技巧的“炫技之舟（zhōu）”駛向與觀眾共情的“心靈港灣（wān）”；王泓昊早年兩站的緊繃狀況（kuàng）中包圍，借（jiè）巴（bā）西柔術的剛柔哲學開釋壓力，再登舞（wǔ）台時，嗓音裏的情感如鬆綁的纜繩，鬆懈感與感染力偏重（chóng），實現從（cóng）“扮演”到（dào）“表達”的跨過；可樓在《亮光》的高音階段中應戰自我，從前的生澀化作舞台上的沉著，讓觀眾見證“破繭”的（de）具象化（huà）生（shēng）長；楊潤澤雖不仇視手（shǒu）暫別舞台，卻用“逆風歌唱”的姿勢，為（wéi）芳華群像添上“雖敗猶榮”的注腳。

別的一邊的海外新聲則以明顯的文明痕跡和多元的音樂風格點亮舞（wǔ）台。越南站歌王芳美芝將傳（chuán）統歌謠（yáo）與現代編曲融（róng）合，功夫與換裝（zhuāng）的視覺奇跡讓本鄉文明破圈開放；泰國演員王（wáng）陽情（qíng）攜原創OST帶（dài）來“偶像劇式甜美暴擊”；東南（nán）亞（yà）標杆組合鋒斯特FIRZTER以多元風格詮釋“六邊形萬能”，為唱跳歌手實力證明。節目經過中外00後的對立磕碰，勾（gōu）勒出“生機與生長共生”的（de）芳華（huá）圖譜。

舞（wǔ）台之下：從經典回溯到跨界融合的（de）雙（shuāng）向奔赴。

本期節目以“回想殺”與“新磕碰”串聯起中越文明溝通（tōng）的頭緒。當“五阿哥”蘇有朋（péng）攜《雨蝶（dié）》上台，《還珠格格》的經典畫麵隨旋律閃回，瞬間喚醒（xǐng）跨代際的芳（fāng）華回憶（yì）；被稱為（wéi）“越南劉德（dé）華”的丹長，以越南（nán）語翻唱《老鼠愛大米》《千裏（lǐ）之外》等華語著作出名，這位在越南國民度爆棚的歌手（shǒu），現場化身迷（mí）弟與蘇有朋合唱雙語版《情深深（shēn）雨濛濛》，讓（ràng）中越兩國的芳華回憶在此時（shí）溫順堆疊。

更具打破性的文明互動來自張靚穎與丹（dān）長的跨國協作：越南語《悲傷（shāng）剖（pōu）半》與中文《辦不到》的串燒舞台（tái），以魔性節奏與張力扮演證（zhèng）明“音（yīn）樂無國界（jiè）”，張靚（liàng）穎初次（cì）應戰越南語打破次（cì）元壁。本（běn）站新聲歌手們更（gèng）走進下龍灣內地，感觸越南箏、竹琴的動聽音色，在街頭舉（jǔ）行的“亞洲神曲路演”中，各國洗（xǐ）腦旋律與“越南（nán）搖”動（dòng）作（zuò）共振，讓音樂成為年青人相視而笑的國際言語。

《亞洲新聲（shēng）》第三期以越南（nán）下龍灣為舞台，既展示（shì）了中外00後在壓力中破繭（jiǎn）的生長耐性，更經過音樂搭建起文明對話（huà）的橋梁，讓觀眾看見亞洲多元文明的魅力，正經過新一代的演繹與溝通，開放出新（xīn）年代的光榮。“音樂（lè）郵輪（lún）”的旅途還在持續，新聲歌（gē）手們行將抵達新（xīn）加坡站，他們將會磕碰出（chū）怎（zěn）樣的火（huǒ）花？答（dá）案盡在每周五18:00，愛奇藝《亞洲新聲》！

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