《藏海传》数据爆表刷新多项记录 打破文化壁垒成功出海

昨日，40集古裝傳奇大劇《藏海傳》已（yǐ）於6月6日在CCTV8盛大收官，並於（yú）6月11日在優酷視頻（pín）圓滿收官！從5月13日定檔、5月18日開播（bō），到昨日首輪完美（měi）收官，短短的25天（tiān），觀眾們經曆了一場電（diàn）視劇的狂歡。伴隨著劇集（jí）收官，野生編劇（jù）們意猶未盡，仍津津樂道地拆解劇情，並（bìng）主動（dòng）“喊話”主創，進行隔空互動。但（dàn）相比這道新奇的景（jǐng）象，更值得關注的是，一度遇冷（lěng）的長劇市場驟然升溫，開始引發（fā）行業更多有關長（zhǎng）劇未（wèi）來發（fā）展的思考。而由《藏海傳》引發的傳統文化熱、國（guó）劇出海熱等更是許久未見的行業現象。

與此同（tóng）時，《藏海傳》的播（bō）出屢屢刷（shuā）新多平台紀錄——優酷站內有史以來（lái）播前預約量第一、2024年以來播後最快熱度值破萬（wàn）、熱度值站內曆史最（zuì）高、CCTV8近五年古裝（zhuāng）收視冠軍、酷雲全端破億、燈塔單日破億等等；海外播出（chū）亦是捷報頻傳，Disney+中國香港、中國台灣地區連續7日霸榜榜首；尤其是在台灣地區大爆出圈，被稱為“最強陸劇”；口碑更是（shì）一路飆升，權威媒體紛紛點讚，發酵出多維度、全方（fāng）位的正向（xiàng）解讀。既有“打破爽劇框架的（de）複仇也很爽”等劇情向的肯定，也有“在（zài）《藏海傳（chuán）》中看傳統文化之美”等製作向的認可；既有對藏海式底層小人物複（fù）仇之路的理解和同情，也有對（duì）“皮筋猴男團”群像的熱烈討論，一時間引發了（le）“全民追劇”、“顯微鏡追（zhuī）劇”的現象。可以說，《藏海（hǎi）傳》是2025上半年當之無愧的國（guó）劇（jù）爆款。

《藏海傳》由鄭曉龍任總導演（yǎn），曹譯文導演，趙柳逸編劇，肖戰、張婧（jìng）儀、周奇、黃覺領銜主演，整個故事通過藏海的（de）複仇經曆刻畫出人性的複（fù）雜、彰顯（xiǎn）了懲惡（è）揚善的主題、 讚頌了正義信念的可貴，傳達了真善美的積極向（xiàng）上價值觀。該項目獲得了浙江省文化藝術發展基金、杭州市（shì）文藝精品工程（chéng）、杭（háng）州市文聯文藝精品工程（chéng）、杭州高新區（濱江）文化發展專項基金的支持。

國內多家（jiā）平台數據紀錄創新高（gāo）海（hǎi）外同步播出覆蓋上（shàng）百個國家

優酷視頻平台，《藏海傳》創下多個紀錄（lù）：播前預約人（rén）數Top1，優（yōu）酷（kù）微博雙端預約量高達977萬，創曆史新高；站內熱度最快破10000劇集，刷新2024年以（yǐ）來 “開播38小時”的紀錄；開播僅7天，創下了優酷站內熱度新高（gāo）10380；次日（5月24日），站內熱度繼續飆升至最高10465，紀錄再被刷新；優酷視（shì）頻站內年度（dù）暢銷榜Top1。

5月31日（rì），酷（kù）雲單日全（quán）端播放量破億，成為（wéi）2025年首部達成這一數據的劇集；酷（kù）雲平均收視率1.7391%，列2025全部頻道古裝劇平均收視率第（dì）一（yī）。與此同時，雲合數據（jù）熱播（bō）霸屏榜穩居Top1，正片（piàn）有效播放市占率最高達40.1%，創今年新高。CVB數（shù）據方麵，截至（zhì）6月6日，單日最高（gāo）收視率1.653%，收視份額7.084%，均集1.469%，位列央（yāng）視古裝劇曆（lì）史排名第二；CSM全國網平均收視率1.2804%，穩居央八近五年古裝劇平均收（shōu）視率第一。

《藏海傳》在國內熱播的同時（shí），在海外也同（tóng）步上線，熱度急速攀升。上線首周，該劇橫掃海外榜單（dān）：Disney+中國台灣地（dì）區、中國香港地區均（jun1）連續7日霸榜榜（bǎng）首，成為（wéi）唯一躋身當地榜單前十的中國內地作品。據悉，《藏（cáng）海傳》在海外的主要播出平台覆蓋了100多個國家，除了中國港（gǎng）澳（ào）台Disney+外，還有新加坡Singtel，馬來西亞Astro，泰國（guó）Truevision，菲印新viu，除亞（yà）洲多國viki，越（yuè）南FPT，韓國SBS，柬埔寨PPCTV和日本C7等。

在開播當日，《藏海傳》還進入了泰國、越（yuè）南、馬來西亞、埃及、烏克蘭、印度等（děng）地Trends榜單。#藏海傳開播上榜全球趨勢Top12，#ZangHaiZhuan最高登頂（dǐng）泰國趨勢Top1，同時多個Legend of Zang Hai（藏海傳）、Xiao Zhan（肖戰）相關詞條上（shàng）榜泰國地區前Top5。

IMDB開分9.1，最高一（yī）度升至9.5，有史以來中劇懸疑類評分Top1，2025年（nián）中劇開分Top1；在MDL也獲得了8.5的高分。光明網發文稱（chēng），上述（shù）數據表明，《藏海傳》已經成功打破（pò）了文化壁壘，在國內熱播的同時也獲得了海外觀眾的熱捧。

口碑（bēi）獲得全方位點讚 非遺元素點亮傳統文化

《藏海傳》在各項數據創下新高的同（tóng）時，也獲得了權威媒體的頻頻點讚。從主題立（lì）意、人物塑造、劇情節奏再到服裝設（shè）計、美術置景（jǐng）、音樂等，《藏海傳》被全方位的點評剖析。可（kě）以說，一部優（yōu）秀的作品離（lí）不開各個環節的打磨和用心。

人民網評以“打破爽劇框（kuàng）架的複仇敘事也很（hěn）爽”為題，評論主人公藏海（hǎi）從最初的“隱忍複仇”到最終“心懷天下”的成長，展現了傳統敘事中“快意恩仇（chóu）”的（de）表層張力，又深入挖（wā）掘了（le）仇恨如何重塑人（rén）格、又如何被更高價值消解的漸進過程，最終完成了個體從（cóng）“複仇者”到“守護者”的轉變（biàn）、升華。

光明網發（fā）表題為“《藏海傳》：從‘心術’到‘道義’”的評論文章。其中提到：精致的妝造還原，深（shēn）邃的國風暈染，厚重且富有靈魂的音樂敘事，烘托出一個複仇者的決心和勇氣，對劇中（zhōng）人（rén）物情感外化（huà）的氛（fēn）圍營造起到（dào）了不可或缺的作用，而對深刻人性的揭示依然是這部作品最打動人心的書寫。

北京日報發（fā）表（biǎo）劇評：《藏海傳》的（de）故事已經（jīng）突破了傳統複仇劇的局限（xiàn），將（jiāng）敘事（shì）終點指向人性的救贖（shú）。在長視頻內容麵臨碎片化衝擊的當下，《藏海傳》的創（chuàng）作實踐頗（pō）具啟示價值。

新（xīn）華社通過一則高讚的“在《藏海傳》中看傳統文（wén）化之美”的視頻，對服飾造型和美（měi）術置景（jǐng）大力傳播，讓網友感受到種種細節都（dōu）散發（fā）著中國傳統文化的獨特魅力。大到（dào）榫卯結構搭建的平津侯府，小到人物的服（fú）飾麵料，古玩道具，以及串聯其（qí）中的藥發木偶、皮影等非遺技（jì）藝都（dōu）自然融入劇情之中，有的甚至成為推動情節發展的重要元素。以藏海時隔十年再次（cì）入京的場景融入了泰順的“藥發木偶”為例，由藥發木偶建構的（de）奇幻畫麵就非常符合視覺和文化兼具的場景需求（qiú）。然而這一非（fēi）遺技藝是溫州傳承六百年的國家級非遺瑰寶，因火藥數量和引線控製等種種複雜的工序而瀕臨失傳（chuán）。劇組為還原技藝（yì）細節（jiē），還曾去拜訪請教國家級傳承人周爾祿父子，這才營造了（le）劇中木（mù）偶在煙花中逐盤起舞的奇觀。而這（zhè）一視覺盛宴不僅（jǐn）生動再現了劇中京城（chéng）的繁華盛景，更（gèng）通過煙火轉瞬即逝的特性（xìng）與木偶受人操控的意（yì）象，巧妙隱喻了藏海即將卷（juàn）入權力的漩渦，是執棋者亦是棋子的身不由己。

昆（kūn）曲通過《藏海傳》首次（cì）以敘事符號進入觀眾視野。主創專門找（zhǎo）到了昆曲藝術指導來到劇組，讓昆曲元素和（hé）故事（shì）情（qíng）節、人物塑造相互映照。通過影視作品讓更多的人感受昆曲魅力，實現傳統（tǒng）文化和影視藝術的深（shēn）度融（róng）合，為整部（bù）作品提（tí）供獨特的美學價值和文化價值也是創作者們的重要初衷。

由於劇中對傳統（tǒng）文化元（yuán）素的展現，全國多地博物館也紛紛發出“尋寶”《藏海傳（chuán）》的號召，“認領”劇中道具。劇粉也跟著博物館的（de）推薦和介紹或實地參觀、或雲打卡，實（shí）現了影視和文旅的雙（shuāng）向（xiàng）奔赴。

全民共創追劇盛況 國劇再（zài）度成功出海

《藏海傳》在播（bō）出期間，從劇情、人物（wù）再到製作，全方位地接受（shòu）著觀眾（zhòng）和網友的嚴苛審（shěn）視，每一（yī）處細節都逃不過他們的眼睛（jīng）。

“到底誰是第三人？”、“麵（miàn）具（jù）人到底是不是第三人？”等成為討論度最高的（de）懸念。網友開啟偵探模式，考據細節，還原真相，甚至通過戲裏戲外演員的“指甲”和“眼睛”的對比來查找第三人，“上頭”程度可見一（yī）斑。不僅（jǐn）如此（cǐ），楊真鴻門宴時通過八（bā）字全陰的命格埋下殉（xùn）葬結局的伏筆；“奉天承運（yùn）皇帝，製曰”的聖旨宣讀方式還原明代正確斷句等等，都被稱為“細糠級”的細節（jiē）。而（ér）由《藏海傳》催生出的大量野生編劇現象讓該劇始終（zhōng）保持（chí）高討論度。觀眾從旁觀者到參與者，在“精密敘事”和“留白藝術”的夾縫中發揮（huī）著極大的創作熱情。正如媒體所（suǒ）形容，“一部劇成為了（le）一場集（jí）體的智力遊（yóu）戲。”

複盤爆款成因，除了以上種種，演員肖戰的號召力和影響力無疑也為《藏海傳》的熱度做了強有（yǒu）力的加持（chí）。但伴隨著劇集的播出，“《藏海傳》不僅隻有肖戰”的觀感（gǎn）則愈發明顯。黃覺飾演的平津侯（昵稱“皮筋侯”）、邢岷山飾演的曹靜賢（曹公公）以及“皮筋侯男團”、“曹公（gōng）公義子團”成為（wéi）網絡熱梗。楊真、瞿蛟和褚懷明等三人雖然早早下線，但關聯（lián）他們的職場向話題熱度（dù）仍持續不減。

作為（wéi）一部以男（nán）主人公複仇為主線情節的電視劇，《藏海傳》不僅成功塑（sù）造了個（gè）性複雜（zá）的大男主藏（cáng）海，還兼顧了群像（xiàng）角色的豐滿鮮活——反派也不是非黑即白、臉譜化的壞（huài）人。由這些人物（wù）個性和人物關係延伸（shēn）出的討論更具反思價值。比（bǐ）如：封建製（zhì）度對人性的壓製，個體在權力漩渦中的異化等都被深（shēn）度剖析和（hé）詳細解讀。

在整個敘事中，創作者始終保持著對人性的（de）敬畏和蒼生的悲憫。更難得的是，《藏海傳（chuán）》的核心價值中還包含了人民史觀的覺醒。全劇將鏡（jìng）頭對準底層眾生，比如修建（jiàn）皇陵的工匠，給貴族配陰婚的女孩等。他們命如草芥（jiè），身如螻蟻，該劇也通過對這些小人物和底層（céng）百姓的（de）細膩刻畫完成了對封建製度的批（pī）判。

在掀起大陸（lù）觀劇熱潮的同時，《藏海傳》也一路火到港澳台地區。#藏海傳風靡島內（nèi）#等話題詞多次登（dēng）上熱搜，寶島網友在社交媒體上紛紛留言“服化道精良（liáng）、演員演技在線”、“呈現的中華傳統文化很有吸引力。”

有台灣地區學者指出，“該劇將傳統文化要素融匯於情節發展，將服化道和美術置景等方麵（miàn）的設計滲透（tòu）於（yú）故事肌理（lǐ），承載著中華民族的文化智慧。劇情鋪陳的從“小我”複仇到“大我”覺醒（xǐng）的成長弧光，傳（chuán）遞著孝道、忠義、智慧、隱忍、堅韌（rèn）等傳統（tǒng）價值（zhí）觀。這些（xiē）精（jīng）神內核與台灣（wān）同胞尊崇的倫理觀念高度契合，形成了兩岸同胞的情感共振和文化共鳴。”還有專（zhuān）家認為，除了作品本身的（de）質量優秀外（wài），還有個重要原因，就是兩岸有著共同的文化（huà）根脈，更容易產生（shēng）情感（gǎn）連接。

國務院台辦在6月11日例行新聞發布會上回應了《藏海傳》在台灣地區的（de）熱播，針對（duì）該（gāi）劇連續7天（首周）穩居“台灣本日熱播前十”的現象，發言人朱鳳蓮表示，“兩岸同胞同文同種，有著共同的文化根脈，自然（rán）而（ér）然會（huì）對（duì）兩（liǎng）岸優秀影視作品產生（shēng）情感共鳴。”她（tā）強調“，希望更多大陸優秀影（yǐng）視作品（pǐn）能夠及時（shí）入台播映，也樂見（jiàn）兩（liǎng）岸（àn）業者攜手創作更多優秀作品，為兩（liǎng）岸民（mín）眾帶來更多共同的時代記憶和光影享受。”

《藏海傳》此次還在全球多個國家和地區多渠道播出。劇中，從堪輿羅盤、青銅（tóng）獸首，到精雕細琢的服化道，這些成為“視覺翻譯官”的器物（wù）甚（shèn）是搶鏡，由此帶著（zhe）海外觀（guān）眾進入精彩的（de）故事，讓（ràng）他們在驚豔於東方美學的同時，能夠（gòu）認同作品（pǐn）傳達的價值主題。從各項數據和播出反饋表明，《藏海傳》在傳播實踐中成功（gōng）探索了文化出海的“轉譯密碼”。

兩代導演聯手打造古裝爆款 春羽影視（shì）不斷拓展題材類型

作為2025年（nián）上半年最火爆、最出圈的古裝題材電視劇（jù），《藏（cáng）海傳》的成功在於“始（shǐ）於複仇、終於人性”命題的設定、“去爽感化”風格的定位以及對（duì）長劇（jù）敘事的堅守。當然，這份成（chéng）功更離不開幕後的實力班（bān）底（dǐ）。總導演鄭曉（xiǎo）龍攜手90後青年導演曹譯文，在還（hái）原現實主義質感和風格的同（tóng）時，融合了年輕化的新銳表達，讓作品風格既（jì）不失厚重感，又貼近（jìn）當下年（nián）輕人的審美。兩相疊加的效果（guǒ）讓該劇成為上半年當之（zhī）無愧的大爆款。對於這次（cì）合作，曹譯文導演表（biǎo）示收（shōu）獲頗豐（fēng）：“曉龍導演強調既要有現（xiàn）實主義的創作態度，又要追求細節，用細節的真實去彌補設定上的飛揚。細化到服裝、美術、燈光等都要（yào）考（kǎo）慮真實性和代入感。”鄭曉龍導演對曹譯文也讚賞有加，認（rèn）為他懂得市場和觀眾的訴求，同時也能繼（jì）承傳統的（de）敘事手法。兩代創作者的融合（hé），為觀眾帶來了更為豐富的表現方式和情（qíng）感共鳴。

製（zhì）作方（fāng）春（chūn）羽影視始（shǐ）終秉承（chéng）“紮實做內容、匠心鑄精品”的創作原則，在多元化的題材（cái）土（tǔ）壤（rǎng）中深耕細作。從主旋律口碑作品的《功勳》、《偵察英雄》，到聚焦基層小人物生活的現實主義佳作《幸（xìng）福到萬家》、《駐（zhù）站》，再到古裝劇大爆款《藏海傳》，而正（zhèng）在籌備中的《紅舞鞋》和（hé）《天工之（zhī）城》又（yòu）是完全不同的故事題材——前者聚焦於上世紀七八十（shí）年代文工團的飛揚青春和愛情故事；後者則（zé）是（shì）從工匠視（shì）角展現明（míng）朝營（yíng）建故宮的曆史大劇（jù）。麵對市場的競爭、麵（miàn）對審美的演變、麵對觀眾的迭代，春羽影視始終堅守一個創作理念，即，“思想精深（shēn）、藝術精湛、製（zhì）作精良。”

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