《向阳・花》：冯小刚书写另一种“芳华”

留意：本文有劇透。

清明節檔上映（yìng）的《向陽・花》是一部力氣感和衝擊感都十足的（de）電影。馮小剛導演用尖利的實（shí）際主義筆（bǐ）觸，借趙麗穎扮演的高月香之口，叩問社（shè）會對“罪與罰”的界說，也從頭書寫（xiě）了歸（guī）於女人的另一種“芳華”——這一次，不是芳華的誇姣，而（ér）是生命的耐性。

《向陽・花》海報（bào）。

趙麗穎這些年的人物一個（gè）比一個更冷豔有力，這個“拚命三（sān）娘”用她狠辣（là）的眼光（guāng），接下更有挑戰性的劇本，刻畫（huà）更有生（shēng）命力的（de）人物。《向陽・花》中的高（gāo）月香（xiāng），素顏、方（fāng）言口音、攙雜俗鄙的髒話口癖，趙麗穎完全拋卻女明星（xīng）光環，化身一（yī）塊被命運重複捶打的“鐵”。而（ér）環繞在她身邊的蘭西雅、王菊等女藝人，相同給人顛覆性的形象。

趙麗穎又有突破（pò）性扮演。

《向陽・花》的敘事中心，是（shì）社會邊際女人如安在成見與生計壓力下相互幫扶尋覓出路。高月香（趙麗（lì）穎飾）因盜竊罪入獄，隻為給聽障女兒攢夠20萬人工耳蝸費用；聾啞人黑妹（蘭西雅飾）自幼在賊窩長大，盜竊（qiè）是（shì）她（tā）一同（tóng）的生（shēng）計技術；胡萍（王菊（jú）飾）因毒販父親染上毒癮……這些人物背麵（miàn），有個別悲慘劇的（de）偶爾，也有社會保障缺失、司法製度限製與（yǔ）性別歧（qí）視交（jiāo）錯的雜亂實際。

王菊扮演的胡萍（píng），蘭西雅扮演的黑妹。

馮小剛導演仍是會講故事（shì）的，人物很多，情節（jiē）雜亂，但他推進得張弛有度，盡管部分情（qíng）節強行為（wéi）人（rén）物設置對立又過於快速地達（dá）到寬和，但在短時間內塞進巨（jù）大的信息量，一同讓每個人物（wù）兼具（jù）完好度、特性和弧光，依然是老到（dào）的功（gōng）力。

盡管從電影官（guān）宣以來，對“老登”導（dǎo）演“消（xiāo）費女（nǚ）人盈利”的質疑聲就不絕於耳（ěr），但不可否認，他確實組了一盤好局，監獄（yù）表裏的五朵“金花”，每個人（rén）都出現了令人形象深入的扮（bàn）演。

趙麗穎。

趙麗（lì）穎的生猛自不必說，夜場（chǎng）賣酒時，她神態嫵媚中透著疲乏與麻痹，清醒地“消費”著（zhe）自己的“性別盈利”；麵臨欺（qī）辱黑妹的惡霸，她揮舞小刀嘶（sī）吼“老娘是從大牢裏出（chū）來的，要麽你弄死我，要（yào）麽我就捅死你”，猙獰表情與沙啞聲線令人毛骨悚然；當念念不忘的女兒舉著牌子站在她麵前，她目光躲閃（shǎn）逃避，未落一滴淚卻讓觀眾心如刀絞……。

蘭（lán）西雅的失（shī）語中，頑強不羈的目光裏藏著千（qiān）言萬語；王菊的販子與江湖氣稍帶些喜劇色彩，為暗淡敘（xù）事注入鮮活（huó）生命力；啜妮扮演的獄警鄧虹，在規矩與人道間搖晃，而她的原點，也帶著點題（tí）的宿命感（gǎn）。

2017年，馮小剛的《芳華（huá）》用文工團的團體回憶，為一代人鐫刻了芳華（huá）的抱負（fù）與幻滅；2025年，《向陽・花》則以刑滿釋放女人的生計實錄，敘說（shuō）了另一些太簡略被人們忽（hū）視和忘記的“芳華”。兩部著作相隔八年，都是關於女人，也一同構成了馮小剛對“仁慈者怎麽（me）生計”的鏡像式（shì）叩問。

《芳（fāng）華》劇照。

《向陽・花》裏的女人都不是精（jīng）巧受害者，每個人走（zǒu）上（shàng）違法（fǎ）路途都（dōu）有百般無奈之處，也有自己的“頑固不化（huà）”。監獄裏，“互（hù）監小組”懷著“感恩的心”的共處（chù）形式給後來的“向陽而生”埋下（xià）種子。而真實的糾纏和訂立，是在出獄後。“一同同過窗”未（wèi）必讓她們（men）看見互（hù）相，一同閱曆日子的難，才讓這些女人之間真實懂得。

高月香與黑妹相攜相護。

作為刑滿釋放人員，從頭進入日子正軌的（de）“難”，是能（néng）夠預見（jiàn）的，但導演的鏡頭和藝人的扮演將這種“難”更詳細地出現在觀眾麵前。更寶貴的部分是電影（yǐng）裏還潛藏著（zhe）許多未曾打開的女人論題（tí），被寥寥數（shù）語一筆帶過（guò），卻無比尖利地劃開漆黑的幻想鴻溝——高月香作為為（wéi）殘疾弟（dì）弟娶老婆“交流婚姻”的犧牲品，嫁（jià）給了弟媳（xí）的殘疾（jí）哥哥；由於生了（le）女（nǚ）兒就要被暴打，母親入獄後女兒慘遭遺棄；賊窩裏一個個挺著大肚子的孕媽媽正孕育著下一代慘痛的命運；甚至連溫（wēn）暖了整個故事（shì）底（dǐ）色的女警，也曾是一（yī）個被丟掉在冰天雪地（dì）中的棄嬰……。

獄警鄧紅是被監犯捐軀救下的棄嬰。

看到後邊，你會驚覺，《向陽・花（huā）》表麵上是在重視服（fú）刑人員背麵的違法動機、重視刑滿釋放人員從頭（tóu）融入社會日子的艱苦與不易，事實上，整部電影更是對底（dǐ）層女人命運的一次有力追問。沒有停留在簡略的品德審判或廉（lián）價的憐（lián）惜上，它用粗糲的（de）鏡頭言語，撕（sī）開了那些被社會故意忽視的創傷——女人的磨難曆來不是個別的悲（bēi）慘（cǎn）劇，而是係（xì）統性壓迫（pò）在個人（rén）命運上的投（tóu）射。

《向陽・花》劇照。

當黑妹（mèi）窮途末路回到賊窩（wō），被假裝的“合規合法”的違法團夥讓司法機關百般無奈，高月香向女警飆著髒話控訴著她對她們不（bú）作為的絕（jué）望，血的價值和血債（zhài）血償將人物命運的（de）悲慘劇麵向高潮。

最終的“神兵天（tiān）降”和死裏逃生，盡管是光亮的結局，但進程中被折疊（dié）的貧窮（qióng）問題、司法問題、性別問題（tí），那些她們犯的“罪”背麵，社會（huì）欠她們的“公正”，這一次都在她們的重生之路上被看見了。這些問題盡管沒有標準（zhǔn）答（dá）案，但（dàn）勇於發（fā）問自身，已是國產實際體裁的（de）又一次前進。