走入《洛神赋图》的数字画境

遼寧省博（bó）物館立異展陳唐宋名畫。

走入《洛神賦圖》的數字畫境。

《洛神賦圖》展現區域。遼寧省博物館供圖。

　　洛水河畔，一（yī）仙子高梳雲髻，淩波微（wēi）步，衣袂飄飄，款款而至……這段美妙的文明之旅，並非來自專業（yè）的3D影院，而是（shì）遼寧省博物館推出的沉溺式數字（zì）展覽（lǎn）“唐宋風華——數字畫境中的藝術國際（jì）”（以下簡稱“唐宋風（fēng）華（huá）”）。

　　經過數字技能賦能，遼寧省博物（wù）館立異展陳方式，讓觀眾“走”進古代書畫，沉溺式（shì）感觸文物承載的厚重文（wén）脈。

　　化身白鶴覽山（shān）河，6幅傳世畫作（zuò）動（dòng）起（qǐ）來。

　　在“唐宋風華”洛水伊人區，觀（guān）眾能夠躺在沙發上，仰（yǎng）視穹（qióng）頂（dǐng），沉溺（nì）於《洛神賦圖》的數字畫境。

　　《洛神賦圖》原作（zuò）傳（chuán）為東（dōng）晉顧愷之（zhī）所作，但已佚失，遼寧省博物館展出的為宋代摹本（běn）。“咱們（men）從《洛神賦（fù）圖（tú）》中提煉出元素（sù），把曹植與洛神從邂逅到別離的故（gù）事，經過二次創造出現在穹頂幕上，讓觀眾沉溺在這段故（gù）事中。”遼（liáo）寧省博物館副館長董寶（bǎo）厚說。

　　不（bú）隻是《洛（luò）神賦圖》。

　　戴上VR（虛擬實際）眼鏡，便可化身白鶴飛翔六合（hé），飛至北宋國都汴京，恰值（zhí）上元節，宣德門（mén）上空彩雲飄飄，瑞鶴翔舞……“看見了宋代山河，真的太奇特了！”一名觀眾說。

　　遼寧省博物館拿出（chū）《洛（luò）神賦圖》《虢國夫人遊春圖》《秋窗讀易（yì）圖》《簪花仕女圖》《夏（xià）景山口待渡圖》《瑞鶴圖》等6幅收藏唐宋時（shí）期畫作，經過超高清、沉溺式的數字（zì）空間，給觀眾帶來一場視覺奇跡。

　　“展覽經（jīng）過全息投影、虛擬實際、增強實際、互動遊戲等，不隻複原了（le）原作之美，更再現了其（qí）時（shí）的盛景，觀眾似乎在時（shí）空中散步（bù）。”董（dǒng）寶（bǎo）厚介紹，該展覽共設置（zhì）了洛（luò）神賦圖（tú）動畫展現區、洛水伊人區（qū）、羅衣暮春區、秋窗讀易區、雲裳花容區（qū）等10個區域。

　　“沉溺式體會，極大地提升了觀眾（zhòng）的參（cān）與感、代入感，讓前史文明愈加生動、直觀，也讓觀眾感觸到傳統藝術與現代科技結合的魅力。”董寶厚（hòu）說。

　　數字化使用破解文物“休眠”長（zhǎng）、“出門”難。

　　文物也需求“休眠”。“為了更好地維護文物，每件收藏文物都有相應的‘休眠期’，3年中僅有3個月（yuè）的展覽期。”董寶厚（hòu）介紹。

　　那麽，怎麽（me）平（píng）衡好文物（wù）維護與觀眾（zhòng）的觀賞需求？數字化使用供給了策展的新（xīn）思路。

　　遠山叢樹，書齋臨水，院外青鬆葉茂，院內（nèi）霜楓紅葉，隻見一人獨坐窗前讀書，書童在門（mén）外侍立……在《秋窗（chuāng）讀易圖》動畫展（zhǎn）現區，主屏幕與環（huán）境紗（shā）幕將原畫情形的層級展現出來。

　　經過數字（zì）化展覽，觀眾能夠獲取（qǔ）更多的文物（wù）信息，了（le）解到更多的文物故事。“這本是南宋（sòng）宮殿畫家劉鬆年的小幅畫作，但經過數字化出現，觀眾能夠看清楚許多結構、技法等細節，這是傳統展覽（lǎn）很（hěn）難做到的。”董寶厚（hòu）說，畫作以全新動態的方式出現，光影變幻烘托其神韻和意境，增強藝術（shù）感染力（lì），進一步放大和強化著作的（de）藝術魅力。

　　“賞畫+互動體會”的數（shù）字（zì）化使用，則加強了展覽的體會感。仙禽告（gào）瑞區（qū）的“上（shàng）元節”專輯部分，觀眾經過手機與展廳（tīng）屏幕的聯動，能體會皮影戲、打（dǎ）鐵花、猜燈謎、放花燈等古風互動遊戲、“霓裳羽衣”部分能夠親手為古人製（zhì）作服飾……文物背麵藏（cáng）著數不（bú）盡（jìn）的文明之美，值得觀眾漸漸體會、細細品味。

　　讓藏品走出遼寧省博物館，一直是董（dǒng）寶厚的（de）願望。“有了數（shù）字化出現（xiàn）手法和數字化展廳，咱們能夠在（zài）全國各（gè）大博物館巡展，讓各地觀眾在家門口賞識遼寧省博物館的寶貴收藏（cáng）。”董寶厚說。

　　從展覽數（shù）字化到數字化展覽，讓觀（guān）眾更好（hǎo）地與前史對話。

　　近年來，遼寧省博物館不斷探究線上線下（xià）的數字化轉（zhuǎn）型，讓文物“動（dòng）起來”“活起來（lái）”。

　　在“青（qīng）花清韻——元青花瓷器（qì）展”現場，立著一件三維數字展現器。觀眾隻需（xū）輕點觸（chù）摸屏（píng），一件件收藏在其他博物館的元青花瓷器就出現在屏幕上，觀眾不隻能夠經過屏幕了解這件（jiàn）器（qì）物（wù）的“宿世（shì）此生”，還能360度隨意翻轉、縮放瓷器，檢查部分細節。

　　在“和合我國”特（tè）展中，觀眾還能（néng）置身（shēn）於數字空間，與文物近距離觸摸。在大（dà）型數字屏幕上，正在展出動（dòng）態的《扁舟傲睨圖》：近水坡岸，一（yī）葉（yè）扁舟上，艄公輕搖船槳（jiǎng），白髯老者穩坐船中，跟（gēn）著船槳不斷劃動，整（zhěng）條小舟終究徹底出現於畫麵。人在（zài）屏幕前，似在畫中遊。

　　“從展廳的部分、某個文物的數字化處理，到現在‘唐（táng）宋風華’的數字化全景展現，遼寧省博物館完成了從展覽數字化到（dào）數（shù）字化展覽的改變（biàn）。”董寶厚說，觀眾或在富（fù）貴販子（zǐ），或在詩意山水間，切身感（gǎn）觸文物背麵的前史價值，引發對前史的敬畏、對文明的酷愛。

　　“數字化（huà）展覽構建了觀眾與前（qián）史的對話場景，文明與科技的（de）‘雙（shuāng）輪驅動’，更勾勒出（chū）了文博範疇高質量開展的寬廣遠景。”遼寧省博物館館長王筱雯說。（本報記者 辛 陽）。