“走进”诗词现场，在《因风起》里感触魏晋美学

3月31日，國風懸疑沉溺式戲（xì）曲《因風起（qǐ）》在北京舉行發布會暨主創共享會。

《因風起》聚集於東晉時（shí）期聞名才女謝道韞的故事，謝道韞身世世家大（dà）族，天有不測風雲（yún），謝道韞的父親（qīn）忽然暴斃而亡。在《因風起》的故事中，謝道韞一路（lù）清查（chá），暗地本相逐步浮（fú）出水麵。

《因風（fēng）起》劇（jù）照。

沉溺式戲曲《因風起》以魏晉（jìn）風骨為魂、懸疑敘事為引的劇作，以六個詩意場景重構劇場（chǎng）空間，讓（ràng）觀眾成為千年時空的“入局者”。

提及（jí）謝道韞，導演張肖談道：“她是在前史長（zhǎng）河中十分（fèn）燦爛且有魅力的常識（shí）女人（rén）的形象，她能文能武，敢愛敢恨，身上極具戲曲張力，故事中大部（bù）分前（qián）史人物都有原型，咱們對（duì）人（rén）物聯係和故事進行從頭的解（jiě）構與演繹，期望經過前史傍邊的一些小的切片，在縫隙傍邊（biān）尋覓敘事（shì）的新或許。”。

導（dǎo）演張肖（xiāo）表明，在《因風起》的創排過（guò）程（chéng）中，每個（gè）人物都散發（fā）著自己獨有的光輝。談及謝道韞這個人物，就像詩中所寫——時（shí）哉不我與，大運所飄搖。此（cǐ）外，東晉時（shí）期（qī）這樣一（yī）個不太被影視劇、話劇（jù）所觸碰的前史，以沉溺式戲曲的方式做出呈現是很少見的。劇中扮演的這些人物，在（zài）東晉這樣一個濁世之中天然地勢成了（le）自己的處事之道，也（yě）正是這些人物身上聰明靈動的特質，才讓劇中天然而然地碰撞出（chū）更多有意思的火花。

導演張肖。

整個故事由謝道韞打開，所（suǒ）反映的層麵是十分多的。服化總監曹（cáo）婷婷在發明（míng）過程中進行了多方位的考（kǎo）慮，有文人的精致，權臣的厚重，還有（yǒu）販子人物的江湖感，造型方麵是十分五光十色的。沉溺式戲曲（qǔ）的燈光規劃打破了傳統的觀演聯（lián）係，燈光規（guī）劃楊帆表明：“在做燈光規劃處（chù）理的時分，需求（qiú）依據劇情的開展，讓觀眾沉溺（nì）其（qí）間，發（fā）明一（yī）個美學（xué）空間，展現咱們全體的舞台。”。

《因風起》劇照。

《因風起》也是（shì）“我國詩詞大會”IP初（chū）次以線（xiàn）下戲曲方式落地。《因風起》經過深（shēn）度互動的情（qíng）節規劃，將古典詩詞的意境轉化為可感可（kě）知的沉（chén）溺體會，讓觀眾“走進”詩詞現場，這是對（duì）傳統（tǒng）文明傳（chuán）達途徑的立（lì）異探究。當詩詞從熒屏走向劇場，文明傳承便有了更生動的載體。沉溺的全景舞美、豐厚的互（hù）動溝（gōu）通與心情體（tǐ）會，《因風起》不是單向的觀演，而是一場可接觸的對話。