今世视角全新演绎，《风雪夜归人》重归首都剧场

4月25日（rì），北京人藝“經典保（bǎo）留劇目康複方案”的開篇之作，也是劇院本年首部新排大戲——《風雪夜歸人》在首都劇場擺開扮演帷幕。

唯美的場景、悠遠的意境、今（jīn）世的表（biǎo）達，讓這部經典劇目（mù）在今日勃發出新（xīn）的生機與生機，為（wéi）觀眾帶來一次富含東方意（yì）蘊的新中（zhōng）式（shì）舞台審美體會。首（shǒu）輪扮演將繼續至5月11日。

扮演海報。

《風雪夜歸人》是（shì）聞名戲劇家吳祖光創造於1942年的經典之作，以民國名伶魏蓮生與官宦（huàn）姨太太玉春的（de）情感（gǎn）悲慘劇為主線（xiàn），刻畫了一對 “同病相（xiàng）憐” 之人對愛與莊嚴的覺悟（wù）與尋找。北京人藝於1957年（nián）首（shǒu）演，由夏淳導演，張瞳、楊薇、童弟、舒繡文等扮演藝術家一起打造出了首（shǒu）版舞台經典。

《風雪夜（yè）歸人》1957年版扮演劇照 王諍攝於北京人藝戲劇博物館。

時隔68年，這（zhè）部承載（zǎi）著（zhe）前史沉積的經（jīng）典之作煥新歸（guī）來，既據守了原作的精力內（nèi）核（hé），又經過舞台出現與藝術（shù）辦法的立異注入今世考慮。北京（jīng）人藝院長、該劇藝術輔（fǔ）導馮遠征以為：“這個劇本有自身的獨特性，並不是簡略地描繪愛與恨、好人與壞人，更多的是人道（dào）上的發掘。但（dàn）假如將這個曩昔的故事原汁原味地搬上（shàng）舞台，可能會讓現在的觀眾有一點距離感。因而本次（cì）排演強化了愛情這一敘事主題，把‘淒美’作為這個戲的中心基調，並將我國傳（chuán）統文化元素注入其間，以現代視角從頭解讀經典。”。

扮演劇照（zhào） 劉恒扮演魏蓮生台上水袖翻飛（fēi），陸璐扮演玉春（chūn）台下厚意凝睇。

在導演閆銳看來，經典劇目是劇院的見識，排演經典既要（yào）傳承經典神（shén）韻，又要與當下觀眾共識，對導演而言是修（xiū）內功，“隻（zhī）要不斷重排，經典劇本才幹和觀眾同呼吸；而融入民族特征的排演辦法，也增添（tiān）了這個劇（jù）目與國際對話的可能性。”。

交融昆曲 生動出現多樣人（rén）物（wù）在話劇扮演中融入昆曲美學是新版《風雪夜歸（guī）人》的傑出特征。“劇（jù）本言（yán）語富有詩意，又有戲劇故事的布景，因而咱們測驗將昆曲的（de）高雅悠遠融入話劇扮演，特（tè）別規劃了交融（róng）戲劇身段的形體動作，讓藝人經過唱念做舞的戲劇技法（fǎ），更生動地外化（huà）人物心裏（lǐ）。”閆銳闡釋道。

扮演劇照  劉恒（前中）扮演魏（wèi）蓮生、陸璐（右後（hòu））扮演玉春。

特邀（yāo）出演魏蓮生的北方昆曲劇院藝人劉恒以為，“戲劇和（hé）戲劇都重視刻畫人物（wù），但戲劇依托（tuō）程式化扮（bàn）演，戲劇則徹底依托心裏實（shí）在情感。”在人物刻畫中（zhōng），他奇妙諧（xié）和兩種扮演（yǎn）方（fāng）式（shì），舉手投足間既有話劇的日子質（zhì）感，又隱藏戲劇的詩意韻律。

扮演劇照  劉恒扮演魏蓮生、陸璐扮演玉春。

扮演玉春的陸璐原本就有著專業的（de）舞（wǔ）蹈功（gōng）底，這次（cì）更是在形體的（de）收放之間掌握了扮演的精華，“舞蹈是情感的擴大（dà），戲劇則（zé）是收斂（liǎn），看似程式化的動作，內核情感卻由內而外天然浸透。”融入昆曲身段後，玉春出現出東方女性特有的婀娜阻攔之美。

扮演劇照  李洪濤（前右）扮演蘇弘基。

扮演蘇弘基的李（lǐ）洪濤初次（cì）在舞台展示戲劇唱腔，他覺得本劇的創造是一次“舞台上的（de）沉積”。扮演李容生的梁國棟，結合自身地方戲世家的閱曆，將對戲劇行（háng）兒後天的調查注入人物，把從舞台寵（chǒng）兒淪為暗地“跟包”的落魄（pò）名角演繹得合情合理。戲劇科班出身（shēn）的劉宸將王新貴定位為“清醒的蛻化者”，經過“由簡入繁”再“化繁（fán）為簡（jiǎn）”的創造進程，終究出現（xiàn）出層次豐滿的人（rén）物形象。正如吳祖光所言：“這本戲裏沒有主角與（yǔ）非（fēi）主（zhǔ）角之分，所有的人物，都是不可或缺的主角。”。

《風（fēng）雪夜歸人》1957年版舞美規劃圖   王諍攝於北京人藝戲劇博物館 

在《風雪夜歸人》的二度創造中，主創團隊（duì）以（yǐ）劇本自身包含的“詩境美”為支點，著力激起（qǐ）東方傳統美（měi）學的今世生命（mìng）力。馮遠征指出：“咱們首要要在視覺上讓（ràng）觀眾感受（shòu）到樸實（shí）的美。”為（wéi）此，舞台規（guī）劃摒棄了繁複的具象場景和（hé）高科技手（shǒu）法，轉而從我國傳統戲劇中（zhōng）羅致創意，首要以軟景構建適意空間。不同於（yú）戲劇的（de）“保守”，層層垂落的紗幔打造出輕盈、空靈、潔淨的意（yì）象，戲（xì）劇舞台上常用的“一桌二椅”作（zuò）為首要道具，與隨劇（jù）情活（huó）動的輕浮幔帳、倒懸的枯（kū）樹虯枝、精約的中式圍欄、高雅的（de）月亮門等組（zǔ）成院子、戲台和書房等場景，輔以（yǐ）光影打造出不同時（shí）空，賦予凝練簡（jiǎn）練的舞台以“東方詩境美”。

扮演劇照 （本文劇照拍攝：李春色、王小寧）。