程璧“自在成长”，刘卓辉“被旋律牵着走”

音樂人程璧與香港音樂填詞人劉卓（zhuó）輝作為不同代際、不同範疇（chóu）的（de）音樂人，別離以歌謠創造與歌詞寫作在華（huá）語（yǔ）音樂範疇留下了共（gòng）同印記。他們（men）的藝術風格與創造理念既有明顯的個（gè）人（rén）特征，也折射出不同年代的文明語境與審美取向。

程璧的（de）音（yīn）樂以詩篇入歌、以故事入歌。她將西川（chuān）、穀川俊太郎等中（zhōng）外（wài）詩人的著作譜曲演唱，賦予詩篇以旋律的流動感。她的專輯《詩遇上歌》、《步（bù）履不斷》等，構建出頗具詩意的濃豔意境；劉卓輝以與Beyond樂隊的合作為標誌，他的歌詞兼具社會批評與人（rén）文溫（wēn）度。他常在詞作中將個人情感與年代背景交錯，成為香港流行音樂（lè）中罕見的現實（shí）主義文本。

近來，“年月如歌——程璧&劉卓輝‘音·閱’潮動共享會”在南（nán）寧舉行，兩位音樂人就各自詞作創造的閱曆等論題進行（háng）了共享。

“年（nián）月如歌——程璧&劉卓輝‘音·閱’潮動共享會”現場（chǎng）。

工業年代磕碰野生年代。

十（shí）多年間，程璧沒有（yǒu）簽任何一（yī）家公司。程璧說，自（zì）己對錯（cuò）科班出身，“我的專業和音（yīn）樂沒有關係，我是外語係結業。誤（wù）打（dǎ）誤撞走入音樂圈。可是我小的時分就喜愛這些跟藝術（shù）有關的（de）東西，音樂、繪畫、舞蹈，這些都會讓我感覺很高興，很有（yǒu）生命的能（néng）量。”出於想做（zuò）、想共享自己喜愛的作業這一初衷，程璧北大碩士（shì）結業之後試著開端寫歌，試（shì）著把（bǎ）歌製造出來放到網上，並因而逐（zhú）步被群眾重（chóng）視。

劉卓輝共（gòng）享了自己的填（tián）詞進程，他（tā）於1980年代初因參與填詞競賽偶爾進入音樂圈，1988年起成為作業填詞人，為（wéi）Beyond樂隊、陳奕迅等許多歌手創（chuàng）造歌詞，如《大地》《情人》等一係列經典著作。劉卓輝表明，自己性情隨遇而安，人生無過多規劃，從出版人到填詞人，再到後來出版，一切都是順從其美。

程璧（bì）與劉卓輝活潑於不同的年代。程璧稱，自己與劉卓輝完全（quán）是兩套係統。劉卓輝閱曆了唱片的工業年（nián）代中填詞人的這個環節，而自己則是唱片工業年代分裂之後，互聯網獨（dú）立（lì）音樂開端（duān）傳達的時（shí）分冒出（chū）來的一種更野生的樣態。

劉卓輝（huī）也共享道：“我那個年代，歌手不通過一個唱片公司簽約底子沒（méi）有時機，曾經一切的歌唱的資源都獨占在幾個唱片公司手（shǒu）裏。”。

在那樣的時（shí）機極為有限的唱片工業年代可以闖出（chū）一片六合，劉卓輝以為有命運的原因：“我1988年幫Beyond寫《大地》之後忽然紅了，拂曉、張學友就開端找（zhǎo）我寫詞。那個時分我（wǒ）作業很（hěn）忙，寫歌曲就像是敷衍一些作業罷了，沒有特別介意這個作業，可是往往（wǎng）越隨意寫的，出來的作用（yòng）越好。我的（de）命運，再加上這位歌手的命運，然後他又簽了有實力的唱片公司，所以天時地利人（rén）和，各種（zhǒng）因素促進。”。

Beyond專輯《秘密警察》封麵。

萬物皆可入歌。

共享會伊始，程璧為現場讀者演唱了《晴日共剪窗》《時刻（kè）之書》《山水回（huí）響》三首歌曲。《晴日（rì）共剪窗》創意源於（yú）她初（chū）中時創造的古體小詩，充溢對幼年與奶奶日子的回想；《山水回響》則（zé）是受廣西（xī）桂林山水與人文啟示而作，展（zhǎn）現（xiàn）出天然與書香的交融。

程璧共享了《晴日（rì）共剪（jiǎn）窗》的創造（zào）細節：“《晴日共剪（jiǎn）窗》是我自己作詞作曲完結，這首古體小詩是我在初中的時分寫的，後來我學（xué）會彈吉他，就試著給這四行詩譜曲，這首歌後來成（chéng）為我的首張專輯《詩（shī）遇上歌》的代表作。”程璧著重創意需即時捕捉（zhuō），手機（jī）備（bèi）忘錄裏攢滿碎片化詞句，路旁（páng）邊小花、地鐵瞬間皆可入歌。

程璧專輯《晴日共剪（jiǎn）窗》封麵。

程璧（bì）的這種“自（zì）在成長”與劉（liú）卓輝“被旋律牽著走”的填（tián）詞方式構成明顯對比。談及創造，劉卓（zhuó）輝說到，粵語歌創造大都先有旋律再填詞（cí），因粵語有（yǒu）九聲，需（xū）依旋律（lǜ）適配（pèi）歌詞，這一進程較為被迫，且填詞需咬文嚼（jiáo）字，耗時相對較（jiào）長。

劉卓輝共享道，自（zì）己三十年間寫了八百（bǎi）多首歌的歌詞，“我（wǒ）在香港的作詞人中還算是寫得比較少的，和我同輩的寫一千到兩、三千首（shǒu）的都有。現在我（wǒ）的年歲大了，創造比較費心。我現在一方麵會接寫歌的（de）作業，可是一方麵有點抵（dǐ）抗，原因是寫歌的幾個小時或許半天會耗費自己很大的（de）精力和膂力。”。

活動現（xiàn）場（chǎng），兩人還（hái）探討了不同年代音樂創造的（de）特色。

劉卓輝所在（zài）的唱片工業年代，填（tián）詞人多（duō）為歌手服務，創造需考慮市場需求，如前期（qī）粵（yuè）語歌有（yǒu）不少改編自日語、歐美歌（gē）曲，乃至改編時，並沒有提早了解（jiě）這些歌曲在原語境中的含義，而單純是聽旋律來（lái）寫詞。

市（shì）場需求中，情歌大受歡迎，劉（liú）卓（zhuó）輝寫的許多歌詞也都是（shì）走情歌道路。“可（kě）是很走運的是遇到Beyond這樣的樂隊，他（tā）們樂意唱（chàng）一些體裁更為開闊的（de）歌（gē）曲，比方很有家國情懷的歌。咱們的（de）默契程度也（yě）十分高（gāo），我和黃家（jiā）駒（jū）合作了12首歌，咱們沒（méi）有討論過，也沒打電話，碰頭也不聊，就把歌拿到手我就寫，寫（xiě）完傳真曩昔，然後就直接宣布。黃家駒也從沒稱譽過我，僅有的是在《大地》拿年代金曲的（de）時分他（tā）感謝過我。”。

程璧（bì）所在的互聯網年代（dài），獨立音樂人有了更多自我展現的時機，可通過交際媒體推行著作，創造本錢下降，方式更靈敏，無需受唱片公司過多約（yuē）束，能更自（zì）在地挑選（xuǎn）創造風格。

關於音樂與文字的相關，劉卓輝的詞作偏（piān）口語化、直白，重視傳達性；程璧則長（zhǎng）於引證詩篇創造，歌詞富有詩意與人文關心，能引發聽眾更深層次的考慮。雖然創（chuàng）造途徑不同，但兩人都以為音樂不僅是（shì）文娛，還應承載考慮與情感（gǎn）表達。