《以美之名》呈现出医疗剧的新样态

醫療劇是職場劇經久不衰（shuāi）的類型，從上世紀90年代的港劇（jù）《妙手仁心》到新世紀之初的日劇《白色巨塔》、美劇《實習醫師格蕾》，不知有多（duō）少80、90後的電視兒童是因為（wéi）看了這些著作而樹（shù）立起（qǐ）治病救人的人生抱負。而2012年的（de）《心術》和2023年的《問心》，作為（wéi）國產職場劇，也交出了不錯（cuò）的答卷。

最近播出的《以美之（zhī）名》，重視的是（shì）與（yǔ）群眾日（rì）常日子間隔更近的“醫美整形”，調配姚晨、賈靜雯“相愛相殺”的雙女主敘事，出現出醫療劇（jù）集的新樣態。據悉，該劇於4月20日在奈飛Netflix上線，中文語種版別掩蓋（gài）海外193個國家和地區，為國際供給（gěi）了一（yī）個“看我國職（zhí）場女人”的窗口。

“怎（zěn）麽（me）平衡”的難題留給（gěi）他。

從醫療的視點來看，劇中（zhōng）存（cún）在（zài）著女主角把白大褂當時裝敞著（zhe）穿、手（shǒu）術消殺程序（xù）不規範等有失謹慎之處；從編劇的視點來看，作為劇情（qíng）主線之一的兩家醫美組織的“正邪之爭”以及連帶著的醫（yī）學院往事，不免有些虛浮和虛張（zhāng）聲勢；從美容（róng）整形的社會（huì）性議題來看，劇中（zhōng）的部分情節（jiē）和台詞偶然也有說教之嫌。但是（shì），瑕不掩瑜，《以美（měi）之名》仍然是一部在各個（gè）方麵（miàn）均（jun1）到達水準線（xiàn）之上的著作，敘事節奏流通，人物弧光完好，扮演（yǎn）精確生動。

劇集（jí）最亮眼之處在於新鮮明快的（de）工（gōng）作女人群像：一方麵，不同性情和年紀的女人（rén）怎麽在工作之中完成自我價值；另一方（fāng）麵，她們又在愛（ài）情、友誼、親子等聯係之中取得愉悅。更為（wéi）重要（yào）的是（shì），工作和家庭怎麽平（píng）衡（héng）的人生挑選，這一次總算變成了拋給男（nán）性人物的問題，一起男性人物也（yě）的確做出了盡力和（hé）改動。

她們挑選“一起進步一小（xiǎo）步”。

劇集讓男性人物做出改動（dòng），並不意味著這是一（yī）部所謂的“女人（rén）爽劇”。與2005年左右出現的“女尊（zūn）”“女強”網絡小說所倡（chàng）議的女人頂替男（nán）性，成（chéng）為（wéi）強者不同（tóng），近年來關於（yú）“慕強”的責備和（hé）批判在社會群體中響起，女人（rén）不（bú）再尋求和習慣舊有的規矩，而是去幻想和開立異的（de）規矩。

在這（zhè）部劇中，喬楊（姚晨飾）作為天才醫師雖然有（yǒu）恃才傲物的一麵，卻並不（bú）要求所有人都恪守她的規範；周靜雯（賈靜雯飾）作為後天盡力的“地才”，雖然有靈敏自卑的一麵，卻也能夠真摯（zhì）曠達地賞（shǎng）識技能精深的同行（háng）；乃至在劇中承（chéng）當反派人物的李起（代樂樂飾），心胸當然深重，手腕當（dāng）然油滑，卻也（yě）並無“斬草除根（gēn）”之心（xīn）。

在誌（zhì）向和工作的這片天地裏（lǐ），她們更傾向於挑選大（dà）多數人“一起行進一小步”，而非自己踩著別（bié）人的膀子“行進一大步”。與此相關，劇集為她們組織的互（hù）相讓步與讓步，既不以單純、脆弱、情緒（xù）化等老生常談作（zuò）為（wéi）解說，也（yě）沒有落（luò）入同為女人就必（bì）定（dìng）互相了解、互相幫（bāng）助的新窠臼，而是（shì）指向了一起行進一小步所必需的求同存異，以及人與人之間的根本信賴。

“一個人能夠，但有你（nǐ）更好”。

劇集在工作之（zhī）外也為兩位女主人公營建了鬆懈的（de）情感聯係。或者說（shuō），劇中的情感聯係讓坐（zuò）落工作之選。周靜雯和秦歸（袁弘飾）既是夫妻，也是二人地點的民營醫院格睦的一起創始人。這樣的設置一方（fāng）麵讓敘（xù）事頭緒更為會集，也讓女（nǚ）人創業的典型境況得到了更為明晰地出現。

在劇集的前半段，作（zuò）為老板的秦總（秦歸）和作為主幹醫師（shī）及老板娘的周主任（周（zhōu）靜雯）在運（yùn）營理念上有不合；作為老公和妻子，兩個人關於一起閱曆的最美好時間的回（huí）憶也南轅北轍，因而周靜雯提出離婚。出人意料（liào）的是劇集並沒有將焦點放在兩人的離婚上，而是經過工（gōng）作身份的轉（zhuǎn）化改動了兩（liǎng）人的（de）聯係：為了格睦的安穩（wěn）運營，周靜雯提出讓秦歸將所（suǒ）持股份悉數轉讓給她，秦歸從股東變為總經理。關於這個主張秦歸不由反詰：“那我在（zài）格睦算什麽？”周靜雯答複：“歡迎來到（dào）我的國際。”這句答複的奇妙之處在於，其間的“我”既能夠是曩昔作為老（lǎo）板娘的“我”，也能夠是未來作為老板的“我”，而你需求經過新（xīn）的身份來領會“我”曾閱曆過的全部。

工作身（shēn）份（fèn）的改變促進秦歸重新認識周靜雯的境況，所以離婚沒有成（chéng）為聯係的停止，反而催化了情感的重生（shēng）。至於喬楊和陸子遊（yóu）的辦公室愛情，既不狗血也不甜（tián）寵，在日常（cháng）的（de）詼諧之（zhī）中出現了“一個人能夠，但有你更好”的亮堂狀（zhuàng）況。或許也能夠說，這（zhè）樣的處理是過於抱負化的，乃（nǎi）至是（shì）懸（xuán）浮的，但是鬆懈所意味的含糊也未（wèi）嚐不是實在的一種。在現實日子中，許（xǔ）多聯係自身便是難以被精確界說的。

套（tào）路化削弱了討論深度。

當然，劇集對聯係（xì）的描繪也並非沒有冗（rǒng）餘之處。如周靜雯和母親的聯係，從（cóng）重男輕女觀念到阿爾茨海默症，聯係的（de）起點和結尾皆是（shì）高度套路化（huà）的（de）原生家庭傷口。此處（chù）需求詰問的（de）是這段傷口（kǒu）的敘事功用，何故女人的酷愛或野心有必要始於愛的匱乏？若這（zhè）段傷口與周靜雯的誌向工作並無相關，隻是是為了增強她（tā）性情的多麵性（xìng），那（nà）麽是否（fǒu）能夠闡（chǎn）明，咱們此時仍然無法（fǎ）幻想女人（rén）在自足自洽的一起堅持複雜（zá）性？與之類似，劇（jù）中環繞病人和病例打開的聯係裏，也有（yǒu）不少（shǎo）過於簡略疏略的（de）模式化（huà）傷口情節，在必定程度上削弱了對尋（xún）求美的動機的深度討論。

2024年能夠說是女人體裁影（yǐng）視的收成之年。如果說《出走的決計》敘述的是女人（rén）正在怎樣日子，那麽《好（hǎo）東西》敘述（shù）的則是女人能夠怎麽日子。實際上，這（zhè）也是長久以來的女（nǚ）人敘事最通行的兩條道（dào）路。以此為（wéi）參照，《以美之名》明顯更傾向於《好東西（xī）》講故事的方（fāng）法。或許咱們也能夠把精美而懸浮、正確而庸俗等（děng）批判加諸於《以美之名》，或許這也的確是劇集沒有成為“爆款”的原因，但看看這部（bù）水準線之上的著作，並從中羅致新的主意與（yǔ）才智，又有什（shí）麽害處呢（ne）？