4K修正版《幽灵公主》重映票房走高 宫崎骏动画观照“人”才如此诱人

“從開端到完畢的這134分鍾裏，我特別美（měi）好。”走（zǒu）出《幽（yōu）靈公主》的放映廳，粉絲又開端想象《風之穀》何時重映。據燈塔專業版，以4K修正版（bǎn）登陸我（wǒ）國內地大熒幕，《幽靈公主》票房到發稿已破8735萬元（yuán），AI猜測總票房將過億。

作為我（wǒ）國觀眾認（rèn）可度較高的動畫著（zhe）作，宮（gōng）崎駿及吉卜力作業室著作好（hǎo）像是“舊片重映”賽道中發揮較安（ān）穩的，從2018年《龍（lóng）貓》獲1.73億元票房，2019年（nián）《千與千尋》獲4.88億元票房，到2023年《天空之城》獲1.35億元票房，2024年的《哈爾的（de）移動城堡》獲得1.67億元票房……觀眾（zhòng）年（nián）年在各類平台上催（cuī）“重映排片”，在影（yǐng）院催“周邊特典”，《幽靈公（gōng）主》重映也展現出觀眾“為幼（yòu）年補票”的新形式。但若（ruò）將其列入“老片吃情懷”一類，觀眾們好像並不配合，重複觀看宮崎駿的電影，不隻由（yóu）於懷（huái）舊，還有常看常新的“感動”：宮崎（qí）駿動畫觀照“人”才如此誘人。

“為幼年（nián）補票”的新形（xíng）式。

在新（xīn）發布的宮崎（qí）駿紀錄片中，孩子們的身影（yǐng）沒有缺席。一個小學生與宮崎駿擦肩而過。“是（shì）吉卜力的人嗎？”小學生回頭喊著。宮崎駿回過身來舉起手——“是的！”這（zhè）位青絲白胡子老頭顯露滿（mǎn）意的笑意。

“不論年代怎麽變遷，孩子們仍是會尋求邂逅一部著作的感動吧？”宮崎駿說自己的動畫是麵對孩子的（de），但宮崎駿動畫這麽多年，“孩子”的規模無疑在無限延展。此次《幽（yōu）靈公主（zhǔ）》重映即可看到，我國觀（guān）眾閱曆了從電視到電（diàn）腦到大熒幕，從前的幼年影迷成為現在的影院主力，約請自家（jiā）小孩或是爸爸媽媽做“電影搭子”，全齡段（duàn）觀眾群在觀影中“壯大聲勢（shì）”。正如複（fù）旦大學中文係青年副研究員戰玉冰所言：“關於咱們這一輩觀眾，能（néng）在電影院裏（lǐ）從頭賞識從前以各種其他（tā）途徑看到的宮崎駿著作，本身便是一件幸事。動畫片這種表現形式的確（què）能夠做到‘老少鹹（xián）宜’：孩子們能夠看心愛的形象、精巧（qiǎo）的畫麵和充溢想象力的（de）故（gù）事（shì）；影迷集體喜愛其高藝術審美價值，這從他在奧斯卡，以及（jí）柏（bǎi）林、威尼斯等（děng）歐洲電影節斬獲多（duō）項大獎就能夠證明；而關於‘路人’觀眾而言，久石讓的（de）音樂響起，本身便是一種了解的聽覺感官呼喚。”。

舊片重映，觀眾也（yě）特別預備了“為幼年補票”的新形式：觀影穿吉卜力聯名T恤（xù）、出人（rén）物阿席達卡與小桑的COS，熒幕之外（wài）尋求周邊或生活（huó）用品聯名……戰玉冰調查，影片外也有宮崎駿動畫的誘人（rén）之處：“其文明商業價值（zhí）不局限於電影本身，而是形成（chéng）了一個巨大的IP衍生經濟體係。現在上海的文創或潮玩店裏，估量都少不了（le）龍（lóng）貓或波妞主題的抱枕、貼紙、冰箱貼、鑰匙扣、桌（zhuō）麵擺件等，這（zhè）其間稠濁了（le）80後的情懷消費和Z代代的ACG消費等多種不同（tóng）的消費動機和心態。”。

用沉思（sī）“人道（dào）”感動觀眾。

人類文明與天然國際之間（jiān）的羈絆，作為《幽靈公主》的敘事主線不用多說，但僅憑如此建構故事不足（zú）以（yǐ）走入人心。在影片中，每一個人物都有本身（shēn）的動機以（yǐ）及看護之地，身負咒罵的阿席達卡不用在煉鐵廠與無人林間二選一，張揚堅韌的黑帽大（dà）人護佑女人也侵犯森（sēn）林（lín），被人類扔（rēng）掉的“幽靈公主”小桑深愛著受咒罵的（de）森林異族，油（yóu）膩卑鄙的和尚也（yě）有其友愛之處（chù），就連“木靈（líng）”都（dōu）神采各異。宮崎駿看到人類開展過程中的（de）對立與窘境，但他（tā）從不提出“高高在上”的解決方案（àn），也不想象“完美的結局”，而是尊（zūn）重不限於人的（de）這（zhè）個（gè）國際的多樣性，不將善惡的領域融入影片，更是將判別“對錯”的權力及誌願交給觀（guān）眾。你想從影片中感受到怎樣的國際？感受到何種自我？這樣的拋問似私自與其觀念彌合。

所以，觀眾總（zǒng）是從他的影片中獲取“感動”。這（zhè）位每天開1948年版的雪鐵龍上班、聽到作業室外孩子打棒球的（de）聲響就感到高興、“真情”與每日作業時間成正比的老頭，由於看到（dào）了現代人“動機的損失”，才用他發明的虛擬國（guó）際無限觀照實際中的人，才“忍不住考慮動（dòng）畫片所背負的文明重擔”。正如他在自己多個著作中重複申說的，“活下去”，首先要作為生命（mìng）的個別尊重本身動機，挖掘出本（běn）身包含的生（shēng）命力，向國際敞高興扉，然後尋得逾越人間對立的可能性。

宮崎駿和他的著作陪（péi）同全球影迷生長，正如他最開（kāi）端就看到的：孩子們相同天天長大，僅僅，他們（men）要麵對的“戰場”卻（què）不（bú）會縮小。以此觀念製造（zào）的動畫，著作重映戰績不（bú）差（chà），想必與此有著深入的相關。而（ér）另一方麵，在（zài）老片重映的浪潮裏，更多類型的（de）動畫（huà）正在不斷上台。“我心裏更等待作為（wéi）宮崎駿榜首‘黑粉’的（de）押井守的《攻殼機動隊》，咱們既想看森林（lín）秘境、天然精靈與蒸汽朋克，也想看都市暗夜（yè）、霓虹燈（dēng）與賽博人類（lèi）。”戰玉冰說。