文明传承与立异窘境的两层变奏——从2025开年电影商场谈起

　　。孔令順。

　　新（xīn）年現已過去了一個多月（yuè），創意電影好像還停留在新（xīn）年檔。《哪吒之魔童鬧海（hǎi）》（下文簡稱（chēng）《哪吒2》）仍然（rán）高歌猛進，票房（fáng）打破150億元。

　　2025開年，創意電影完成了隆重的狂歡：新年檔影片至（zhì）今停止斬獲逾越200多億元的票房，創意電影商場再次印證了其強壯的（de）商業潛力。在數據深入（rù）淺出背麵，一個值得沉思的文明現象正在閃現：這場（chǎng）由六（liù）大IP續作主導的新年盛宴（yàn），實質上（shàng）是文明保守主義對發明生態的全麵收編。本錢用最保險的仿（fǎng）製邏輯（jí）消解了藝術冒險（xiǎn），觀眾在了解的安（ān）全感中（zhōng）拋棄了審美等候，終究締造出（chū）分裂（liè）的奇（qí）跡：票房破紀錄與藝術貧血症並存。

　　那麽（me），在（zài）工業化進程加快的今日，創意電影怎麽才幹在票房（fáng）科技打破與（yǔ）文明藝術立（lì）異之間尋覓到平衡支點？經過（guò）對近十年同時期的縱向調查能夠發現，2025年（nián）開年的（de）商場體現既是工業開展的必定產（chǎn）品，也折射出特定前史階段的發明窘境。

　　。票房與科（kē）技狂飆之下的隱憂。

　　近期電（diàn）影片（piàn）單猶如一張文明考古陳述：《封神演義》《射（shè）雕英（yīng）豪傳（chuán）》等（děng）經典IP被重複挖掘，電影（yǐng）工業（yè）儼然成為文明啃老（lǎo）族。這種集體（tǐ）性的發明返祖現象，暴露出本錢對危（wēi）險操控的（de）癡情（qíng）沉溺。這種發明取向與2019年《漂泊地（dì）球》敞開的“科幻元年”構成風趣對照：當原創敘事遭（zāo）受商場查驗的壓力，回歸傳統文明IP好（hǎo）像成為更保險的挑選。數據（jù）閃現，同時期IP改編（biān）著作占比從2018年的33%攀升（shēng）至（zhì）2025年的82%，這種突變堆集正引發突變隱憂，經典敘事墮入經典窘境。

　　本錢運作邏輯在此過程中顯著扮（bàn）演了要害人（rén）物。以《哪吒2》為（wéi）例，其五億元製造本錢中特效預算占比（bǐ）達（dá）65%，相較2019年（nián）首部《哪吒》的55%有顯著提高。這種“技能優先”戰略在（zài）《蛟龍（lóng）舉動》中到達新高度：片（piàn）方1:1樹立潛艇實景的工業級投入，與劇本中相對簡化的敘事結構構成耐人尋味（wèi）的對照。本雅明（míng）所說的“靈暈消逝（shì）”在此出現新形狀：當電影從“修長的藝術”異化為“空間的景象”，觀眾便墮入鮑德裏亞式的擬像沉（chén）溺。

　　這種工業邏輯在檔期格式演化中尤為顯著。全年總票房（fáng）中新年檔占比從2014年的4%飆升至2024年的18.8%，使得這個全年最黃金的（de）檔（dàng）期逐步構成共同的發明範式。比照2016年《美人魚》創始的（de）“周氏喜劇”形式，2025年“資深導演+大IP+長片時”的裝備，閃現出商場對成功公式（shì）的途徑依靠。創意電影資料（liào）館的工業陳述閃現（xiàn），新年檔（dàng）均勻片長從（cóng）2017年的108分鍾增至2025年的136分鍾，這種“加量不加價”的發（fā）明思路，某（mǒu）種程度上反映了發明者（zhě）在商業壓力下（xià）的補償心思。

　　法國思想家居伊（yī）·德波的景象理論在今世電影發（fā）明中（zhōng）展現出新的闡釋力。《蛟龍（lóng）舉（jǔ）動》中長達23分鍾的水下長鏡頭，以其物理真實感（gǎn）發明了沉溺式體會（huì），但艦長吹奏口琴重啟核潛艇的（de）戲曲設（shè）定，也暴露了技能主義對敘事邏輯的揉捏。這種對立（lì）在徐克版（bǎn）《射雕英豪傳：俠之大者》中更為（wéi）顯著：降龍十（shí）八掌的特效粒子數量刷新紀（jì）錄，但主角生長弧光的簡化處理，使（shǐ）得技能展現與人文表達發生分裂。整（zhěng）體而言，本年開年以來的電影出現出兩層麵相：一麵是視覺奇跡，一麵是敘事窘境。

　　本雅明關（guān）於“機械仿製年代”的藝術考慮，在數字年代衍生（shēng）出新形狀。當《哪吒2》用1900個特效鏡頭構建神話世界時（shí），其發明思（sī）想與短視頻渠道的“視覺（jiào）轟炸”戰略存在某種（zhǒng）同構性。創意傳媒大學視（shì）覺文明研討團隊發現，Z代代觀眾對特效（xiào）鏡頭的注意力峰值會集在開場15分鍾，這種欣賞習氣倒逼發明端的（de）“高密度視覺投進”戰略。光線傳媒的（de）特效廳票房占比（bǐ）12.5%的運營（yíng）數據，折射出技能崇（chóng）拜背（bèi）麵（miàn）的工業理性，但怎麽防止“為技能而技能”的異（yì）化，仍是待解的發明（míng）出（chū）題。回望2021年《刺殺小說（shuō）家》對虛擬（nǐ）拍照技（jì）能的（de）探究，其技能使用與敘事本體的融合度顯著更高（gāo）。這種比照（zhào）提示殘次：當技能從表達（dá）東西升格為發明（míng）意圖時，電影作為時空藝術的實質特性或許麵對消解危險。

　。　傳承與立異互動之間的破（pò）局。

　　巨大（dà）的（de）成果麵前更需堅（jiān）持清醒，怎麽破局成為更為急迫的使命。在IP開發層麵，應（yīng）當逾越（yuè）簡略的故事複現，轉向文明基因（yīn）的現代表（biǎo）達。《哪吒2》測驗的“規矩（jǔ）推翻”供給了某種啟示：當（dāng）傳統神話不再是cosplay資料，而成為反（fǎn）思現代性的鏡像，IP改編才幹取得文明增殖的或許。這種發明取（qǔ）向與2022年《新神榜：楊戩》的視覺改造構成代際（jì）對話，提示發明者需在文明母題與今世價值之間尋覓連接點（diǎn）。

　　技能份額的重（chóng）建相同火燒眉毛。當《封（fēng）神2》用2700個特（tè）效鏡頭重構商周戰役（yì）、鄧嬋玉渡河對《詩經》意象做現代化轉譯時，證明東方美學完全能逾越視覺奇跡，要害在於（yú）發明者能否將技能轉化為文明表達的語法而非（fēi）詞匯。這種測驗照應了1990年代《雙旗鎮刀客》創始的適意武俠傳統，提示殘次技能使用的更高境地應是（shì）“得意洋洋”的文明傳達。

　　觀眾（zhòng）行為的（de）演化，構成了了解商場現象的重要維度。2025年開（kāi）年人均觀影1.4次的數據背麵，是觀影動機的深層變遷。比照2018年（nián）《紅（hóng）海舉（jǔ）動》帶（dài）動的軍事片熱潮，當下觀眾對《蛟龍舉動》的消費更趨近交際剛需。貓（māo）眼調研閃現，76%的受訪者將“全家文娛（yú）”列（liè）為觀影首要動機（jī）。這種屢次印證了布爾迪厄文明消（xiāo）費理論（lùn）中的“區（qū）隔（gé）”效應弱化現象，電影正在從審美策劃（huá）轉化為文明典（diǎn）禮（lǐ）載體。

　　但商場反應也閃現出新的或許性。比較2017年《功夫（fū）瑜伽》靠預售確定勝局的形式（shì），當下觀眾更（gèng）傾向於等候口碑發酵後的理性挑選。這種“推（tuī）遲抵擋”在《射雕英豪傳》的票（piào）房落差中尤為顯著：雖然坐擁經典IP與流量明星，其（qí）豆瓣5.3分（fèn）與終究票房的（de）相（xiàng）關性，證（zhèng）明觀眾正在打破營銷信息的繭房。2023年《滿江紅》引發的言（yán）論爭議（yì），已預（yù）示這種屢次（cì）的萌發，而在2025年，跟著短視頻渠道“二創”內容的（de）指數級傳達，觀眾的話語（yǔ）權（quán）得到（dào）空前強化。

　　電（diàn）影是群眾藝術，觀眾培養顯著是（shì）個長（zhǎng）時間工程。2025年《唐探1900》測驗注入前史（shǐ）思辨元素，其6.6分的商（shāng）場反應既暴露了商業片類（lèi）型化發明的限製，也提醒了觀眾對深度敘事的潛在需求。這種對立恰如2002年《英豪》麵對的境況：當商業（yè）大片企圖承（chéng）載文明表達時，需（xū）求樹立新的觀眾契約，比方（fāng）樹立（lì）特征院線，為多元化發明供給不同的生存空間。

　　站在工業開展的（de）要害節點回望，2025開年的成果（guǒ）與窘（jiǒng）境都具有前史必定性。當票房天花（huā）板從2012年《人再囧途之泰囧》的12億元攀（pān）升至墳墓的150億元量（liàng）級，創意電影（yǐng）需求從頭考慮（lǜ）“成（chéng）功”的界說。或許正如法國電影理（lǐ）論家巴讚所言：“電影是（shì）實際的漸近線（xiàn）。”在文明傳承與藝術立異的永久張力（lì）中，創意電（diàn）影（yǐng）人正在尋覓歸於自己的前史坐標。這場未完成的探究，既需求了（le）解商場規律（lǜ）的實際理性，也不能拋（pāo）棄藝術本體（tǐ）的抱負尋求，唯（wéi）其如此，方能真（zhēn）實實現從電影大國向（xiàng）電影強國的前史（shǐ）性跨過（guò）。

　　（作者為廣州大學印象傳達研（yán）討中心主任、新聞與傳（chuán）達學院教授)。

　　《文匯報》（2025年3月17日 07版）。