《清明上河图暗码》北里瓦舍像建主题公园相同去做丨导演谈 — 新京报

《清明上河圖暗碼》敘述了宋朝時期趙不尤（張頌文 飾）、溫悅（白百何 飾）等（děng）一（yī）家五口人，從處理家庭內部矛盾到一（yī）起抵擋外界壓力的生（shēng）長（zhǎng）故事，以小家為切斷，展示了一（yī）幅濃濃焰（yàn）火氣的宋（sòng）朝日子畫卷。日前（qián），該劇導演楊帆承受采訪表明，劇中每棵樹、每座房、虹橋汴河，都是依照張擇端《清明上河圖》原畫作（zuò）進（jìn）行的複（fù）刻，其間創造的（de）根本原則是，要依據（jù）清明上（shàng）河圖裏宋朝的房子實在樣（yàng）貌恢複，“比方第一集呈現的北裏瓦舍，當成現在的主題公園相（xiàng）同去做，表現一些宋朝獨有的扮演。”。

《清明上（shàng）河圖暗碼（mǎ）》恢複（fù）了宋代北裏瓦舍。

趙（zhào）不尤一直據守自己心裏那盞燈。

《清明上河圖暗碼》改（gǎi）編自（zì）冶文彪的同（tóng）名（míng）係（xì）列小說，以宋朝為布景，敘述了趙不尤、溫悅一家人屢破奇案，看護東京（jīng）城大眾安（ān）全的傳奇故事。趙不尤本是大理寺的（de）貼書小吏，隻（zhī）想過一般（bān）的（de）焰火日子。妻子溫悅專心隻想置宅購田，一家人經常吵吵鬧鬧卻也其樂融融。一次意外（wài），一家人被卷進顫動四方的梅船大（dà）案中。與此同時，東京城（chéng）中呈現許多古怪之事，看似毫無相關，實則（zé）暗潮湧動，各方實力好（hǎo）像都被一隻無形的（de）大手悄然控製，疑雲布滿……趙不尤、溫悅一家於畫中尋找頭緒，在迷霧中探尋本相，看護盛世清明。

該劇環繞“家庭（tíng）”這一結構社會的根本單位（wèi），讓一家五口在不同案（àn）子中各為戲眼，家庭成員之間（jiān）的情感、人物（wù）聯係開（kāi）展融於日子流和探案故事裏。在導演楊帆看來，在《清明上河圖暗碼》這個故事中，家庭中（zhōng）的情感中心是趙不尤和（hé）溫悅配偶，他們恩愛十五年，既有愛情中的相濡以沫，也有親情中的陪同（tóng）看（kàn）護；再加上性情頑強但（dàn）沉穩聰明的弟弟，脾氣火爆但仁慈（cí）心愛的妹妹，大巧若拙卻又樂天派的（de）老爹，整整齊齊地構成（chéng）了東京城普一般通而又絕不一般的一家人。“這個小家與咱們現代人相同，也（yě）擁有著煩（fán）惱、憂慮或是高興、等待（dài）。”導演楊帆表明，一家五（wǔ）口（kǒu）風格懸殊，但都有各自的人物弧光。“一家人的生長，表現在從處理家庭內部矛盾到終究一起抵擋外界壓力的改變進程，詮（quán）釋了‘苟（gǒu）利國家生死以，豈因禍福避趨之（zhī）’的家國情懷，也提醒了家庭命運與國家命運的嚴（yán）密相連。”。

張頌（sòng）文扮演大（dà）理寺最底層的貼書小吏趙（zhào）不尤。

在敘事上，《清明上河圖暗碼》不囿（yòu）於以單元結構推動罪案，而是以畫卷移動的方法敘事。監製、總編劇汪啟（qǐ）楠表明，《清明（míng）上河圖》原著自身可謂描繪（huì）宋朝社會的“百科全書”，在影視化改編創造中，要把販子焰火氣，老大眾的日子氣氛恢複出來。劇（jù）作以一般老大眾的命（mìng）運為主線，視角裏邊根本很少呈現貴族高官的形象（xiàng），都是（shì）著（zhe）眼於一般老大眾，“趙不尤這個人物的描寫，小（xiǎo）說裏有（yǒu）一句人物判詞是‘以我心燈一盞，照他長夜寒天’，要（yào）把趙不尤這個（gè）看上去很一般、但一直據守自己心裏那盞燈（dēng）的人物的精力底色給描寫出（chū）來（lái）。”。

趙不尤（yóu）和溫悅配（pèi）偶。

恢複中華民族（zú）美學和（hé）古代日子。

該劇依照張擇端《清（qīng）明上（shàng）河圖》原畫作進行（háng）複刻（kè），恢複主城區的房子、虹橋、漕船、攤檔（dàng），創造團隊參閱《東（dōng）京（jīng）夢（mèng）華錄》《宣和遺事》等前史材料，實地造訪並邀請了許多非遺傳承人參加創造與扮演，在恢複宋朝響堂唱菜、點茶文化、宋朝槽船與古修（xiū）建的恢複工藝、北裏瓦舍中的（de）濮陽大弦戲及（jí）藥發（fā）傀儡等（děng）“吃，玩（wán），演”的進程（chéng）中，展示宋朝昌盛麵貌販子之美。

據導演楊帆介紹，劇中每棵樹、每座房、虹橋汴河（hé）……都是依照張擇端《清明上河（hé）圖》原（yuán）畫作進行的複刻。其間，參加構思規劃和建造的（de）有古修建專家、非物（wù）質文化遺產傳承（chéng）人、造船大師、禮儀（yí）輔導（dǎo）、影視劇服化道專家等近30人。“比方簪花，宋朝男女都佩帶簪花（huā），瓦子進門給（gěi）你簪花，就適當所以門票。在（zài）瓦子大門外設置了一個焰火叫藥發傀儡，它是一堆小人（rén）偶在上麵，焰火噴起來之後，小人（rén）偶能在上麵去（qù）轉，現（xiàn）在（zài）可以（yǐ）做（zuò）這個東西的人自身就（jiù）很（hěn）少了（le），咱們就去找非（fēi）遺手藝人去學（xué）。”。

該劇依照張擇（zé）端《清明上河圖》原畫作複刻場景。

美術輔導孫健表明，宋朝（cháo）的（de）審美是比較偏精約的，色彩（cǎi）也都是比較喜愛濃（nóng）豔的，《清（qīng）明上（shàng）河圖暗碼》這部戲更多聚集的是販子大眾，更（gèng）靠近往常大眾的日子，相對來說更重視的是物件的（de）功能性，表現販子的焰火氣（qì），器物運用質（zhì）感很強的功能性（xìng）。“恢複是適當於在一個空地上，依照份額把整個清明上河圖重要的局麵都靠搭景的（de）方（fāng）法給恢複出來。也期望這個東西是（shì）實在厚（hòu）重的，讓人能覺得時刻是從這有（yǒu）消逝（shì）過的感覺，包含場景裏必定會有（yǒu）新舊的改變，把這些時刻給修建帶來的改變（biàn），比方房子的年久失修房頂變形，柱子時刻久了受力會有曲折，木結（jié）構陷落構成的變形，這次搭景的時分把這些點（diǎn）都恢複了。”。

關於販子麵貌的氣氛營（yíng）建，孫健表明，更多從有用視點或者是日子邏輯（jí）去（qù）考慮，比（bǐ）方說趙不尤家（jiā）裏呈（chéng）現的日（rì）子用品，宋朝的時（shí）分已（yǐ）經有牙刷和牙粉了，包含灶具、清潔的，日子用品幾（jǐ）乎是（shì）依照（zhào）古法的記載（zǎi）一點點做出來的。關於茶具在劇中也做了恢複，曾經的茶是抹的，一點點磨（mó）出來再衝。宋朝（cháo）商業興旺，老大眾的根底審美水平在線，整個民間對琴棋書畫等美學元素也是比較敞開的情（qíng）緒，所以在布景的時分會考慮到，哪怕是（shì）一個（gè）一般的老大眾家裏，或（huò）許（xǔ）也會有（yǒu）很精美（měi）的插花，家裏（lǐ）也會留一套相對精美的茶具，“我們對審美的需求，必定是都有的，也會依據他們的日（rì）子水平做一些排布，用一（yī）些偏濃豔一點的，低對比度和低飽和度的用色。”。

新（xīn）京（jīng）報記者 劉（liú）瑋。

修改 佟娜。

校（xiào）正（zhèng） 楊利。