《藏海传》导演曹译文：肖战赋予藏海“丧命”吸引力丨专访 — 新京报

古裝（zhuāng）傳奇劇《藏海傳》正在（zài）優（yōu）酷（kù）熱播中。

由鄭曉（xiǎo）龍擔任總導演、曹譯文導演，肖戰領銜主演的古裝傳奇（qí）劇《藏海傳》正在優酷熱播中。《藏海傳》以男（nán）主藏海的複仇和生長為主線，敘述堪輿天（tiān）才藏海（肖戰飾（shì））蟄伏（fú）十年（nián）、智破朝堂迷局的複仇傳奇，在謀略博弈的過程中逐步翻開人生格式。日前，該劇導演曹譯文在承受新京報記者（zhě）采訪時表明，麵臨藏海這個隱忍的人物，“收”比“放”的扮演更困難，而肖戰的（de）扮（bàn）演非常抑製、操控力很強。在曹譯文看來，肖（xiāo）戰在外（wài）型上和藏海有著類似的（de）氣（qì）質，賦予了藏海“喪命”的吸引力（lì），“肖戰本（běn）身也具有文人的風骨感，溫文（wén）儒雅、開暢謙善。”。

藏海不是“開金（jīn）手指”的複仇機器。

《藏海傳》敘述了親（qīn）曆滿門消滅之禍的大雍國欽天監監正之子稚奴，在十年後（hòu）化名“藏海”重返京城，憑仗（zhàng）多年學習的營建技藝（yì）和縱橫之術，智搏奸佞，攜手摯愛朋友護衛國家（jiā）的故（gù）事。曹譯文表明，《藏海傳》不是一部傳統意義上的複仇爽劇，它有著悲（bēi）慘（cǎn）劇見（jiàn）識，主人（rén）公藏海（hǎi）也不是複仇機器，而是一（yī）個（gè）實在的人，有著本（běn）身明晰的生長頭緒，以及自己的思辨。“藏海一路走過（guò）來很（hěn）艱苦，複仇之（zhī）後他所取得（dé）的不是單（dān）純的成功感，而是公道自在人（rén）心、善惡有報。”。

藏（cáng）海這個雜亂人物現（xiàn）已無法（fǎ）用單一（yī）性情歸納，他既懷揣複仇的決絕，又葆（bǎo）有心裏的柔軟。劇中十年跨度裏，藏海從孤身蟄伏到（dào）執棋攪動朝堂風雲，身份、心境的極（jí）致改變也讓（ràng）肖（xiāo）戰入神，他短短十幾年閱曆的跌宕，足以構成一部傳奇。在曹譯文看來，藏海在來京複仇之（zhī）前（qián），他是單（dān）純的一心想複仇，來京後（hòu）見到了無辜大眾被殺，他逐步理解，自己（jǐ）要對立的不僅僅是仇敵，而是封建王朝準則對底層的壓榨。所（suǒ）以在（zài）複（fù）仇之外，藏海開端為大眾尋（xún）求反抗，複仇不再是他的（de）終究意圖，他從複仇者逐步蛻（tuì）變成了看護者。

藏海這個雜亂人物（wù）現已無法用單一性情歸納，他既懷揣複（fù）仇的決絕，又葆有（yǒu）心裏的柔軟。

劇中口技（jì）藝人模仿販子（zǐ）喧鬧，昆曲水袖拂過。藥發。木偶戲（xì）的火樹銀花……這些元素並非裝修，當藏海在人群中穿行（háng）時，他（tā）看護的（de）“家國大義”具（jù）象為這些鮮活的文明碎片（piàn）。此外，藏海布局的每個（gè）環節都埋設伏筆，策略也（yě）都有本身的邏輯。關（guān）於藏海通曉（xiǎo）的堪輿術與縱橫術，劇中（zhōng）所展示的也是“去神化”，堪輿不是形（xíng）而上學，而是（shì）古人對地輿、修建的智慧（huì）結晶。而縱橫術的撮合（hé）、挑撥手法，則成為推進複（fù）仇的要害（hài），藏海不是“開金手（shǒu）指”，他的每（měi）一步博弈都有價值，觀眾會看到複仇背麵的人道掙紮。

肖戰收著演比放開了演難十倍。

《藏海傳》作為肖戰出演的首部古裝同（tóng）期聲著作，許多堪輿術語和（hé）古文（wén）台詞（cí）是（shì）很大應戰。劇中藏海台詞的重音分配、潛台（tái）詞表達都需求藝人去用心揣摩。曹譯文表明，他從前自己（jǐ）試著背了一下（xià）藏海的詞，就知道有多（duō）難了。“肖戰每天的預備功課很足。”。

劇中肖（xiāo）戰有一場戲讓曹譯（yì）文形象深入，劇情開展到後半段，藏海發現陪同他10年的（de）師（shī）父足足騙了他（tā）10年，藏海和師父有一段對話，這一（yī）場戲能夠演繹成為劇烈的（de）爭持，但（dàn）導演想要的（de）是，藏海和師父生活化（huà）的聊家常（cháng），嘴上說著（zhe）輕鬆的（de）話，目光透露（lù）出無聲的渴求，期望師父跟他（tā）說實話、裸露本相，他乃至（zhì）樂意去寬恕。但師父回避了，藏海帶著巨大的絕望，這個場景下藏海沒有一句台詞，“收著演比放（fàng）開了演難十倍。肖戰經過他的演（yǎn）繹，讓人看到了其時藏海的心思改（gǎi）變，體現很簡單（dān），可貴是抑製（zhì）、操（cāo）控。”。

曹譯文表明，肖戰將藏海的（de）“抑製、操控”演（yǎn）繹得非常到位。

在拍戲之（zhī）外，肖戰也經常會（huì）和曹譯文一同談天，兩個年輕人一同也相（xiàng）互給予了互相許（xǔ）多心情價值，一起討論一些關於音樂、電影的論題。在拍照（zhào）現場，肖戰（zhàn）會問（wèn）曹譯文，“導演這場戲你想用什麽音樂？”咱們一同用音樂（lè）的節奏來感觸這場戲。

愛情線會讓人感到溫暖。

導演曹譯文在《藏海（hǎi）傳》拍照現場。

“傳統複仇敘事像拋物線，高潮（cháo）即結尾；藏海（hǎi）的（de）軌道（dào）卻是螺旋上升的。”在曹譯文看（kàn）來，劇中每條頭緒都暗藏（cáng）玄機：奧秘麵具人的實在身份，“癸璽”背麵的朝堂隱秘，星鬥（dòu）大師赴死（sǐ）的本相。這些伏筆編織成網，讓藏（cáng）海的（de）個人複仇逐步卷進家（jiā）國命運的激流。

在曹譯文看（kàn）來，藏海與冬夏公主的愛情線會讓人（rén）感到溫暖。

當藏海與冬夏公主的情（qíng）感升溫、開（kāi）展，也（yě）逐步消解了複（fù）仇者的單維度形象。曹譯文（wén）表（biǎo）明，兩個人的愛情線也會讓人感到溫暖，而且不會脫離故事主線，到最後會（huì）有所“集合”，“藏海實在是太苦（kǔ）了，他是個（gè）自我消滅式的人（rén）物。他一路在複仇（chóu）路上困難（nán）前行，咱們也期望他能有一段（duàn）愛情來添（tiān）補，這一路他能有所收成。”。

新（xīn）京（jīng）報記者 劉瑋。

修改（gǎi） 黃嘉齡。

校正 李立軍。