抛开刘诗诗演技不谈，《掌心》为了“醋”，差点把“饺子馅”扔了

文 | 安（ān）青

修改 | 9527喵咕君

85花劉詩詩再挑古裝劇大（dà）梁（liáng），但這部控製區裏的《掌心》，具有強壯班底和優異陣型，卻沒有預期的（de）熱度口碑雙爆。

歸納差評，作為大女主的劉（liú）詩詩，似乎是（shì）劇集雙撲的本源。

破天（tiān）荒用原聲的劉詩詩（shī），被觀眾描述為“第一次（cì）看見說話跑調的”，演技和狀況更是遭到全方位吐（tǔ）槽。

在大部分85花完結轉型拿獎的同一時間，劉詩詩仍舊是站在原地的木頭佳人。

劉詩詩的問題不可否認，但追根溯源，自以為服務於觀眾，抓穩群眾心（xīn）思的短劇式出現方法，讓《掌心》成為了一部並不討喜的巴（bā）結式劇集。

因而（ér）拋開劉詩（shī）詩演技不談，《掌心》為了“醋”，差點把“餃子餡兒”扔了。

一，性轉版爽文路數（shù），雜糅高能元素

古裝大劇融入女人（rén）、懸疑、權謀（móu）、複仇等元素，無異於捉（zhuō）住了多股流量方向。

這些（xiē）功用元（yuán）素（sù），讓《掌心》初（chū）始就（jiù）有了招引觀眾的原動力，而劇情局麵（miàn）的風格，也在安（ān）插懸（xuán）念（niàn）和傑出主角特征人設做足了功課（kè）。

女主角葉安全（劉（liú）詩詩扮演）是古代心思醫生的（de）設定，自（zì）身自帶新鮮度，而在沒有科學解說的古代布景下，葉（yè）安全（quán）的催（cuī）眠入夢技術，使其成為民眾眼中的（de）巫女（nǚ）也相同入情入理。

而（ér）由此一起的技術，先（xiān）是引來官員的重視（shì），再到被女帝欣賞，一（yī）路引出葉安全的意圖是要將十幾（jǐ）年前的禦史案昭雪，初看頭緒順利。

以葉安全為首，丹心（xīn）、霓裳等（děng）人參加其間的女子複仇團，也由於人物各具技術，有擅假裝，有擅馴（xùn）獸，以及有擅刺探音訊，讓底層複仇團一路問責廟堂，又多了可行性。

相似的人物以及（jí）劇情（qíng）構成，曩昔大都出現在男頻爽劇中，《掌心》搬過來改變（biàn）主角性別，實質與男頻爽劇一起（qǐ）。

但是所謂高能元素（sù）以及技術疊滿（mǎn）的女子複仇團，真實落到整部劇裏，反而變得單薄了。

以女人人物為主的劇情，偏要參加一些賣fu情節，使得整部劇的（de）油膩感呼之欲出。

好閨蜜似（sì）的同床共枕，被拍出了（le）姬情四射的感覺，夥（huǒ）伴麵臨麵的正（zhèng）常談天，需求參加一些北裏瓦舍式的撩撥。

女頻與男頻最大的亮（liàng）點不同，莫過於對女人力氣以及（jí）女人協助女人的心（xīn）意（yì）出現。

但是葉安全的大女主設定，更像是男性視角下幻想出來的女人人物，誤把油膩當攻氣，看似投（tóu）合觀眾喜（xǐ）愛，實則底子（zǐ）不明白女人觀眾對女人人物的追劇訴求（qiú）和（hé）等待。

因而所謂的高能元素，變（biàn）成了服（fú）務於亮點的簡略雜糅，而性轉後對女人人物的描寫，也並沒有找到不同性（xìng）別的亮點不同，依舊是單純的（de）性別轉（zhuǎn）化（huà）。

二，為設定獻身邏輯，弱化窘境難以家喻戶曉

複仇與懸疑兩重（chóng）元素，都有一層一起的亮點--回轉。

但本（běn）該是情理之中，意料之外，層層襯托，在確保（bǎo）邏輯的前提下，終究解開懸（xuán）念的回轉，到了《掌心》裏，變成了設定先行，獻身邏輯式的轉機，粗（cū）獷直給（gěi）。

身處底層的複（fù）仇（chóu）主角團，難以（yǐ）像高門高貴相同獲取第一手情報，但她們仍（réng）然能夠輕鬆識（shí）破（pò）策略，方法大都是來源於（yú）聽到殺手談論或是趴牆角聽（tīng）官兵吐槽（cáo）。

用（yòng）偶然推進劇情開展和回轉，這種不論邏輯的小兒科（kē）式（shì）方法，經不（bú）起琢磨，隻要回轉後的成果帶來（lái）的爆米花（huā）式（shì）影響。

還有（yǒu）男主角元少城（竇驍（xiāo）扮演（yǎn）），在鄭元案中忽然回頭手刃鄭元部屬，前期出現的劇情，是他跟對方（fāng）承（chéng）認無人盯梢後，立馬收起刀落殺掉對（duì）方。

而解說（shuō）這種不可思議著手的方法，就是在回轉（zhuǎn）中重現相同的情形，但參加了有人竊（qiè）視，而元少城僅僅是用本就帶血的匕（bǐ）首上演了一出假殺人的戲碼。

既沒有考量元少城關門閉窗，如安在月黑風高夜發現有人竊視，也沒有讓（ràng）他在不知道對方會上門報信時，順手就將帶（dài）血的匕首揣在（zài）懷裏合理化。

無論是（shì）這一（yī）處劇情仍是回（huí）轉，其意圖僅僅是傑出男主角的正義（yì）人設。

不僅（jǐn）如此，整（zhěng）部劇（jù）最精彩的設定，莫過於（yú）女子複仇團，對立（lì）權傾朝野的高貴大佬，這些掌握權力的人，是複（fù）仇過程中的最大（dà）阻止。

女子對立男權根深柢固的廟堂，是一層亮點，而弱者對強者不自（zì）量力，則是除性別之（zhī）外的（de）又一層亮點（diǎn）。

但是《掌心》沒能捉住這兩大亮點，也並不（bú）介意人物的身份、權勢（shì）和位置（zhì），為（wéi）了給主角的複仇之（zhī）路增加一些困難和慘烈，強行讓具有大理寺寺丞身份的元少城隨意（yì）被嚴刑（xíng）拷打。

還會讓被封為掌心（xīn）使的葉安全，在備受女帝喜愛的（de）紅人階段，隨（suí）意被關在獄中被打被審。

不論什麽（me）樣的（de）階級身份，更不論（lùn）男女主角身份的改變，而（ér）是讓他們在麵臨（lín）這些嫌疑時，立馬變成任打任罵的底層，所謂的身份和名頭成了（le）鋪排，又一次罔顧了時代布景和實際。

為了複仇和回轉的影（yǐng）響，《掌心》疏忽了女子複仇團，從始（shǐ）至終的走向，都是要經過入情入理（lǐ）的方法，讓真凶受刑。

但強回轉強影響的方針，導（dǎo）致整部劇弱化了女人（rén）在權勢以及男權社會下，複仇的難度和窘境，難以做（zuò）到家喻戶曉。

典型的為了（le）“醋”，差點把“餃子餡兒”扔了。

結語

《掌心》的設定路數以及出現方法（fǎ），好（hǎo）像將無腦短（duǎn）劇的方式，照（zhào）搬在了（le）一（yī）部長劇中（zhōng）。

情節的無序推進，以及很多bgm烘托心情，妄圖讓我們（men）疏忽邏輯上的問題（tí），以及藝人的體現。

短（duǎn）劇的盛行，捉住了許多流量與觀眾，但這種方式（shì），僅限（xiàn）於言簡意賅的劇（jù）集（jí）。

放在更需求細節的長劇中，反而變（biàn）成了漏洞（dòng）百出，投合當下觀眾的喜愛，誤以為捉住了流量暗碼的（de）《掌心（xīn）》，卻是失去了一部女人向複仇懸疑爽（shuǎng）劇開（kāi）始（shǐ）的招引力。